Regarder un film de Michael Bay, ce n'est pas seulement être témoin des nombreuses choses qu'il aime : les voitures rapides, les grosses explosions, les palettes de couleurs bleu et bleu sarcelle, les corps sexy, les angles bas, les drapeaux américains. Il s'agit de passer à travers le miroir de la grotesque américaine, où l'indulgence cinématographique est à l'honneur. Son dernier film, le film d'assassin d'ensemble de Netflix6 souterrain,avec Ryan Reynolds, est une explosion imprudente, en particulier parce qu'elle est remplie de cette magie cinématographique connue sous le nom de"Bayhem"- une action et une destruction que seul Bay pouvait offrir à l'échelle qu'il fait, qu'il s'agisse d'une vaste poursuite en voiture qui détruit l'art italien dans le processus, ou d'une grande séquence de grande hauteur apparemment construite autour de son amour du bris de verre. Aimez ou détestez ses films, il est impossible de nier que Bay n'a pas sa propre esthétique, ce que de nombreux réalisateurs - même les collègues cinéastes de Bay dans la collection Criterion - ne peuvent pas facilement revendiquer.
En l'honneur de6 Souterrainet son cerveau, nous avons dressé une liste de 18 moments de la carrière de réalisateur de Michael Bay qui définissent sa place unique dans le cinéma d'action. Cela inclut tous sesTransformateursfilms,Mauvais garçons,Le Rocher, et bien d’autres films qui ont semé le chaos sur les écrans à travers le pays.
Cette bataille royale se déroulant au milieu de ruines égyptiennes possède de nombreuses qualités de Bay qui peuvent être engourdissantes : des robots massifs se battant pour un complot littéral, des soldats américains ajoutant à la puissance de feu, et Shia LaBeouf et Megan Fox hurlant alors qu'elles s'éloignent d'un grand boom. au suivant. Mais le plus gros point à retenir – outre la blague sur les balles robotiques que fait John Turturro en s’accrochant à la Grande Pyramide de Gizeh – est une explosion très spéciale et record. La frappe aérienne culminante et éblouissante vers la fin de cette scène est comme celle de Bay.Apocalypse maintenant, et lui a même valu un record du monde Guinness pour la plus grande explosion en présence d'acteurs (un record depuis battupar le film James Bond 2015Spectre).
Cependant13 heuresse situe maladroitement dans la filmographie de Bay comme une tentative ratée d'être pris au sérieux, son point de vue sur l'incident de Benghazi mène avec son style caractéristique. Avec un cinéma en face-à-face et un air constant de combat, c'est Prime Bay. La scène de l'attaque au mortier le rend le mieux compte : d'abord, c'est le tir qui suit un mortier depuis son lancement jusqu'à sa cible, tout comme la bombe dansPearl Harbor(également sur cette liste). Ensuite, c'est un soldat (joué par James Badge Dale), qui court au ralenti extrême, des étincelles lui jaillissent au visage, juste avant qu'un autre ne tombe et crée une explosion viscérale que Bay montre sous plusieurs angles. Dans le chaos et la politique douteuse de13 heures, la relation visuelle de Bay avec la guerre se démarque.
Dans l'arnaque de Bay en 2005,La course de Logan, les clones sexy interprétés par Scarlett Johansson et Ewan McGregor passent beaucoup de temps en liberté, provoquant les penchants du réalisateur pour les sensations fortes. La poursuite centrale du film est le point culminant, emmenant ses protagonistes de l'arrière d'un camion Mack à un vol stationnaire. faites du vélo (en évitant les monorails aériens !) sur le côté d'un grand immeuble. La destruction inspirée survient lorsque nos héros poussent des roues de train géantes en métal depuis l'arrière du camion sur l'autoroute, ce qui déchire les voitures des méchants à leur poursuite. (Bay a ensuite réutilisé une partie de cette destructionpourTransformers : La face cachée de la lune.)
