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Près d'un an après le torrent d'accusations infernales d'agression sexuelle, de violence physique et de drogue impliquant le magnat du multimédia Sean « Diddy » Combs, un cirque de suspicion tourbillonne autour de tout ce qu'il a touché alors que les gens remettent en question des controverses connues et des informations auxquelles nous n'avions jamais vraiment pensé auparavant. . Sous ce nouveau jour, une vidéo de 15 ans montrant Justin Bieber, 15 ans, se voyant offrir une voiture et des grillades lors d'une sortie de deux jours avec Diddy et un deuxième clip du magnat chagrinant l'enfant de ne pas sortir avec Diddy. lui, d'autres ont déclenché les capteurs du toiletteur des gens. Il y a eu des théories du complot farfelues sur de vieilles chansons – comme la suggestion selon laquelle Bieber chante le mot « pétrole » dans le refrain deMon monde 2.0"Baby", en référence aux milliers de bouteilles d'huile pour bébé que Diddy gardait apparemment dans son manoir de Miami. L'enquête suit la chaîne de commandement jusqu'à Usher, qui a signé Bieber dans une coentreprise avec Scooter Braun chez Raymond Braun Media Group, un label qui n'a jamais vanté que le seul artiste. À l'âge de 14 ans, Usher fut envoyé àvivre avec Diddy, à la demande pressante du directeur de LaFace Records, LA Reid, et avec la permission de sa mère, dans un ultime effort pour trouver un style au chanteur, dont la voix changeait ; l'ambiance torride adjacente à Jodeci de son premier album éponyme et les orgies dont il prétend avoir été témoin chez Combs dans un2004Pierre roulanteprofilinvitent à se demander si ces partis...etla rencontre avec Bieber – ressemblaient en quelque sorte aux horreurs alléguées dans les dossiers d’accusation.
Cela me démange de dépeindre Diddy comme un Jeffrey Epstein noir, le chef de file de la perversion clandestine de premier plan. Cent vingt nouveaux accusateurs se sont manifestés récemment, dont un certain nombre affirment avoir rencontré Combs alors qu'ils étaient des artistes mineurs potentiels, pour ensuite être drogués et agressés. L’ampleur des fautes alléguées au cours de la dernière année est stupéfiante. Mais les rumeurs éclipsent la réflexion constructive. Les chercheurs de modèles sont plus intéressés à découvrir une histoire plus juteuse qu’à trouver justice pour les victimes qui doivent maintenant rivaliser avec la rhétorique spécieuse de la société secrète et les mèmes grossiers de Diddy pour se faire entendre. Il y a eu des présomptionstentatives, par exemple, pour imputer la dépendance de Bieber à la pilule et à la prométhazine aux retombées de son séjour de deux jours avec le fondateur de Bad Boy Records. Mais il faut un manque de surveillance soutenu pour qu'un jeune chanteur développe les problèmes de maigre, de molly, de champis et de Xanax que Bieber avait dans le passé.spiraleentre 2012Croireet 2015But.Une mauvaise gestion peut mettre les pop stars sur la voie d’une tragédie – comme la mort par noyade d’Aaron Carter, liée à la drogue. La poursuite d'une piste de culpabilité plus simple nous oblige à revenir en arrière, décennie après décennie, pour comprendre comment l'industrie musicale qui a permis à R. Kelly, une église du tout-puissant dollar où le hit est sacré, a donné naissance à une autre terreur aux oreilles d'or. Les théoriciens du complot déforment les faits, rejetant le blâme qui devrait être réparti sur toute une série de poursuites, de gestionnaires et de facilitateurs sur une seule figure tendance, ignorant les histoires minutieusement documentées de mauvais traitements infligés aux jeunes artistes.
Faire face aux accusations de Diddy signifie tenir compte d'une longue histoire d'ignorance des signaux d'alarme des poids lourds de l'industrie musicale qui ont exploité les jeunes garçons à des fins lucratives. Le temps passé en privé avec un directeur musical a longtemps été considéré comme une opportunité unique d'enrichissement de carrière, en particulier à une époque dese demander si rencontrer Jay-Z vaut un demi-million de dollars. Le passage d'Usher au « camp des saveurs » avec Diddy expose à la fois l'attrait et le danger de placer une confiance aveugle dans les hitmakers pour avoir des boussoles morales pointues. (Dansmon entretien 2022 avec Usher, j'ai posé des questions sur son album éponyme de 1994, cherchant à admettre que c'était une idée discutable pour un adolescent de chanter des paroles de DeVante Swing de Jodeci sur le titre à caractère sexuel « Can U Get Wit It » ; il a souligné que cela est entré dans l’histoire. Mais il a dit à Howard Stern qu'il n'enverrait passonfils dans le même voyage.) Dans les années 90, l'architecte pop adolescent Lou Pearlman a gagné des millions pour les Backstreet Boys, 'N Sync et d'autres. Le starmaker s'est présenté comme une figure paternelle et un ouvre-porte, brandissant les clés du royaume devant ses parents : Brian Littrell, l'un des membres les plus âgés de Backstreet, a pris la tutelle de Nick Carter, 13 ans, afin qu'il puisse tourner avec le groupe. Le groupe a ensuite allégué dans un procès en 1998 que leur confident et pourvoyeur s'était servi d'une réduction injuste de leurs revenus, se rendant riche alors qu'ils pouvaient encore à peine couvrir leurs factures (le procès a été réglé plus tard.) Les ennuis avec Pearlman, qui a passé le Les dernières années de sa vie, consacrées à un stratagème de Ponzi ciblant l'épargne bancaire des personnes âgées, n'étaient pas strictement liées aux affaires : des membres d'Innosense et de LFO ont allégué une inconduite sexuelle, ce que le fondateur de Trans Continental Records a nié.
