Si vous avez ne serait-ce qu'une vague familiarité avec les mystères de meurtres, alors vous savez probablement ce qui va se passer dansUn meurtre au bout du monde: Un groupe se réunit, quelqu'un meurt, des suspects émergent et la pression est sur le détective pour trouver le tueur. Le fait est que la nouvelle série limitée de FX fonctionne à peine comme un mystère de meurtre. Mais entre les mains des créateurs Brit Marling et Zal Batmanglij, ce n'est pas nécessairement un problème critique. Cela peut même faire partie de l’appel.
Considérez cela comme une question de style. Les œuvres du duo sont connues pour une sorte d’étrangeté extravagante. Leur série Netflix à succès,L'OA, peut être largement décrit comme un mystère surnaturel sur une femme aveugle qui revient après une disparition de plusieurs années avec la vue intacte et la conviction surnaturelle qu'elle est censée empêcher une grande tragédie. (Marling, qui joue souvent dans ses propres productions, joue le rôle de la femme.) Mais la série était également riche en idées qu'elle cherchait à poursuivre, abordant la science des expériences de mort imminente, le pouvoir de la narration, les univers parallèles et le la rage frémissante d'une jeunesse capricieuse d'une manière qui ne semblait pas trop éloignée du freestyle de courant de conscience. Dans sa deuxième saison,L'OAa ensuite mélangé les genres dans le but de poursuivre ces idées à une plus grande échelle, en changeant de forme pour adopter des éléments de néo-noir et de science-fiction dure. Marling et Batmanglij ont un intérêt établi pour la fusion d'idées nobles avec des questions de cœur saignant, et une grande partie de l'étrange magie du duo réside dans leur empressement à déformer les formes de narration pour répondre à cette fin. Les effets sont souvent extrêmement déstabilisants, et pour le bon spectateur, cela peut être un profond plaisir.
Un meurtre au bout du mondecontinue dans la tradition. Le protagoniste Darby Hart (Emma Corrin) est un jeune détective amateur et hacker dans le mode Lisbeth Salander qui est invité par un milliardaire solitaire de la technologie, Andy Ronson (Clive Owen), à participer à un symposium sur l'avenir de l'humanité dans son bunker isolé. station balnéaire en Islande. Une petite coterie de génies triés sur le volet – un roboticien (Ryan J. Haddad), un expert des villes intelligentes (Joan Chen), une astronaute (Alice Braga), etc. – ainsi que le personnel et la famille de Ronson, qui comprend sa femme, Lee Andersen (Marling, typiquement éthéré), un hacker d'une certaine importance qui a longtemps disparu de la vue du public, et leur jeune fils au nom inexplicable Zoomer (Kellan Tetlow). Le mélange comprend également le programme sophistiqué d'assistant d'IA qui alimente le complexe, personnifié de manière holographique par un gentil majordome nommé Ray (Edoardo Ballerini).
Ceci étant un mystère de meurtre, peu de temps après la réunion du groupe, quelqu'un meurt, les conditions météorologiques commencent à se détériorer autour de l'enceinte et Hart se retrouve à devoir comprendre ce qui se passe avant que le nombre de corps ne commence à se multiplier. Ceaussiétant un spectacle de Marling et Batmanglij, cependant, il y a beaucoup d'autres choses en tête. L'histoire dansUn meurtre au bout du mondeenglobe, entre autres, le vrai crime, les enquêtes sur Reddit, les mémoires de traumatismes, le changement climatique, l'intelligence artificielle (générative et autre), les pirates informatiques, l'art anti-autoritaire et les limites extrêmes du capitalisme. À un moment donné, les personnages sont rassemblés pour assister à un essaim de robots travaillant dur pour fabriquer des bunkers apocalyptiques qui font également office de complexes hôteliers de style Amangani pour l'élite mondiale.
