Walton Goggins connaît chaque instant de la vie de la goule

Walton Goggins a déjà joué des rôles principaux. Il a jouéméchants charismatiqueset « mais je peux le réparer » les petits amis des chevaux noirs ; il a exploré les tropes des cowboys de l'Ouest américain et est devenu l'homme hétérosexuel. Son rôle de The Ghoul dansTomber(et son identité pré-apocalypse en tant que Cooper Howard) combine tout cela. Il est à la fois le méchant et le héros. Il a été transformé en quelque chose de méconnaissable, et pourtant c'est unperformance Goggins immédiatement reconnaissable. C'est un voyou qui traverse les vestiges d'une Californie post-apocalyptique, et il est incroyablement sexy malgré – ou peut-être, d'une manière ou d'une autre, à cause de ? - sa remarquable absence de nez.

Lors d'une conversation que nous avons eue plus tôt cette semaine suite à la projection deTomberc'est finalau Robin Williams Center de la Fondation SAG-AFTRA dans le centre de Manhattan, Goggins a expliqué qu'il était très impatient de travailler avecTomberEP Jonathan Nolan qu'il a accepté le rôle avant d'apprendre qu'il perdrait les traits du visage. "Il a dit : 'D'accord, nous voulons que vous jouiez ce genre de cow-boy irradié qui parcourt un désert post-apocalyptique depuis 200 ans et qui n'a pas de nez'", se souvient Goggins. « Et j'ai dit : 'Hé, tu sais quoi ? Peut-être que je devrais lire ces scripts. Et je les ai lus et j’en ai été tellement impressionné.

Comment êtes-vous devenu impliqué dans cette émission ? Je crois comprendre que vous vouliez vraiment travailler avec Jonathan Nolan, n'est-ce pas ?
Walton Goggins :J'ai reçu un appel téléphonique de mes agents disant que Jonathan Nolan voulait me téléphoner avec ces deux écrivains : Geneva Robertson-Dworet, qui est un de mes amis — je l'ai faitTomb Raideravec elle – et Graham Wagner, dont je suis fan depuis très, très longtemps. Et deux minutes après le début de la conversation, j'ai dit : « J'y participe. » Ils ont dit : « Eh bien, tu ne veux pas savoir qui tu joues ? J'ai dit : « Ce n'est pas pertinent. Cela n'a pas d'importance. "Eh bien, tu ne veux pas lire un script?" "Bien sûr, peu importe." Et puis il a dit : "D'accord, eh bien, nous voulons que vous jouiez ce genre de cowboy irradié qui parcourt un désert post-apocalyptique depuis 200 ans, et il n'a pas de nez." Et j'ai dit : « Hé, tu sais quoi ? Peut-être que je devrais lire ces scripts. Et je les ai lus et j’étais tellement impressionné, vraiment dans les 30 premières minutes.

Que s'est-il passé au cours de ces deux premières minutes de conversation dans lesquelles vous étiez avant de connaître le nez ?
J'aimeMémentoetMonde occidentalet tous les films que Jonathan a écrits, et je suis juste un très, très, très grand fan de lui.

Vous incarnez deux personnages, des versions différentes de la même personne. Pourriez-vous nous parler de la façon dont les westerns influencent votre vision à la fois de The Ghoul et de sa première version ?
Je devrais commencer cette conversation en parlant des sept ou huit premières pages que j'ai lues, qui étaientl'ouverture de la série, et comment cela nous fait passer de la vie que nous connaissions avant le largage des bombes au largage réel des bombes. J’ai été tellement viscéralement ému par ce qui est sur la page ; cette expérience, pour moi, dans mon imagination, en pensant à la jouer, puis, comme vous l'avez dit, en lisant au fur et à mesure que le spectacle progressait et en comprenant qu'ils abordaient ces thèmes deLe bon, la brute et le mauvaisy et l'ambiguïté morale, le gentil devient le méchant devient le gentil.

J'adore ce genre et j'ai regardé beaucoup de films que j'ai vus auparavant en préparation pour cela, je ne cherchais vraiment pas tant The Ghoul, même si cela en faisait partie, mais Cooper Howard. C'est une star du western des années 1950. Je voulais donc vraiment comprendre qui étaient ses contemporains. Quels emplois a-t-il perdu ? Quels emplois a-t-il obtenu ? Vous savez, l'homme...