Bay a fait une évolution complète de réalisateur de vidéoclips à réalisateur d'action explosive avec cette finale enMauvais garçons. Il se joue comme une pièce de chambre dans le contexte de son œuvre, avec des explosions sélectionnées dans cette fusillade (avec Martin Lawrence et Will Smith) créant avec brio une tension, devenant de plus en plus grande à chaque développement dramatique. Bien sûr, l'explosion la plus spectaculaire vient en dernier, avec la destruction du hangar – marquant le premier de ses nombreux plans larges captivants où tout un paysage semble coloré de l'orange vif et ardent bien-aimé de Bay.
La scène de bataille finale du premierTransformateursLe film montre Bay s'inspirant du spectacle de science-fiction de son producteur exécutif et validateur de longue date, Steven Spielberg, le mélangeant avec sa propre marque de chaos PG-13. Grâce au travail émotionnel de Shia LaBeouf et Megan Fox alors qu'elles aident à sécuriser l'AllSpark pour les Autobots, la scène trouve une force en limitant ses combats de robots à quelques rues. Il y a même un placement de produit Bay désormais classique, comme lorsqu'un distributeur automatique de Mountain Dew se transforme en un robot maléfique. En repensant à cette séquence, vous pouvez voir comment l'inclination de Bay pour la destruction pratique a trouvé une correspondance productive avec l'action CGI des Transformers.
L'un des premiers regards que nous avons sur les grands méchants Transformers (alias Decepticons) arrive dans cette première scène, lorsqu'une base américaine est attaquée par un Decepticon nommé Blackout. Il s'agit d'un mélange impressionnant de bangs soniques et d'explosions de grands hangars, et présente une invasion nocturne que les forces américaines n'ont aucune chance de gagner. Ajoutez à cela quelques chars volants que des dizaines de soldats en fuite doivent esquiver, et c'est un exemple succinct de la destruction de Bay qui donne ensuite lieu à un cinéma captivant.
L'une des plus grandes poursuites en voiture de Bay implique un Hummer (réquisitionné par Sean Connery) fuyant une Ferrari (conduite par Nicolas Cage) dans les rues vallonnées de San Francisco. Le carnage est si impitoyable (même un camion-citerne est détruit) qu'un chariot est renversé dans ses derniers instants, puis lancé dans les airs dans une grosse boule de feu ; La Ferrari de Cage est finalement écrasée par le chariot explosé alors qu'il roule dans la rue. Dans l'un des moments de soulagement comique les plus emblématiques de Bay, un passant au hasard dit : "Hé mec, tu viens de foutre en l'air ta Ferrari." Ce à quoi Cage, cool comme la glace, répond : « Ce n'est pas le mien. »
Ce qui se rapproche le plus d'une épopée médiévale de Michael Bay est le cinquième (et, semble-t-il, son dernier) film Transformers,Transformers : le dernier chevalier. Dans un cadre froid et ouvert destiné à expliquer davantage l'histoire des Transformers dans notre monde (comme ces films aiment le faire), Bay gère l'âge des ténèbres de la manière qui lui convient le mieux : de grosses boules de feu orange provenant de catapultes se précipitant dans le ciel sarcelle et des explosions qui éjectent considérablement les gens dans les airs au ralenti. Cette scène de bataille massive prépare néanmoins le terrain pour Stanley Tucci dans une grande barbe et improvisant clairement pour les caméras IMAX 3-D de Bay, jouant un Merlin très ivre. La conclusion de cette scène – qui implique quelque chose d'un dragon Transformer – ne fait que cimenter ce bref moment comme l'un des passages cinématographiques les plus étranges mais les plus grandioses de Bay.
Les films de Bay ont une affection pour les camions, en grande partie à cause des ravages qu'ils peuvent causer. Exemple concret : la scène de poursuite sur autoroute dansMauvais garçons 2, dans lequel Mike et Marcus tentent d'éviter les voitures qui sont déchargées d'un camion porteur sur une autoroute très fréquentée. Bay en fait un spectacle en face en plaçant sporadiquement le spectateur sur le siège avant de différentes voitures alors que les automobiles se dirigent vers la caméra. Pour faire bonne mesure, Bay ajoute un bateau au mélange pour une touche finale explosive, car voiture + bateau = explosion géniale.
