Bonbonsest rythmé par des soupirs exaspérés. Cette mini-série Hulu en cinq épisodes sur l'horrible meurtre à la hache de Betty Gore en 1978 (Mélanie Lynskey) et l'implication de son ancienne amie Candace « Candy » Montgomery (Jessica Biel) dans le crime se conjuguent autour des sons d'insatisfaction des femmes. Dans leurs fusées éclairantes et leurs coupes de cheveux pageboy, ces femmes sont épuisées par leurs enfants exigeants, irritées par leurs maris insatisfaisants, frustrées par l'atmosphère de jugement de leur petite ville du Texas – et finalement méfiantes et méfiantes les unes envers les autres. Mais ces personnages sont des contours peu remplis, et le tissu conjonctif entre eux et la communauté environnante fait défaut. Une observation plus large des répercussions et des ramifications de cette violence ne se matérialise pas et, en son absence, elle crée une sorte de déception. Comme ces soupirs,Bonbonssemble évanescent, voire en apesanteur.
Créé par Robin Veith et Nick Antosca, qui ont déjà travaillé ensemble surLa loi,Bonbonsraconte une histoire tout aussi sinueuse sur les identités cachées et la fine frontière entre l'amour et la rage. Bien que ce ne soit pas officiellement basé sur le livrePreuve d'amour : une histoire vraie de passion et de mort en banlieue– qui a été choisi par HBO Max pourL'amour et la mort, 2022 autresérie limitée sur ce crime —Bonbonssuit la plupart des grands rythmes racontés dans le classique du crime réel de Jim Atkinson et John Bloom de 1983 : Candy Montgomery, femme au foyer vivace, s'ennuie après une décennie de mariage avec le gentil et fade Pat (Timothée Simons), décide d'avoir une liaison. Sa cible est Allan Gore, un autre pratiquant et coéquipier de volley-ball (Pablo Schreiber), qui est dans un mariage difficile et presque sans vie avec la matrone Betty. Betty est ensuite tuée d'une manière horrible, et la ville veut croire qu'un vagabond en est responsable. Impossible que quelqu'un qu'ils connaissent puisse donner une hache à cette femme 41 fois, lui coupant la moitié du visage et laissant sa petite fille crier dans la chambre voisine. Le pourraient-ils ?
C'est l'histoire, et c'est essentiellement ainsi queBonbons, qui sort aujourd'hui sur Hulu et sort un nouvel épisode chaque jour jusqu'au 13 mai, le raconte. Il n’y a ici aucune torsion narrative et aucune véritable confusion quant à savoir qui est coupable. Cela ne veut pas dire qu'un mystère fabriqué est nécessaire pour un véritable crime, mais qu'en est-il ?Bonbonsce qui manque, c'est de comprendre pourquoi cette histoire et pourquoimaintenant. Que nous apprend cet incident sur le système de justice pénale et sur la manière dont il traite les criminels d'une certaine race, sexe et classe sociale ? À propos de la nature fermée du Sud américain ? Sur le fait d'être une femme en Amérique, mis à part le fait que les hommes peuvent être des déchets et que les enfants peuvent être une nuisance ? Cette dernière question est un peu évoquée dans la présentation de la série sur la vie domestique de Candy et Betty, mais toute sorte d'aperçu sur les défis de la féminité d'hier et d'aujourd'hui est absent.
ExtraitsdePreuve d'amoursontdisponible pour lire en ligne, mais cela ne fait que délimiter tout ce quiBonbonsn'a pas intégré le développement du personnage ou le dialogue, des détails de construction du monde qui auraient pu aider la série à être plus enveloppante. Betty était enseignante avant de quitter cet emploi pour s'occuper de sa famille grandissante ; pendant combien de temps a-t-elle lutté contre ce qui semble être de l'agoraphobie et de la paranoïa ? Candy a-t-elle toujours voulu être femme au foyer, ou son sens de l'aventure s'est-il atténué à un moment donné ? Comment Candy et Pat, ainsi qu'Allan et Betty, se sont-ils rencontrés et sont-ils tombés amoureux ? Candy se vante souvent d'avoir la « meilleure maison de fête », tandis que de nombreux plans d'ensemble montrent le modeste éleveur de plain-pied des Gores. Y a-t-il eu des frictions entre le statut social des couples qui se sont répercutées sur la dynamique relationnelle ? Dans les semaines ou les mois entre le moment où Candy a été arrêtée et le moment où elle a été jugée, qu'a-t-elle vécu ? Comment la communauté a-t-elle interagi avec sa famille ou avec les survivants de Betty ?Bonbonsest si simple dans son mouvement linéaire de l'affaire au meurtre en passant par le tribunal qu'il prive les téléspectateurs du contexte et de la texture nécessaires pour que ce monde se sente établi et vécu. Nous placer aux côtés de Candy pour le meurtre pourrait être la tentative de la série d'inviter les téléspectateurs derrière une porte littéralement fermée, mais la séquence trempée de sang est si incroyablement grotesque qu'elle est plus répulsive qu'immersive.
