Comme tant d'épopées du genre,Ses matériaux sombresIl s'agit de la décision d'être plus que votre histoire d'origine. Pas seulement pour grandir, mais pour vraiment voir d’où vous venez – dans ce cas, pour voir vos parents (qui vous ont créé) et tous leurs péchés et imperfections – et pour choisir un chemin différent. Un meilleur. Parce que vous le voulez et parce que vous le pouvez.
Pour Will, cela signifie pardonner à sa mère de l'avoir parentalisé et à son père de l'avoir quitté et se rendre compte qu'il n'est pas responsable de leurs échecs. ("Je ne suis pas seulement le fils de mon père, vous savez", dit-il à Lyra dans le dernier épisode. "Ma mère a toujours dit : 'Si ton ami a besoin d'aide, tu devrais la donner.'") Pour Lyra, l'enfant de tyrans, c'est un peu plus compliqué.
Quiconque a lu ces récapitulatifs depuis le début en a désormais assez de mes petites crises de colère à ce sujet, mais nous devons en parler une dernière fois :le truc du démon. Depuis le début, ces personnages ont eu très peu de contacts physiques avec leurs démons. Cela a du sens d'un point de vue logistique et technologique – CGI coûte cher et il est beaucoup plus facile de créer des illusions lorsque vous minimisez l'élément tactile – mais pas du tout d'un point de vue narratif. Parce que comme nous le voyons dans « Lyra and Her Death », votre relation avec votre démon est – et je ne saurais trop insister sur ce point –tout.
L’amour et le respect que vous et votre démon avez l’un pour l’autre est le reflet dequi tu es. Les infirmières séparées de Bolvangar avaient de petits démons chiens blancs qui trottinaient docilement sur leurs talons comme des animaux de compagnie, et c'était censé être effrayant, car ils ne faisaient plus partie les uns des autres. Dans l'adaptation télévisée, malgré tous ses mérites, le démon de chacun est un petit chien blanc au trot. Au pays des morts, où Pantalaimon se blottit autrefois contre la poitrine de Lyra, se recroquevillant et l'apaisant – comme il était censé le faire tout au long de cette histoire – il la suit maintenant comme un chiot frappé. L'abandon de Pantalaimon sur le quai - de loin le moment le plus dévastateur de toute l'histoire (ne pensez pas que cela signifie que je ne sanglotais pas avec vous) - ressemble un peu plus à celui de la familleRetour à la maisonlaisse Shadow, Chance et Sassy dans cette ferme plutôt que d'aimer la destruction littérale de soi qu'elle est censée être. (Rappelez-vous àle début de la première saison, quand il fut prophétisé que Lyra « trahirait » un proche, et parla fin de cette saison, nous avons supposé que quelqu'un était Roger ? Eh bien, il s'avère que ce n'était pas Roger.)
Sans ce passé affectueux, il est difficile de voir la différence entre ce que Lyra fait à Pan et ce que Mme Coulter a fait à son propre démon. Le singe doré peut s'éloigner très loin de Marisa, non pas parce qu'il est séparé, mais parce qu'elle se déteste. Elle le frappe comme une forme d'automutilation. Sa sauvagerie non verbale est le produit d’années d’abus, de souffrance et de négligence. (Dans les livres, quand ils se cachent dans les montagnes avec Lyra, il a pour passe-temps d'arracher les ailes des chauves-souris vivantes.) Le sacrifice de Lyra devrait faire mal, car ellen'a pastraite Pantalaimon comme de la merde. Même lorsqu’ils se disputent, ils se câlinent et montrent de l’affection comme si toute personne ayant un peu de force intérieure pouvait s’apaiser ou se faire plaisir lors d’une mauvaise journée. (Leur petit câlin flou dans le dernier épisode était charmant et aurait dû être la règle, pas l'exception.) Dans cette version de l'histoire, la trahison concerne le chagrin de l'âge adulte et de la mortalité - les démons bien-aimés de notre nos vies doivent faire place à nos morts inévitables.
Sans tout cela, la trahison devient une tragédie fatale. Lyra a toujours suivi les traces de sa mère – manquant de respect et rejetant de plus en plus son démon jusqu'à ce que, finalement, elle soit prête à couper cette dernière corde, choisissant sa mort plutôt que sa vie, le martyre et le regret plutôt que la croissance. Cette Lyra, physiquement éloignée de son âme depuis le début, apprend une autre leçon. Et je suis désolé de dire que le mal est fait. Ils peuvent s'échapper du pays des morts et déjouer sa mère, mais il n'y aura pas de retour de cette fracture - contrairement à Will, elle ne pourra jamais complètement distancer le fantôme de ses parents maintenant. (Pas vraiment un spoiler : cette martre des pins est la forme finale de Pan – un symbole de trahison destiné à hanter le couple jusqu'à l'âge adulte.)
