La version glorieusement hostile de Denis Villeneuve du classique de science-fiction de Frank Herbert veut se sentir aussi étrangère que possible.Photo : Warner Bros.
Vulture fait circuler sa couverture deDunepour célébrer la sortie tant attendue de l'épopée sur HBO Max et en salles.
Sandworms, la création signature de Frank HerbertDunesérie, sont des êtres colossaux qui vivent dans les déserts de la planète Arrakis, que les vers voyagent à la manière d'un requin dans l'eau. Leur domination sur la terre les fait tour à tour vénérés et craints par les différentes populations humaines qui y vivent également, se forgeant leur vie dans des environs impitoyables. Les vers sont attirés par tout ce qui se trouve sur le sable, capables de détecter des vibrations de loin, et émergent de dessous leurs cibles, le sol cédant la place à une gueule béante pour quiconque a le malheur de se trouver dans la zone. Lorsque David Lynch a réalisé en 1984 son adaptation malheureuse du roman original de 1965, il a donné à ses vers des sables des bouches multilobées qui s'ouvraient comme des fleurs monstrueuses, un peu comme elles l'avaient fait dans les illustrations de John Schoenherr en jaquette. C'est une méthode fiable pour donner à l'anatomie un aspect inquiétant - il suffit de la faire ressembler à une vulve pleine de dents - mais ce n'est pas une approche que Denis Villeneuve reproduit dans sa propre nouvelle version somptueuse et étrange des sources d'Herbert.
Les vers des sables de Villeneuve, comme tant de détails de son nouveau film, s'efforcent de paraître véritablement surnaturels et issus d'un contexte autre que le nôtre. Ils ont une qualité de tunnel qui n'est organique que dans le sens où les organismes microscopiques qui se révèlent être un carburant de cauchemar lorsqu'on les regarde de près sont toujours organiques, se terminant brusquement par des mâchoires circulaires en permanence ouvertes et entourées d'un filtre composé de rangées de dents en forme d'aiguilles. Quand Paul Atréides (Timothée Chalamet),DuneLa figure réticente du Messie, en rencontre un après avoir fui dans le désert, le ver soulève sa caboche massive hors des congères juste devant lui, et il regarde son visage aveugle dans un moment qui est censé être électrique avec le majesté terrifiante de cette forme de vie totalement extraterrestre. Mais, en regardant dans ce trou sans yeux avec des intérieurs serrés aperçus dans ses profondeurs sombres, vous pourriez également penser que le ver réinventé a laissé derrière lui ses anciennes influences de vagin dentata pour finir par ressembler à un trou du cul géant.
L'imagination humaine n'est pas aussi illimitée que nous aimons le prétendre, et il est drôle de voir combien de fois, en essayant de dépasser les limites du connu, nous finissons par revenir à nos propres parties intimes. C'est le défi de la science-fiction : créer un véritable sentiment de distance et d'altérité alors qu'une grande partie de la narration repose sur l'évocation du familier. C'est un défi queDunereprend avec une détermination admirable et peut-être vouée à l'échec, rendant les aristocrates intergalactiques et les sorcières de l'espace rivaux d'Herbert à une échelle impressionnante et glorieusement hostile. Herbert lui-même n'a pas construit son monde à partir de zéro : Arrakis, la seule source d'une substance appelée épice essentielle au voyage interstellaire, est au cœur de ce qui est essentiellement une guerre pétrolière au sens large. EtDunea les contours d'un space opera, avec ses monstres de sable, ses méchants macabres et son prince aux os fins destinés à rencontrer la femme littérale de ce rêve - Chani, un membre de la population indigène Fremen joué par Zendaya, qui en obtiendra probablement plus. faire si la suite se produit réellement – et conduire l’humanité vers un avenir meilleur. Mais Villeneuve n'est pas intéressé à réaliser une aventure romantique et captivante qui ait des attributs de science-fiction.
Son film de 2016Arrivéeil s'agissait d'essayer de communiquer avec des extraterrestres qui vivent l'existence d'une manière totalement différente de la nôtre, etDunes'efforce de dépeindre une humanité lointaine dans laquelle les traces du familier - cornemuse jouée lors d'une cérémonie, penchant d'un ancêtre pour la corrida - finissent par souligner à quel point les désirs et les motivations des personnages peuvent être éloignés. Ils ne sont pas entièrement impénétrables : Oscar Isaac incarne le père de Paul, le duc Leto Atreides, en tant que dirigeant soucieux mais gentil qui est conscient d'être entraîné dans un piège lorsqu'on lui demande de reprendre Arrakis. Les conseillers militaires de confiance de Leto, Duncan Idaho (Jason Momoa) et Gurney Halleck (Josh Brolin), servent de vieux frères de substitution et d'oncles sévères à Paul, tandis qu'en tant que mère de Paul et concubine de Leto, Lady Jessica, Rebecca Ferguson incarne la tension agitée d'une femme. déchirée entre protéger son fils et le préparer à affronter un danger inévitable. Mais Jessica se trouve également être un membre fidèle du Bene Gesserit, un ordre matriarcal de femmes psychiques qui manipulent la politique tout en organisant un insondable programme de sélection sur plusieurs siècles pour créer le Kwisatz Haderach – un messie qui peut ou non être Paul.
L'aspect le plus audacieux deDuneCe n'est pas qu'il ne raconte qu'un demi-récit, ou qu'il choisisse de plonger son public dans son univers richement rendu, en supposant qu'il puisse suivre sans cordes directrices. Il est porté assez loin grâce à la seule force du spectacle, avec ses vaisseaux spatiaux suspendus incroyablement immobiles dans les airs, sa partition palpitante de Hans Zimmer et son antagoniste pâle, le baron Vladimir Harkonnen (Stellan Skarsgård canalisant le colonel Kurtz de Marlon Brando), flottant sur des anti- des boosters de gravité comme un ballon menaçant. Non, l'aspect le plus audacieux deDuneC'est à quel point cela crée un malaise autour de l'idée d'un élu, depuis la cérémonie militaire inspirée par Leni Riefenstahl au cours de laquelle Leto et Paul reçoivent leur mission de prendre soin d'Arrakis jusqu'au fait que Paul est le produit de l'eugénisme. Cela commence avec Chani parlant en voix off de la colonisation des terres des Fremen et de l'oppression qu'ils ont subie de la part d'étrangers rapaces, puis se tourne vers un sauveur blanc dont la grandeur est entièrement synthétique, conçue via des prophéties implantées et des manipulations génétiques. La réticence de Paul à assumer le rôle créé pour lui n'est pas le doute habituel, mais la peur de quelqu'un qui commence à croire qu'il est censé déclencher une guerre sainte. Être le héros de l'histoire n'a jamais semblé aussi empoisonné, et cela seul est suffisamment excitant pour espérer que Villeneuve puisse participer à la deuxième partie de cette aventure incroyablement stupide.