Le cadrage deBonbonsest une telle déception car Biel et Lynskey font tous deux du bon travail dans ce domaine. À travers la palette de couleurs désaturées de la première, les angles étranges et une référence passagère au film de Stanley KubrickLe brillant, le réalisateur Michael Uppendahl crée une terreur omniprésente, qui est soutenu par les performances contrastées des actrices. Bienne s'est réinventée dans ce genre après le succès de Le pécheur, et elle exprime bien la gentillesse légère de Candy avec un courant sous-jacent d'inauthenticité. La mini-série s'ouvre sur un monologue de son personnage qui brise le quatrième mur et qui est à la fois une parabole chrétienne et une auto-glorification, et sa confiance en soi tout en pratiquant une histoire sur la façon dont les secondes chances sont pour obtenir ce que vousvraimentLe désir est une introduction à ses niveaux d’autojustification. Une scène dans laquelle elle se lave le sang de Betty et lève les mains vers le plafond comme pour prier pourrait être la plus troublante de la série.
Lynskey, quant à elle, fait de Betty une sorte de Bourriquet humanisé : une femme si aigre et austère qu'il est impossible de dire si elle aime ses enfants ou si elle les méprise, mais dont la féminité transparaît lorsque son mari lui prête attention. Le large sourire de Bienne et l'ouverture aérée et ensoleillée de sa maison contrastent bien avec le froncement de sourcils persistant et les rideaux perpétuellement tirés de Lynskey, et les autres éléments de conception et de costumes de la série soulignent à quel point les accessoires et l'esthétique des femmes les opposent les uns aux autres.
Ce qui est étrange, cependant, c'est à quel point la série s'aligne fermement sur le point de vue de Candy et comment elle ne parvient pas à interroger son éventuelle explication sur ce qui s'est passé dans la maison des Gore ce vendredi 13. Il y a des scènes autonomes pour Lynskey dans le rôle de Betty afin que nous puissions voir sa sévérité avec ses enfants et la façon dont elle supplie Allan de se réengager dans son mariage, mais dans l'épisode final, nous n'avons aucune idée de combien Betty savait pour Candy et Allan, comment elle aurait réagi si Candy s'occupait de sa fille, et ce qu'elle aurait pu dire à Candy lorsque la femme était entrée chez elle. Il n'y a pas beaucoup d'éclairage d'intériorité ici de la part de Betty par rapport à Candy, et historiquement, c'est tout ce que le jury a aussi eu. Candy a pu présenter sa version de l'histoire, et il n'y en avait pas d'autre.
L'escalier, la série de crimes réels actuellement diffusée sur HBO Max sur la mort de Kathleen Peterson, réalise une vie intérieure pour sa victime avec une myriade de flashbacks sur le personnage de Toni Collette au travail, à la maison, à la salle de sport, avec ses enfants et avec ses amis – lieux et des situations qui donnent à Collette l'espace nécessaire pour travailler sur ses secrets, ses désirs, ses ambitions et ses regrets. Si les éléments surnaturels et conscients d'eux-mêmes quiBonbonsse lance dans sa finale alors que notre dernière impression de Betty de Lynskey a été incorporée tout au long de la série, commeL'escalierfait avec ses souvenirs de Kathleen, peut-êtreBonbonsaurait également eu l'impression que cela honorait cette femme et sa vie plutôt que de rester bouche bée devant sa mort. Mais quelques intertitres clairsemés ne fournissent pas de mise à jour sur ce qui est arrivé aux parents de Betty ou à ses enfants, ni ne permettent de conclure vraiment. Plutôt,Bonbonsse termine par le sentiment qu'il a également utilisé Betty, la revictimisant et l'aplatissant à ses fins. «Je suis la mère de vos enfants, mais ce n'est pas tout», dit Betty à Allan, maisBonbonsindique clairement quelle histoire il souhaite le plus raconter à travers son seul nom.