Le procès Backstreet et un procès similaire impliquant 'N Sync n'ont pas pu ébranler la demande pour l'expertise commerciale de Pearlman. En 1999, Pearlman et Bunim Murray Productions créentFaire le groupe, un spectacle né de son intérêt à retravailler sa formule avec le groupe O-Town : « des enfants aux coupes nettes, à la peau claire, avec des looks de pin-up et du matériel pop teinté de hip-hop », comme le dit leBaie de TampaFoismets-le dans un profil 2000du magnat faisant la promotion de la série au milieu de divisions acrimonieuses avec ses autres groupes. "Je pense que c'est un cycle sans fin… tant que Dieu fera des petits garçons", a déclaré Pearlman au journal, "il fera des petites filles et elles s'aimeront." Il a inspiré une vague d'émissions de talents sur des enfants essayant d'attirer l'attention d'un titan de l'industrie musicale. Diddy continuerait à suivre ses traces. En 2002, l'annéeIdole américainea fait ses débuts, Diddy avait échappé à une charge d'arme à feu et abandonné le surnom de Puff Daddy. Il a eu une chance de réformer son image en donnantFaire le groupeune refonte hip-hop, prenant les rênes de Pearlman. Diddy a utilisé MTV pour faire connaître sa bonne foi en affaires et former des groupes comme Danity Kane et Day26. Mais de récentes allégations d'abus sous couvert de mentorat de carrière, notammentun procès explosifde Dawn Richard de Danity Kane, a jeté un voile sur la série : elle affirme que le vétéran du hip-hop connu pour ses succès au Daddy's House Recording Studio a un jour qualifié une salle pleine de jeunes filles « léthargiques » et en état d'ébriété de « buffet » pendant que lui et d'autres les associés en ont profité.
La vague d’artistes mineurs placés dans des situations d’adultes, sexualisés par les anciens de l’industrie, ayant accès à la drogue et à l’alcool, et abandonnés lorsque les rendements financiers diminuent, se poursuit sans relâche depuis des années. La prédation a annoncé une tragédie lorsque le regretté Aaron Carter est sorti de la chaîne de montage de la pop adolescente avec une dette de 2 millions de dollars due à une toxicomanie. (Lui aussi a réglé un procès contre Pearlman au début.) Sur la côte ouest, le manager et cinéaste Chris Stokes a écrit et réalisé en 2004 le film honni par la critique et tranquillement aimé.Vous avez été servi, vitrine des cadeaux de Marques Houston et B2K, agit depuis son label, Ultimate Group. En 2008, il avait été accusé d'agression sexuelle par des signataires comme le regretté chanteur Quindon Tarver, quirevendiquéStokes a orchestré des abus sexuels. (Stokes clame son innocence ; en janvier, son ex-femme, MonYee Morton, a exprimé ses regrets sur Instagram d'avoir « épousé un agresseur ».)
Ces dernières semaines, la piste du complot est devenue plus lourde. Une fausse chanson de Bieber qui a commencé à circuler présente ce qui ressemble à un modèle de voix d'IA chantant sur un morceau synth-pop joyeux, "Je me suis perdu lors d'une soirée Diddy / Je ne savais pas que c'est comme ça que ça se passe." Piers Morgan a présenté les affirmations non étayées du chanteur de R&B Jaguar Wright sur la mort d'Aayliah, tandis que 50 Cent partage des mèmes de Diddy suivis de liens vers sa page de produits dérivés sur les réseaux sociaux – et c'est le gars qui produit un documentaire Netflix sur les accusations de Diddy. Le puits semble empoisonné. Le discours a perdu l'intrigue. Les parodies de l’IA et les théories peu étayées ne font qu’il est plus difficile pour les gens de savoir quoi croire lorsque les victimes ont besoin de clarté morale et de soutien.
Nous devons arrêterfaire semblantl'histoire ici est celle de forces obscures corrompant quelques hommes prometteurs à chaque génération, alors que la vérité est que l'argent masque tout acte répréhensible. Cela ne rend pas service aux gens qui continuent ou n'ont peut-être pas encore accusé des hommes riches et respectés de crimes. Pendant ce temps, les jeunes hommes continuent d’être socialisés par des personnalités nourrissant des idées erronées sur la masculinité. Andrew Tate, coach de style de vie et personnalité médiatique, jouit d'un énorme succès alors qu'il est assigné à résidence en Roumanie pour des soupçons de viol, de trafic et de relations sexuelles avec une mineure. Boosie Badazz obtient la grâce pour avoir admis avoir embauché des travailleuses du sexe pour ses jeunes fils, mais il craint que sa fille homosexuelle ne les « contamine ». Le streamer russe Kick Vitaly Zdorovetskiy héberge des stars du hip-hop pour créer un contenu de type « pour attraper un prédateur », dans lequel ils battent des prédateurs attirés par des leurres, puis fréquemment relâchés sans appeler la police. La stratosphère des artistes et commentateurs hip-hop est parsemée de toxicités déguisées en valeurs familiales. Il y a le choix entre se lancer sans réfléchir dans un fil d'Ariane rempli d'hypothèses et s'opposer à une structure d'entreprise et à une culture d'habilitation sans fin et déconcertante, un choix entre se gaver de mèmes et soutenir les victimes qui continuent de dénoncer les abus. de pouvoir. Quiconque n'a pas envie de changement dans cette industrie du tout va qui a laissé un jeune Usher courir avec des rappeurs et a causé beaucoup de souffrance dans la vie de Quindon Tarver, Justin Bieber, Aaron Carter et une constellation de stars adolescentes mal gérées, continue l'horrible statu quo.
