«Laissez-les danser. Nous voulons les voir danser !
Tramell Tillman cite les membres de l'équipage deRupture, la série de thrillers de science-fiction d'Apple TV+, acclamée par la critique, pendant le tournage de sonseptième épisode, « Defiant Jazz.» En route vers la dernière partie de sonpremière saison,Rupturea déjà acquis le statut de culte avec l'histoire demystérieuse société Lumon Industries, l'étrange dogme de son leader Kier Eagan et la procédure de chirurgie cérébrale qui divise certains employés entre « Innie » et « Outie », bifurquant les souvenirs de leur vie personnelle et professionnelle. Tillman incarne le manager intermédiaire de Lumon, M. Milchick, un personnage inquiétant qui supervise l'équipe Macrodata Refinement (MDR) et ses quatre membres séparés : Mark (Adam Scott), Helly (Britt Lower), Irving (John Turturro) et Dylan (Zach Cherry).
Milchick est un caméléon et fidèle de bout en bout à Lumon, un « homme d'affaires vraiment enthousiaste », comme le ditRupturele créateur Dan Erickson l'a imaginé. Dans une scène, Milchick propose en souriant à l'équipe une « fête des gaufres » si elle atteint ses objectifs ; dans un autre, il torture ses employés dans la salle de repos de Lumon, au nom ironique, les forçant à répéter plus de 1 000 fois une « déclaration de componction » – des excuses à l'entreprise pour ne pas s'être comportée exactement conformément à sa mission. Tillman « a définitivement saisi cette idée selon laquelle il y a quelque chose de vraiment effrayant derrière le sourire, et si vous n'y faites pas attention, cela ressortira », dit Erickson. Dans « Defiant Jazz », l’acteur canalise ce mélange troublant de charme et de menace en se tortillant, en planant et en faisant l’oiseau lors d’une expérience de danse musicale (MDE) destinée à le faire aimer de la division MDR qui « se retourne totalement contre vous », dit Tillman.
« Habituellement, le décor est très calme, mais de temps en temps, j'entends un petit rire – des rires étouffés », se souvient Tillman des deux jours qu'il a fallu pour tourner le MDE. « Cette séquence particulière a apporté tellement de joie aux gens. C'est doux, c'est amusant, et c'est toujours très effrayant, parce que j'ai l'air effrayant de le faire.
L'épisode sept a fourni l'occasion d'explorer comment la barrière entre les employés Innie et Outie « commence à se briser dangereusement », explique Erickson. Dylan est absorbé par le fait de savoir que son Outie a un fils, ce qu'il apprend après que Milchik ait réveillé son Innie à l'extérieur du bureau.—une violation majeure du protocole de Lumon et un faux pas choquant de la part d'un homme qui est par ailleurs « impeccable », « vif » et « obsessionnel », dit Tramell. Irving est confus, et légèrement méfiant, quant aux répercussions que le MDR pourrait subir s'il fraternise avec Burt (Christopher Walken), le chef du groupe mystifiant Division Optique et Design. Mark trouve dans sa poche la carte-clé du chef de la sécurité de Lumon, M. Graner (Michael Cumpsty), dont la version Outie de Mark a été impliquée dans le meurtre.la veille au soir. Et Helly, encore sous le choc de sa tentative de suicide et des chevreaux qu'elle et Mark ont trouvés en errant dans l'enceinte de Lumon, se demande quelles autres anomalies pourraient se cacher dans les couloirs blancs labyrinthiques. Dans cette confusion, Milchick se promène, le dos droit comme toujours, poussant un chariot avec un tourne-disque et offrant un avantage inattendu : une expérience de danse musicale de cinq minutes.
« Nous voulions de plus en plus de juxtaposition stylistique : quelque chose qui semble vraiment, vraiment agréable et beau à côté de quelque chose d'horrible et d'effrayant », explique Erickson. (Son autre idée de groupe, un « réservoir tactile », semblable aux gags des maisons hantées d'Halloween, comprenait des bols de spaghetti déguisés en cerveaux, mais a été mise de côté après « qu'il y avait tellement de confusion sur ce dont je parlais. ") Trouver comment faire passer le numéro de danse d'une page à l'autre a réuni plusieurs membres de l'équipe, dont le producteur exécutif Mark Friedman, à qui Erickson attribue le mérite d'avoir inventé le terme "jazz provocateur" et d'avoir joué un rôle clé dans le développement de la séquence ; la directrice de la photographie Jessica Lee Gagné, qui avait déjà travaillé avec le réalisateur et EP Ben Stiller sur la mini-sérieÉvadez-vous à Dannemora; et la chorégraphe Tara Rodriguez, qui a aidé Tillman et les autres membres de la distribution à trouver leurs mouvements de danse.
Le processus a pris des semaines. Le scénario d'Helen Leigh laissait « beaucoup de place pour jouer », dit Erickson, et la créativité de chacun a pris le dessus. Pour Tillman, cela signifiait des soirées dansantes en solo dans son appartement « avec les stores tirés » sur Earth, Wind & Fire ; Stevie Wonder ; et Aretha Franklin pour perfectionner les mouvements de Milchick. Tandis que lui et Rodriguez collaboraient à la chorégraphie du clip de la chanson « Shakey Jake » de Joe McPhee de 1971, extraite par le superviseur musical George Drakoulias, Gagné et Stiller travaillaient à la conception de l'éclairage aux couleurs arc-en-ciel du plafond et bénéficiaient d'un heureux accident avec le variateur. , ce qui a créé l'effet stroboscopique.
