Comment les cercueils de Coffin Flop ont été détruits

Téléviseurs en épi de maïsFlop de cercueil. Photo: Netflix

L'un des tout premiers sketchs qui lancent la deuxième saison deJe pense que tu devrais partirest un message d'intérêt public pour un réseau de télévision peu connu appelé Corncob TV, qui, selon un représentant du réseau joué parTim Robinson- risque d'être retiré des offres de chaînes de Spectrum. Et ce, malgré le succès de son émission la plus populaire,Flop de cercueil. "Ils disentFlop de cercueiln'est pas un vrai spectacle », déclare Robinson. "Ce ne sont que des heures et des heures d'images de vraies personnes tombant de leurs cercueils lors des funérailles." Alors que Robinson plaide pour que Spectrum prenneFlop de cercueilsérieusement et sauver Corncob TV dégénère en menaces de violence, de plus en plus de clips diffusent des cercueils s'ouvrant en éclats pour déverser des restes humains sur le sol. C'est une combinaison parfaite de tout ce qui fait unJe pense que tu devrais partirun superbe croquis : une prémisse spectaculairement stupide et inconfortable prise extrêmement au sérieux et justifiée par rien d'autre que les cris de Robinson selon lesquels tout est normal et bien et que ce n'est pas non plus de sa faute.

La fabrication deFlop de cercueilétait un défi présenté aux réalisateurs Jeffrey Max et Zachary Johnson, qui ont déjà travaillé surITYSLle sketch de la première saison« Le ranch de chevaux de Fenton »dans lequel chaque cheval avait un « pénis plus petit qu’un homme humain ». (Pour mémoire, Max a toujours un « phallus de cheval très authentique » de ce tournage.) « Quand nous avons lu le scénario – le monologue de Tim faisait environ six, sept pages – nous nous sommes dit : « Nous devons voirdoncbeaucoup de cercueils brisés », se souvient Johnson. Leur concept initial était de créer un spectacle de type caméra cachée qui permettrait aux personnes détenant des iPhones de couvrir les chutes sous plusieurs angles afin de générer autant de séquences que possible en utilisant le moins de cercueils. « Parce que de manière réaliste, combien de cercueils allons-nous pouvoir casser dans une journée donnée ? dit Johnson. C'était une idée que Robinson etITYSLle co-créateur Zach Kanin a été immédiatement licencié. «Ils étaient absolument certains que cela devait ressembler à des images de qualité professionnelle», explique Max. « Des équipes étaient envoyées aux funérailles pour les filmer ; ils ne se cachent pas. Ils sont juste là pour filmer les funérailles au cas où un corps tomberait, et c'était donc ça l'esthétique.

Les cercueils sont des objets notoirement lourds et robustes conçus pour isoler le corps humain des forces de la nature. Ainsi, créer des cercueils qui pourraient s'ouvrir à plusieurs reprises, apparemment au hasard, était le premier obstacle pour le principal accessoiriste Joe Holliday. «J'ai eu cinq cercueils et j'ai réalisé que, compte tenu du nombre de pauses que nous allions devoir faire, je devrais tout rendre vraiment modulaire», dit-il. « J'ai dû retirer tout ce qui avait des arêtes vives ou des boulons qui pourraient dépasser. [Les cercueils] sont conçus pour les personnes qui ne ressentent plus la douleur, donc si vous y mettez des personnes vivantes, vous devez vous assurer que ce sera sans danger. En utilisant du bois de balsa, Holliday a remplacé les parties des cercueils dont les corps auraient besoin d'éclater et a marqué le bois pour une casse très facile. «Nous avons eu tellement de pauses que nous ne pouvions pas avoir autant de cercueils que nous en avions», explique Holliday. « Ce n'est pas comme si nous pouvions simplement jeter les cercueils une fois que nous avions fini. Nous avons donc dû trouver un moyen de changer très rapidement les panneaux détachables. »

Pour comprendre comment les artistes se déplaceraient à l'intérieur des cercueils, Holliday a travaillé avec les coordinateurs des cascades du spectacle, Nito Larioza et Lou Simon. (Larioza est un vétéran des univers cinématographiques Marvel et DC, et Simon a travaillé sur tout, depuisLe monde perduàCraignez les morts-vivants.) « Quand on vous met dans un cercueil, il y a beaucoup de gens qui ne peuvent pas respirer. Ils deviennent claustrophobes », dit Larioza. "Je devais trouver des petites personnes adaptées au cercueil." Le poids du cercueil signifiait que les artistes devaient être aussi légers que possible, et que les artistes plus petits auraient également la possibilité de se déposer des balustrades spéciales que Holliday avait ajoutées à l'intérieur de chaque cercueil, puis de percer le bois en dessous. .

