Le succès du festival avec Glen Powell semblait destiné aux théâtres et peut-être à la saison des récompenses. Un agent commercial qui fait pleuvoir nous raconte ce qui s'est passé.Photo : Brian Roedel
Cet article a été initialement publié le 22 septembre 2023. Nous le diffusons avecTueur à gagemaintenant sur Netflix.
Depuis que j'ai gagné six minutesdebout Olors de sa première mondiale au Festival du Film de Venise au début du mois, le film du scénariste-réalisateur Richard LinklaterTueur à gageest devenu l'un des films les plus critiqués de la saison des festivals. La comédie noire axée sur les personnages – qui met en vedetteGlen Powellen tant qu'assassin poseur aux manières douces qui met en place des opérations d'infiltration pour le PD de la Nouvelle-Orléans - est décrit comme un "plaisant pour le public" avec un "tour de star de cinéma" déterminant sa carrière parTop Gun : Maverickle joueur de soutien Powell (qui a également co-écritTueur à gageet a servi de producteur). C'est-à-dire : contrairement à tant de drames minutieusement observés et financés de manière indépendante, du style "à prendre ses médicaments", qui obligent à contempler des sujets inconfortables mais socialement rédempteurs à Venise et au Festival international du film de Toronto (où le film a touché terre en Amérique du Nord le 11 septembre). ),Tueur à gagedes légumineuses à fort attrait pour le grand public ; il a été désigné par les premiers intervenants culturels comme une offre résolument divertissante et purement commerciale avec le fort potentiel de mettre des mégots dans les sièges de théâtre.
Ce qui rend l'accord de droits de distribution de 20 millions de dollars de Netflix pourTueur à gagecela a été annoncé lundi d’autant plus déroutant. Après l’intérêt initial de plusieurs acheteurs (« principalement les services de streaming », un article dansLe journaliste hollywoodien notes archaïques), l’ardeur des distributeurs de salles s’est pratiquement évaporée. Peu importe que Linklater lui-même se soit plaint publiquement du « tout d’un coup, c’est là… et alors ? déploiement de son dernier film sur Netflix, le drame animé sur le passage à l'âge adulteApollo 10 ½ : Une enfance à l’ère spatiale, qui a fait l'objet de critiques chaleureuses au SXSW l'année dernière. Interrogé sur l'état du cinéma américain autourTueur à gageLors de la première de Venise, le réalisateur a déclaré : « On a l'impression que c'est parti avec le vent – ou avec l'algorithme. »
"Apollon 10 ½, j'ai adoré toute cette expérience », a expliqué plus tard Linklater auPA. «C'était une expérience tellement personnelle. Et puis un jour, il est apparu sur une plateforme sans fanfare. C'est toujours un peu triste de réaliser que même vos amis ne savent pas que votre film est sorti.
Pour être sûr,Tueur à gageL'accord de Netflix comprend un « volet cinéma ». Et à cette fin, Big Red est connu pour « à quatre murs » certains titres : un processus par lequel un studio ou un streamer loue des salles de cinéma et encaisse tous les revenus du box-office – remplissant techniquement une obligation de déploiement de multiplex envers un pointilleux. réalisateur ou pour une considération pour les Oscars, mais favorisant rarement la perception du public que le film a été « sorti en salles ».
John Slosse, PDG du cabinet de gestion et de conseilMédias cinétiques, est sans doute le principal négociateur du cinéma indépendant, un fidèle de Sundance qui a mis en place des accords de financement et de distribution pour Linklater depuis ses débuts en tant que réalisateur en 1990,Fainéant. À en croire l'agent commercial/avocat/manager/producteur du secteur du divertissement, la décision de Linklater de publierTueur à gagesur le Service plutôt que par l'intermédiaire d'un distributeur de studio, cela s'est finalement résumé aux dures réalités du marché de l'après-COVID/double frappeère. En un mot : les studios sont de plus en plus timides lorsqu’il s’agit de programmer autre chose que des films événementiels à mégabudget pour l’intérieur des auditoriums climatisés. Et il serait juste de soutenir que la façon dontTueur à gageLes droits de distribution ont disparu, tout comme l'industrie. "Il y a une réticence collective ou un malaise lorsqu'il s'agit d'engagement théâtral", explique Sloss à Vulture. «C'est un film commercial. Rick appelle cela un « film sexy pour un rendez-vous amoureux ». C'était surprenant pour moi. C’était révélateur.