"Le chef a trouvé que ça avait l'air cool, alors il m'a dit :je vais juste lui montrer», dit Gagné. «Et j'étais comme,C'est le plus étonnant !Nous le gardons !
D'autres défis sont apparus. Il a fallu près d'un mois pour programmer l'éclairage, que Tillman – surnommé « Milkshake » sur le plateau après qu'un PA ait mal entendu « Milchick » – décrit commeRuptureLe propre Studio 54 de Tillman et Rodriguez ont décidé qu'il ne serait pas au courant des mouvements de danse que l'équipe MDR exécuterait pendant la séquence, ajoutant le défi supplémentaire de Tillman y répondant de manière organique pendant le tournage. (La seule règle que l'acteur s'est imposée à Milchick : « C'est dans le manuel de Lumon, pas de twerk. ») Pendant le premier jour de tournage du MDE, avec de la glace à la main pour empêcher Tillman de transpirer à travers un pull en cachemire crème qui « emprisonne la chaleur ». pas comme les autres », les acteurs et l'équipe ne sont même pas allés danser.
«Nous arrivons au point où je me retourne, laisse tomber l'aiguille sur le disque et allume les lumières. Et je pense que c'était la fin de cette journée », dit Tillman. Mais le deuxième jour, alors que les acteurs et l'équipe étaient excités, "on s'amuse juste".
La matinée a été consacrée au numéro de danse, qui, selon Tillman, a nécessité environ 10 prises. «De nombreuses années de théâtre m'ont définitivement préparé à pouvoir danser et à être ouvert, car j'avais besoin d'obtenir des informations d'eux et ces informations se trouvaient dans leur danse», dit-il. L'espace MDR, qui est l'espace préféré de Gagné à l'intérieur de Lumon pour ses tons contrastés et ses lignes géométriques, prend vie dans des tons de violet, de bleu et de rose alors que Tillman serpente sur le sol, exécutant une danse mod dans le style des années 60 avec Helly, marchant en soldat. avec Mark, et descendre avec Irv. (Parmi les prises qui n'ont pas été sélectionnées dans le montage final, il y avait « The Bump avec Mark et un petit Snake avec John Turturro », dit Tillman.)
« Pour la partie danse, nous sommes allés au Steadicam, ce qui pour moi était une ambiance de vidéoclip », explique Gagné. La clé de la séquence, disent Erickson et Tillman, est que Milchick est véritablement excité de descendre – Tillman le transmet en alternant des agressions méchantes et un large sourire – et le Steadicam offre une fluidité soyeuse lorsqu'il se déplace d'une personne à l'autre. Mais au moment où Milchick se retrouve derrière le bureau de Dylan qui ne danse pas, l'ambiance a commencé à changer. L'éclairage reste collé sur une teinte cuivrée menaçante, un compromis entre Gagné (qui voulait de l'orange) et Stiller (qui voulait du rouge). Le saxophone de « Shakey Jake » gémit et crie. Avec Milchick paon derrière le bureau de Dylan, le flanquant d'un côté à l'autre avec des mouvements de danse de plus en plus agressifs (« L'un de mes plans préférés de toute la série », dit Erickson), le MDE se transforme en autre chose.
L'après-midi de cette deuxième journée de tournage a été consacrée à l'explosion de violence inattendue mais compréhensible de Dylan envers Milchick. La joie du MDE et la fluidité visuelle obtenue via Steadicam, délibérément s’évapore, Gagné passant à l’ordinateur de poche afin de servir « la nature sauvage de la situation erratique et imprévisible », dit-elle. Une doublure pour Tillman est arrivée au moment où Dylan pousse Milchick dans le chariot MDE, tandis que la prestation effrayante et exaspérée de Tillman de la phrase « L'expérience de danse musicale est officiellement annulée » s'est produite « sur le moment », ajoute Tillman. L'attaque de Dylan "était un acte de trahison" du point de vue de Milchick, dit l'acteur. «Mec, je viens ici pour essayer d'apporter de la joie. Nous allons passer un bon moment. Je vais t'aider à oublier ce qui s'est passé la nuit précédente. Et tu viens et tu m'enlèves un morceau du bras ? [Des rires.] Genre, qu'est-ce que tu fais ?
La morsure qui laisse une tache sanglante sur le pull de Milchick ressemble certainement à un point de non-retour – la rupture déterminante entre le superviseur et le groupe qu'il est chargé de contrôler. Le MDE se termine avec chaque côté dans un cadre opposé, avec un humour pince-sans-rire dans la sortie hautaine de Milchick mais un front uni sobre pour Mark, Irving et Helly alors qu'ils se regroupent autour de Dylan. « C'est l'une des premières fois, sinon la première fois, qu'on les voit tous se toucher, dit Erickson. «En les regardant, j'ai pensé,Oh, ils sont juste devenus une équipe.»