Grâce à de multiples tests effectués par Larioza lui-même, l'apparence de la goutte a été affinée. "Il s'agissait simplement de changer les matériaux utilisés pour obtenir le fond le plus éclatant et le plus attrayant visuellement", explique Johnson. Finalement, de la litière pour hamsters a été ajoutée au fond des cercueils pour créer un plus grand champ de débris.

Le prochain défi consistait à trouver des artistes capables de réussir chaque automne. «Je voulais m'assurer d'avoir des enfants coriaces qui étaient prêts à le faire», dit Larioza. «Quand je cherchais des personnes pour ce gag, il y avait beaucoup de gens qui voulaient le faire. C'était un gag unique. Ce n'était pas un combat. Ce n'était pas un bâillon de voiture, ce n'était pas un incendie. C'était un travail de cercueil. Et on voit rarement ça. Simon ajoute qu'il était crucial d'embaucher des artistes expérimentés, capables et désireux de réaliser plusieurs prises. L'un des artistes sur lesquels la production s'est appuyée à plusieurs reprises était LJ LaVecchia, 28 foischampion du monde de saut à la cordeetcascadeur, qui a été recruté pour sa capacité à très bien tomber dans les escaliers. "Chaque fois que nous avions [une chute] dont nous pensions qu'elle pourrait, euh, vous savez, nous obliger à avoir besoin d'un véritable cercueil, nous y jetions LJ", dit Johnson.

Pour que le public puisse voir clairement la chute, le nombre de porteurs pour chaque cercueil a dû être réduit de six à quatre seulement, ce qui a rendu le processus encore plus fastidieux. "Je ne peux pas avoir de figurants pour porter le cercueil et tenir le cercueil, car tout peut arriver", dit Larioza. "J'ai donc embauché des cascadeurs, des gens que je savais être forts, et dont je savais qu'ils pouvaient tenir cela." (Larioza a embauché son frère comme l'un des porteurs du croquis.) Un autre aspect auquel il fallait se préparer était l'emplacement des largages, que Simon avait repéré à l'avance avec l'équipage. "Je mesure,Ok, c'est une chute de deux pieds, une chute de trois pieds, une chute de quatre pieds», dit-il. L'herbe était la surface sur laquelle il était le plus facile de tomber, tandis que les surfaces en béton nécessitaient des coussinets qui empêcheraient les artistes d'être nus. (Selon le personnage de Robinson, « Un d'entre eux sur cinq est nu. »)

Quand est venu le temps pour les gens de commencer à sortir des cercueils, l’équipage n’avait qu’une seule journée… 18 février 2021 — au cimetière de Mountain View à Altadena, en Californie, un cimetière considéré comme particulièrement propice aux tournages de films, ayantservi de lieupourCSI,Le bureau, etSix pieds sous terre.Il était livré avec une tombe vide réservée spécifiquement aux tournages de films, ce qui était utile au moment de filmer le flop du cercueil où un corps tombe directement dans une tombe ouverte. "C'est leur 'tombe de film' qu'ils appellent ou quelque chose comme ça, de sorte que si vous avez besoin d'une chose près de la tombe, vous n'avez pas besoin de le faire sur la pierre tombale d'une vraie personne", dit Max. Mais comme c'était l'hiver, l'équipage disposait d'heures de clarté limitées pour prendre toutes les photos nécessaires. "Cette journée a été folle", se souvient Holliday. «Nous traversions ce cimetière si rapidement.» Holliday estime que l'équipage a effectué 28 chutes ce jour-là, suffisamment pour qu'il n'ait plus de panneaux inférieurs cassables et qu'il doive commencer à réparer ceux qui avaient déjà été cassés pour les réutiliser. C'était un niveau de destruction qui dépassait son époque, créant tous les bureaux brisés au cours de la cinquième saison deLe spectacle d'Éric André. « Pendant toute la saison, je pense que nous n’en avons aimé que 24, peut-être 25 [breaked desks]. Nous avons donc cassé plus de cercueils en une journée que de bureaux dans cette autre émission.