Vous pouvez imaginer à quel point un film surPearl Harborserait un travail de rêve pour Bay – libre cours à ses impulsions militaristes et devoir de s’assurer que les explosions sont historiquement exactes. Il n’est donc pas surprenant que Bay ait orchestré l’une de ses explosions les plus emblématiques au début de l’invasion, en commençant par un tir qui suit une bombe alors qu’elle est larguée sur un navire de guerre américain. Quelques secondes plus tard, nous voyons un plan large grandiose de quatre navires de guerre explosant au passage d'avions.Bay a dit quela conception du moment a pris trois mois et demi et a nécessité 12 caméras pour ce qui équivalait à « environ 30 secondes de film ». Le résultat parle de lui-même.
Le quatrièmeTransformateursLe film a une sorte de qualité maniaque que j'aime – à savoir le combat aérien au milieu du film qui se déroule à travers les toits de Chicago, avec des bâtiments entaillés et des explosions utilisées comme de simples dommages collatéraux. Mark Wahlberg (avec Jack Reynor) aide à tirer sur les Decepticons à l'aide de l'artillerie Autobot, et cela lui inspire l'une de ses lectures de lignes les plus étranges : "Ces armes extraterrestres bottent le cul !" La scène se termine sur une combinaison parfaite du bleu et de l'orange bien-aimés de Bay : un camion explosif de Bud Light dans le quartier financier de Chicago. La scène devient encore plus gratuite : il y a des gros plans sur toutes les victimes de la bière légère, suivis par des images de Wahlberg en buvant agressivement dans l'une d'entre elles alors que des drapeaux américains flottent en arrière-plan.
La première scène de destruction massive de Michael Bay enArmageddoncommence par une blague sur Godzilla - un chien renverse des poupées du roi des monstres - puis il tente de détruire Godzilla avec des boules de feu venues de l'espace. Oui, c'est bien le genre de spectacle grandiose qu'a conduit Roger Ebertappeler le film« une attaque contre les yeux, les oreilles, le cerveau, le bon sens et le désir humain de se divertir. » Mais dans le contexte de Bay, c'est une grande réussite, avec des voitures en flammes lancées dans les airs de New York et des météores faisant exploser des bâtiments (et même un bus) comme une frappe de missile. Dans le cadre de l'indulgence, Bay a également l'audace de présenter la Chrysler Tower tombant avec l'aiguille la première, se consolidant ainsi comme un véritable artiste du désastre.
Le cinéma de Bay ne serait rien sans une architecture complexe à détruire et du verre à briser. Dans6 Souterrain, son appétit de destruction trouve un château parfait, un appartement-terrasse orné de verre à Hong Kong, avec une piscine sur le toit. Vous pouvez probablement deviner toutes les façons dont Bay et ses personnages rénovent l'espace et sa piscine, mais la scène prend une charge nerveuse supplémentaire à cause des mouvements de parkour de Ben Hardy alors qu'il rebondit autour des poteaux en acier dans l'horizon de Hong Kong. Et utiliser l'introduction THX pour briser la vitre du gratte-ciel ? C'est du pur cinéma.
Même lorsqu'il raconte des histoires d'action grandioses, Bay est un cinéaste de catastrophes dans l'âme et trouve de temps en temps un moyen inspiré de détruire des choses à grande échelle. DansÂge d'extinction, un Decepticon nommé Lockdown utilise un aimant géant sur son navire pour soulever des voitures, des bateaux et d'autres objets massifs, juste pour pouvoir les déposer dans les rues de Hong Kong en contrebas. C'est comme le monstre ultime de Bay, et sa façon de ramasser des objets et éventuellement de laisser tomber différents mobiles crée une formidable accumulation dramatique. Par exemple, lorsqu’un bateau à vapeur plane au-dessus d’une rue animée de Hong Kong, puis s’écrase. Selon les mots du personnage agape de Stanley Tucci : « Oh mon dieu, mon Dieu !