Savez-vous quels emplois il a perdu ?
Je crois que Cooper Howard est venu à Hollywood du centre de l'Amérique, probablement de l'Oklahoma, dans une bonne famille. Il ne s'échappait ni ne fuyait quoi que ce soit. C'est juste un gars qui s'est révélé et qui savait monter à cheval, et quelqu'un l'a vu et lui a dit : « Eh bien, hé, tu devrais faire ça pour gagner ta vie. » Et il l'a fait, et c'est juste le genre de gars avec qui on veut passer du temps.

Il a un grand sens de l'humour et une réelle aisance en tant que personne, et un acteur ne s'est pas présenté au travail un jour, et le réalisateur a dit : « Hé, pourriez-vous dire quelques-unes de ces lignes ? Et il a dit : « Ouais, d’accord. Combien ça rapporte ? Ouais, ça rapporte bien mieux que de monter à cheval. Et il était bon dans ce domaine. Et puis il a trouvé un autre emploi et un autre emploi et voilà, alors il a une carrière.

Construisez-vous habituellement des histoires comme celle-là pour vos personnages ?
Sans trop entrer dans les détails, c'est juste l'école que je suis allée. Je ne considère pas cela comme une trame de fond, car cela constitue alors une étape retirée du processus. Vous devrez donc être avant tout un acteur jouant un personnage écrivant une histoire pour le personnage que vous incarnez. Et je saute simplement toutes ces étapes.

Mon professeur, et la façon dont il a parlé de ce processus, est la suivante : c'est un jeu d'enfant. Vous tendez un miroir à la nature et vous vous livrez à un ensemble de circonstances imaginaires. C'est vraiment aussi simple que ça, et c'est aussi compliqué, n'est-ce pas ? Parce que votre ego doit vraiment s’écarter. Donc, au lieu d'écrire ces choses, j'ai juste lu le script 250 fois, comme Anthony Hopkins. C'est de là que je l'ai eu.

Si vous voulez prendre quelqu'un, Anthony Hopkins semble...
Vous lui enlevez, et c'est de cela dont mon professeur a parlé, et j'ai eu l'occasion de demander à Tonyquand nous travaillions ensembleil y a longtemps. Et au fil de la lecture, les mots cessent d’exister et vous vivez tout d’un coup dans un monde qui transcende les mots. Droite? Et puis votre imagination se déchaîne. Cela pourrait être n'importe quoi. C'est vraiment mon point de départ. Et je fais ça avec tout.

Alors, tu saisà chaque instantde l'enfance de Boyd Crowder également ?
Vous savez, je le fais. Ouais. Peut-être pas à chaque instant. Certains de ces moments, personne ne veut les connaître. Mais oui. J'en connais beaucoup.

Mais vous incarnez ce personnage à deux moments très différents de sa vie. Ce processus change-t-il lorsque vous abordez ces différents éléments ? Ou devez-vous penser différemment à ce processus de jeu lorsque vous pensez qu'il est ici et qu'il est maintenant dans ce désert apocalyptique ? Ou est-ce que cela arrive essentiellement au script de la même manière ?
Mon Dieu, j'adorerais voir quelqu'un d'autre jouer ce personnage. Ce serait génial si c'était une pièce de théâtre. J'aimerais juste voir trois ou quatre autres acteurs intervenir, juste pour voir comment ils feraient les choses différemment. Pour moi, en le lisant pour la première fois, puis en le lisant encore et encore, ce que j'ai réalisé, c'est que je devais comprendre qui était Cooper Howard pour comprendre pleinement tout ce que The Ghoul avait perdu.

Et à quoi ressemblait vraiment cette vie pour Cooper Howard. Combien il aimait sa fille, combien il aimait sa femme, sa famille et son groupe d'amis. Et puis construire à partir de là. Chaque fois que tu dis, sur papier,Oh, il est vivant depuis 200 ans. C'est difficile à comprendre. C'est comme, d'accord, eh bien, vraiment ?Ail est vivant depuis 200 ans ? Je n'y pense pas en ces termes. C'est comme si nous décomposions ces 200 ans. A quoi ça ressemble vraiment ?