Les acteurs de fond ont également joué un rôle clé dans la vente de l’effet. "Le son de la production était celui de "Trois, deux, un, automne", et ce n'est pas vraiment spectaculaire", explique Johnson. « Mais à la fin de notre journée, nous avons rassemblé tous les participants aux funérailles et nous avons simplement enregistré un tas de halètements et de « Jésus-Christ ! et des trucs comme ça, il suffit de superposer tout ça dans le montage. Max ajoute que « certains d’entre eux faisaient vraiment du gros du travail, je pense, dans leurs réactions, ce que j’ai apprécié ».

Le court planning de tournage a constitué un défi pour l'une des chutes les plus complexes du sketch : une scène dans laquelle un corps tombe d'un cercueil et glisse dans un escalier en marbre. C'est l'automne pour lequel LaVecchia avait été spécifiquement embauché, et celui pour lequel Simon et Larioza conviennent que c'était le plus délicat. La cascade avait été réalisée avec succès sans cercueil par Simon lors d'un repérage. «C'était la première fois que je voyais [l'escalier]», dit Simon. «J'avais un bloc-notes dans mon sac et j'ai dit : 'Tu sais quoi ? Puisque nous sommes tous ici en train de regarder ces belles marches, pourquoi ne pas le faire ? »

Mais le jour du tournage, la complication supplémentaire de LaVecchia devant sortir du style cercueil mort-vivant et terminer la diapositive complète s'est avérée délicate. Pour que la cascade soit aussi sûre que possible, Holliday a installé un fond articulé qui permettrait à LaVecchia de glisser au lieu de tomber directement. Les complications résultant de l'inclinaison du cercueil dans les escaliers l'ont cependant empêché de prendre suffisamment d'élan pour glisser complètement dans les escaliers en toute sécurité après deux prises. « Et je me suis dit : « Je veux une troisième prise ! Je veux une troisième prise !' », se souvient LaVecchia. "Mais je ne pense pas que nous ayons eu le temps ou les ressources nécessaires." Lors du montage final, la caméra s'éloigne de LaVecchia suffisamment rapidement pour que l'effet de glissement persiste. "Ils l'ont coupé très vite, mais ça a quand même l'air drôle", dit Larioza.

LaVecchia aurait cependant une autre chance d'effectuer une chute de cercueil emblématique lorsqu'il acceptera d'être un corps nu qui tombe d'un cercueil et roule sur une colline. ("Je pensais que nous poussions peut-être les choses un peu trop bêtes avec celui-là", dit Johnson.) La chute était pour l'essentiel indolore et LaVecchia a reçu une ceinture de danse par souci de modestie, mais le roulement dans l'herbe lui a donné des démangeaisons. . Il fait également une apparition sous la forme du corps qui tombe de la hauteur des épaules du porteur, pour lequel il a heureusement pu porter des coussinets.

L’astuce pour tomber comme un cadavre, selon LaVecchia, est d’essayer d’abord de toucher le sol avec vos épaules, « parce que si vous atterrissez d’abord avec vos fesses, cela peut parfois vous cogner la tête dans le sol ». Larioza ajoute qu'on « ne peut pas vraiment savoir quand l'impact va se produire ; vous allez simplement devoir rentrer votre menton et suivre la chute. Simon propose une vision encore plus simple : « En réalité, la gravité est ce qu'elle est. »

Créer et coordonner un tas de flops de cercueils était en fait un régal pour Larioza et Simon, qui sont plus habitués aux grands longs métrages où ils ont moins d'influence sur la manière dont les cascades se déroulent. «Je peux être créatif», dit Larioza. «Je peux leur parler, réfléchir avec eux, leur dire ce que je pense et embaucher mes amis. Parfois, c'est plus satisfaisant, tu vois ce que je veux dire ?

« Je pense que c'est tout simplement ce qui est beau dans ce que nous faisons : chaque projet est tout simplement autonome pour ce qu'il est », ajoute Simon. "Je ne pense pas avoir fait plus de dix largages de cercueils en une journée pour un autre spectacle, c'est donc une première." Johnson dit que « tout le monde tirait à plein régime » pendant le tournage et considèreFlop de cercueil"un de mes sketchs préférés de la saison."

En ce qui concerne son flop de cercueil nu en descente, LaVecchia est humble, notant que son travail en tant qu'entraîneur de saut à la corde pour enfants rend le partage du clip sur Instagram un peu gênant. "L'expérience était géniale, j'ai adoré faire partie de la série, la série est hilarante, j'adore ça", dit-il. "Mais je suis juste comme, Mec, peut-être que j'attendrai pour montrer quelque chose où je ne suis pas un corps mort et nu.»