Si le récit islandais incarneUn meurtre au bout du mondeLa noblesse d'esprit de, alors son cœur saignant se situe dans une deuxième intrigue parallèle. Parallèlement au mystère du meurtre, nous sommes régulièrement entraînés dans un récit distinct qui se déroule dans le passé de Hart, qui nous est présenté dans le désordre. Nous y apprenons que Hart a grandi en tant qu'enfant d'un coroner sur les lieux du crime dans un milieu gothique rural tout droit sorti deVrai détectiveet a finalement développé un vif intérêt pour les affaires non résolues. (Dans un certain sens, nous assistons à sa famille d'accueil "cerveau du vrai crime.") Alors qu'elle enquête sur la trace d'un tueur en série en liberté, elle rencontre son collègue hacker et détective amateur Bill Farrah (Harris Dickinson) sur Internet, et peu de temps après, ils nouent un partenariat qui se transforme en romance alors qu'ils travaillent pour retrouver le tueur. Farrah s'avère être l'un des invités du symposium, étant devenu entre-temps une sorte d'artiste à la Banksy, et un mystère secondaire émerge alors que le spectacle oscille entre le passé et le présent : que s'est-il passé entre Hart et Farrah ? Qu’ont-ils trouvé dans leur enquête ? Et quel est son lien avec Ronson, Andersen et Zoomer ?
C'est certainement beaucoup, et si le spectacle fonctionne pour vous dépend en fin de compte de ce que vous ressentez à propos de l'ensemble de l'expérience Marling-Batmanglij. La sensibilité du duo - peut-être mieux décrite comme ce que vous obtenez lorsque vous brisez les prétentions d'une école d'art avec une sincérité débridée d'enfant de théâtre - peut être si sérieuse qu'elle en devient absurde, pour ne pas dire controversée : rappelez-vous queL'OALa première saison de a culminé avec une fusillade dans une école évitée par un groupe de personnes pratiquant ce qui est essentiellement de la danse interprétative, un choix quiun critique a décritcomme "l'une des choses les plus insipides que j'ai vues dans une émission de télévision depuis un certain temps". Pour ceux qui opèrent plus près de la longueur d’onde de Marling et Batmanglij, les résultats peuvent sembler tout à fait idiosyncrasiques et originaux, voire brillants.
À bien des égards,Un meurtre au bout du mondeest une création narrative impressionnante, aux prises avec l'intelligence artificielle, l'avenir de l'humanité et où nos âmes pourraient s'intégrer dans l'ensemble. C'est visuellement frappant aussi ; les scènes islandaises possèdent une esthétique maussade et stylisée qui est toujours attrayante à regarder, et elles sont agréablement contrastées par les douces teintes orangées-dorées des flashbacks. (Les responsables sont la directrice de la photographie Charlotte Bruus Christensen et le chef décorateur Alex DiGerlando, ce dernier ayant par hasard travaillé surVrai détective.) Cependant, il finit par adhérer un peu trop étroitement aux rythmes familiers du meurtre et du mystère, qui ne sont pas très bien exécutés : le script ne fait pas grand-chose pour établir un casting de suspects réalisables, les mécanismes du genre sont exécutés sans détour et les épisodes tombent rapidement. dans un rythme perceptible consistant à essayer de guider nos soupçons vers un personnage avant de les déplacer maladroitement avec le cliffhanger suivant. Ce niveau de fidélité au genre est à la fois inattendu et infructueux, une inversion malheureuse de la méthode de Marling et Batmanglij consistant à tordre les formes de narration pour les adapter à leurs propres impulsions idiosyncrasiques.
Ce que vous obtenez est alors quelque chose comme une version diététique de l’expérience Marling-Batmanglij. Il s'agit, après tout, d'une émission qui présente des méditations sur les implications de l'intelligence artificielle ainsi qu'une scène émotionnellement charnière où quelqu'un dit : « Vous voulez que le tueur ait un sens, mais il n'en a pas. Je veux savoir ce que tu ressens »- l'esprit élevé et le cœur saignant sont toujours également présents. Mais cette bizarrerie déstabilisante caractéristique a disparu, limitant fondamentalement l'un des plaisirs fondamentaux associés au duo : un sentiment vraiment excitant de ne pas savoir où tout cela va.