Premier jour : que s’est-il passé juste après le largage de la bombe ? S'est-il réveillé cinq jours plus tard ? Est-ce qu'il s'est levé immédiatement ? Trois jours plus tard ? Sa fille est-elle vivante ? Était-elle morte ? J'avais mes idées à ce sujet, mais je ne le sais toujours pas, et cela sera exploré dans l'histoire. Puis j'ai pensé : comment s'est passé la première fois que quelqu'un a essayé de le tuer pour de la nourriture, de l'eau, des ressources ? Droite? Comment s'est passé le premier jour où il a dû tuer quelqu'un pour ces mêmes choses ? Et la désintégration d’une vraie moralité – quel est votre vrai nord ? Et la désintégration de tout ce qu'il savait. Il passe d’une existence morale à une existence amorale.

J'ai noté quelques citations que vous avez dites à propos du maquillage : « extrêmement anxiogène », « extrêmement inconfortable » et « je me suis foutu la trouille ».
Et c'est à refaire ! Tellement excité. Je veux dire, c'est différent de devenir une femme que de devenir une goule irradiée.

Ouais,Fils de l'anarchie.
J'ai fait un processus similaire pour unle film d'un amien Afrique du Sud, quand nous faisionsTomb Raideret ils étaient en train de le filmer là-bas. Je ne l'ai fait que pendant trois ou quatre jours, et j'ai fait l'application trois ou quatre fois, et j'ai détesté ça. Je ne supportais pas de me regarder dans le miroir. J'ai dû couvrir le miroir. Le fait de rester assis aussi longtemps et ensuite d'en porter le poids, c'est beaucoup.

C’était donc un état d’esprit. Nous arrivons trois heures avant tout le monde, et le processus commence, et c'est moi et mon pote Jake Garber, et nous commençons à assembler les pièces, et ensuite il suffit de travailler dessus. Je suis une personne qui aime bouger, et cela nécessitait de rester immobile pendant une longue période. Nous regardions donc des films tous les matins.

Quels films as-tu regardé ?
L'homme qui a tué Liberty Valance, Rio Bravo, Cheyenne, toutes les affaires de Leone, deux ou trois fois.La bande sauvage.

Et cela en fait The Ghoul, j'imagine.
Eh bien, vous savez, celui qui m'a vraiment parlé était Henry Fonda dansIl était une fois dans l'Ouest. Il était tellement cool, tu sais ? Il est si calme et cool, et n'a pas gaspillé beaucoup d'énergie en mouvements, et The Ghoul non plus. Et je me suis dit : ok, eh bien, c'est quelque chose avec lequel je peux travailler. Et puis, tu sais, en regardantButch Cassidyencore une fois et voir à quel point Paul Newman est un coquin. Je veux dire, c'est Paul Newman. Et j'ai pensé,Oh, eh bien, c'est un équilibre intéressant entre ces deux mondes. C'était entre ces deux-là que j'avais l'impression,ouais, cela a du sens pour moi.

Vous travaillez beaucoup avecElla Purnell.
Je fais.

Lucy et The Ghoul ont l'impression de commencer aux extrémités très opposées d'un spectre et de se frayer un chemin vers un espace intermédiaire. Quelles ont été vos conversations avec elle, alors que vous parliez de ces scènes où vos personnages jouent les uns contre les autres ?
La vérité est que nous n’en avons pas parlé. Nous n'avons pas vraiment répété quoi que ce soit au-delà d'une scène que nous avions lue avant de commencer. Et Ella a son processus. Son processus est différent du mien. Mais je savais que nous trouverions notre chemin, et c'était un vrai plaisir de travailler avec elle. Vous ne pouvez pas partir de deux points sur une carte qui sont aussi polaires opposés, n'est-ce pas ? C'est une personne qui a été laissée mourir en surface, et cette autre personne, sa moralité est basée sur celle de la convenance. Donc, nous n’en avons pas vraiment parlé. Chaque jour et chaque scène se sont déroulés de manière organique. Et Jonathan travaille très vite, donc il n'a pas beaucoup de temps pour y réfléchir en ces termes. Et nous avons appris à nous connaître, mais je pense que peut-être que nous ne nous sommes peut-être pas connus tous les deux intentionnellement jusqu'à la fin, jusqu'à ce que nous ayons fini.

Goggins et Hopkins sont apparus ensemble dansL'Indien le plus rapide du monde, un film néo-zélandais de 2005 réalisé par Roger Donaldson. Goggins est apparu dans les années 2018Maze Runner : Le remède mortel, réalisé par Wes Ball. Goggins a joué Lawrence, le chef de l'armée Crank, un groupe d'humains ressemblant à des zombies infectés par le virus Flare.