Douleur et gain, le riff de Bay de 2013 sur un fil semblable aux frères Coen, a le moins d'explosions de tous ses films. Et pourtant, cela montre que Bayhem n’est pas seulement une prouesse de spectacle, mais une perspective. Prenez cette scène charnière, où l'aspirant millionnaire et imprudent Daniel Lugo (Mark Wahlberg) et ses complices décident de tuer un homme (Victor Kershaw de Tony Shalhoub) qu'ils viennent d'extorquer. Ils essaient de faire croire que Kershaw a eu un accident de conduite en état d'ébriété, envoyant sa voiture dans un tracteur dans un parking. Mais lorsque cela échoue, Lugo adopte une approche très Bay-esque : le faire exploser. Bien sûr, ce n'est pas une bonne solution à leurs problèmes, mais ils obtiennent un cliché emblématique « les gars cool ne regardent pas les explosions » dans le processus.
Bay montre son nouvel argent Netflix dans6 Souterrainen lançant la comédie d'action d'ensemble avec sa meilleure poursuite en voiture à ce jour. Avec un groupe d'assassins (dont le leader Ryan Reynolds) entassés dans une Day-Glo Alfa Romeo, cela ramène Bay au monde.Mauvais garçonsénergie d'action rapide équilibrée avec une comédie frénétique, ponctuée de moments désagréables où l'on peut voir des voitures accidentées envoyer des corps à travers les pare-brise. C'est le genre de chaos en roue libre basé sur les personnages que Bay adore, et lors de sa balade dans les rues étroites de Florence, il lance même une version Eurotrash de « Carmina Burana » de Carl Orff (et, parce qu'il ne peut pas résister, un rythme comique sur le David de Michel-Ange et son pénis).
La baieTransformateursLa technique de tournage peut parfois se résumer à des plans extérieurs glorifiés (faire exploser des trucs, ajouter des robots plus tard), mais de temps en temps, elle crée un moment de grâce éphémère. Exemple concret : le grand retour d'Optimus lors de la bataille de Chicago enTransformers : la face cachée de la lune, qui trouve Sam Witwicky de Shia LaBeouf et Carly de Rosie Huntington-Whiteley cherchant à se mettre à l'abri dans une gare routière. Optimus glisse à travers l'impressionnant carnage sur Wacker Drive, au bord de la rivière Chicago, tenant à la fois une épée et un pistolet, tranchant et se frayant un chemin à travers les Decepticons. Pendant ce temps, les voitures rebondissent et un gant de grosses explosions l’entoure. Malgré tous les désirs de grandeur de Bay, c'est un passage véritablement harmonieux pour les sensibilités souvent contradictoires de Bay en matière de taille, de mouvement et de destruction.
Même avec tous ses robots CGI et ses images de destruction à l'échelle de la ville, Bay'spièce de résistancereste le troisième acte deMauvais garçons 2, mettant en vedette la destruction deun manoir de 40 millions de dollars, qui est torpillé puis écrasé par un Hummer jaune. Le « Plan B » pour l'évasion de Mike et Marcus de Smith et Lawrence se présente de manière typique de Bay : une descente destructrice de communauté qui traverse un tas de cabanes (dans un territoire qui est censé être Cuba). Nous avons une idée claire du point de vue de la voiture (dites adieu au rétroviseur) et une vue large de son carnage, et cela donne un spectacle époustouflant. Bien sûr, il s'agit de l'une des séquences les plus coûteuses de Bay, le Hummer est entouré d'explosions qui se déclenchent alors qu'il dévale une colline, comme s'il s'agissait d'un tour de victoire accompagné de la version de Bay du feu d'artifice entièrement américain.