Au-delà de ce changement décevant, cet épisode offre quelques joyaux. L’un est le vaillant, quoique désespéré, match d’échecs en 3D que Mme Coulter semble avoir finalement perdu avec le Magistère. Après avoir fui le drame psychosexuel qu’est Asriel Belacqua, intimider son pape fantoche pour qu’il épargne sa fille revient pratiquement à l’essentiel – bien qu’avec beaucoup plus d’urgence. Elle revient à ses vieux tours, attisant la libido refoulée et les insécurités les plus sombres du père président MacPhail jusqu'à ce qu'il soit littéralement haletant après elle, lui mettant sa bague au visage quand elle jaillit de son « abstinence ». (Avons-nous tous remarqué que sa petite tête hoche la tête alors qu'il marche derrière elle comme si elle attendait avec impatience qu'il arrive au rôle quand il se convaincra qu'elle est de son côté ? Le baiser du chef, vraiment, Mme Wilson. Exquis.) Elle a même l'allié inattendu de l'agent Roke après avoir perdu le contact avec Asriel.
Mais dans son désespoir et sa précipitation, elle a finalement commis une erreur de calcul de trop. Elle ne s'attendait pas à ce que MacPhail contraigne son ancien employé et coopte sa propre technologie d'intercision pour construire une bombe qui utilise l'ADN pour rechercher sa victime et la réduire en miettes. Elle a sous-estimé le fanatisme du père Gomez et les efforts qu'il faisait pour la neutraliser en tant que menace - y compris, d'une manière ou d'une autre, comprendre que la clé pour l'effrayer serait d'invoquer sa mère (la terrifiante Madame Delamare, même si nous ne l'apprenons pas réellement). son nom jusqu'à la trilogie préquelle-suite de Philip Pullman) et lui « offrir » une malle pleine de ses vieux vêtements.
Et même si elle est peut-être capable de tourner en rond autour des jeunes prêtres et de parer le coup de Gomez à lacelui-là, Uruk-hai, dansThe Communauté de l'Anneau- en saisissant l'épée (ou la robe, dans ce cas) à mains nues et en établissant un contact visuel menaçant alors qu'elle l'enfonce plus profondément dans son ventre (la porte) - en fin de compte, elle est désespérément surpassée. Le chantage d’une femme, aussi brillante soit-elle, n’est finalement pas un rival pour l’institution patriarcale qui consiste en plusieurs petits rat-boys unissant leurs forces pour déployer l’armée de guerriers sacrés avec des armes automatiques à leur disposition. Elle a réussi à brûler un morceau de la mèche de cheveux de Lyra – qu'ils ont volée dans le médaillon qu'elle utilisait pour titiller MacPhail, vantant ses vertus par rapport à l'homme qui la lui avait donnée – mais quelqu'un a eu la brillante idée d'en conserver une partie en guise de sauvegarde. Ils pourraient désormais utiliser sa technologie contre elle pour alimenter la bombe qui reste fixée sur son enfant. (Question rapide : les bombes magiques peuvent-elles même trouver quelqu'un en enfer ?)
L'autre lumière vive de cette semaine : Mary rencontre enfin un zalif ! (Zalifest la forme singulière demulefa.) Un jeune apparemment, puisqu'ils sont à quatre pattes, sans roues. Le motif en losange des jambes du mulefa semble être une autre victime écrasante, quoique sans surprise, de l'adaptation du livre à l'écran. (Je suppose que nous devrions abandonner les artistes CG à un moment donné. Apparemment, leLe superviseur VFX a raisonnéque ce serait « trop bizarre ». Ô vous, les petitssraf!) Je suis juste trop contente de voir enfin ces beaux cinglés pour m'y attarder. Les mulefas se sont toujours sentis comme des extraterrestres de science-fiction par excellence – un repoussoir à l’hypothèse selon laquelle les autres formes de vie intelligentes dans l’univers doivent être des humanoïdes bipèdes qui consomment, luttent, font la guerre et détruisent. Leur mode de vie joyeux et collaboratif, sans parler de leur véritable dévouement à la préservation de leur propre écosystème, ne pourrait pas arriver à un meilleur moment.
•Paddingtonrappel! « On a l'impression d'être dans un film d'horreur », observe Will. « Pourquoi voudriez-vous regarder un film qui vous fait vous sentir horrible ? » » demande Lyra. "Vous faites valoir un bon point." "J'ai aimé le film avec l'ours."
• Finalement réussi le test de Bechdel : Coulter et le Dr Cooper parlent du fonctionnement interne de la machine. (Lyra parlant de sa propre mort ne devrait pas compter, à mon avis.)
• Je ne peux pas dire si c'est la direction, l'écriture ou quoi, mais quelqu'un derrière la caméra est positivementobsédéavec intimidation physique passive-agressive. Coulter entre dans l'espace personnel de MacPhail dans leexactcomme le père Gomez l'a fait avec le démon rat de Fra Pavel - en obtenantjustesuffisamment près, sans jamais le toucher, pour déséquilibrer quelqu'un.
• Toute la danse Coulter-MacPhail est deux fois plus horrible si l'on pense au fait que Will Keen est le père de Dafne Keen IRL. Ce spectacle aproblèmes.