Comment s’est déroulé cet accord ? Qui était en lice ? Et pourquoi était-ce la bonne décision d’opter pour Netflix ?
John Slosse :Je ne vais pas vraiment entrer dans ce genre de détails. Je ne vais pas énumérer les entreprises intéressées ni le montant de l'appel d'offres. Je dirai ceci : cette démarche m'a prouvé que les distributeurs traditionnels en général restent très prudents et incertains à l'égard du cinéma.
Face aux critiques enthousiastes qui sortaient des festivals, tout le monde parlait du potentiel théâtral deTueur à gage. Ensuite, Linklater explique commentApollon 10 ½en quelque sorte apparu sur Netflix avec très peu de promotion. Pourquoi revenir sur Netflix si cette situation n'était pas idéale pour son dernier film ?
Je veux dire, écoutez, l'accord pour ce film était une très, très bonne affaire. Pour les États-Unis, le Royaume-Uni et l’Australie, c’est proche de l’historique. Ce n’est pas comme si le marché était mort ou quoi que ce soit.
Je comprends. L’argent parle.
Vous et moi, et peut-être Rick et Glen, pouvons tous avoir l'impression qu'il s'agit d'un film de théâtre naturel, mais la façon dont j'ai commencé cette conversation est vraiment ce qu'il faut retenir ici. Le marché, les distributeurs, sont très réticents à l'égard de la sortie en salles en ce moment, je dirais, pour tous les films, sauf les plus grands. Cela ne veut pas dire qu’il n’y a pas eu d’intérêt considérable ; ne vous méprenez pas. Mais je pense qu’avant la pandémie et avant la grève, ils auraient vu la situation différemment.
Rick vous a-t-il donné des instructions, par exemple : « Je préférerais faire appel à un distributeur de cinéma plutôt qu'à un streamer à ce sujet ? »
Rick entretient de très bonnes relations avec Netflix. Il a faitApollon 10 ½avec eux. Mais il a une longue histoire de soutien au théâtre. Il a fondé leSociété cinématographique d'Austin, ils possèdent un théâtre à Austin et il est cinéphile. Il est un grand partisan de l'expérience théâtrale.
Mais il y avait surtout uninterview qu'il a donnée à l'APoù il semble qu’il ne soit pas vraiment optimiste quant au secteur des algorithmes.
Écoutez, il suffit de dire qu’il s’agit d’une conversation qui s’est poursuivie directement avec Netflix dans le cadre de cette négociation.
Il a fait savoir qu'il n'était pas vraiment ravi de la façon dont ils ont sorti son dernier film ?
Ouais, ouais. Je veux dire, je pense qu'il a fait savoir qu'il avait quelques inquiétudes.
D'accord. Alors qu'est-ce que cela signifie qu'il y aura une « composante théâtrale » à la sortie deTueur à gage?
Cela reste à voir, mais je pense que le sentiment est… Je ne sais pas à quel niveau ce sera, mais je pense qu'ils vont s'y pencher. Netflix comprend l'opportunité ici, compte tenu de l'évolution de la carrière de Glen, de l'attrait commercial de ce film, et je pense donc que ce sera plus proche d'une décision le jour du match. Mais les indications que nous avons reçues indiquent qu’ils vont soutenir cela de manière théâtrale.
Parlons-nous d’une campagne de récompenses pour Glen ? Et êtes-vous libre de parler de la date de sortie du film ?
Je ne sais pas quand le film va sortir. C'est ici un film de très grande qualité. Parce que c'est une comédie, ce n'est pas la première chose à laquelle on pense quand on pense aux récompenses, mais je pense qu'il y a certaines catégories qu'il serait bien avisé d'examiner attentivement. Mais ce n’est pas ce qui a conduit à cela.
Quel effet, le cas échéant, la grève a-t-elle eu sur cette vente ? Il semblerait qu’avec l’arrêt actuel des nouvelles productions, les gens se bousculent pour trouver du nouveau contenu.
Il est certainement raisonnable de supposer que, puisque nous sommes confrontés à la possibilité de passer jusqu'à neuf mois sans aucune nouvelle production, les films terminés auraient une valeur positive disproportionnée. Mais à mon sens, ce n’est pas exactement ainsi que les choses se sont déroulées et cela fait vraiment réfléchir à l’état actuel du marché du cinéma et au désarroi général des distributeurs.
D’un côté, il y a cette nervosité. Mais d’un autre côté, il y a ce désir de sortir de nouveaux produits.
Tous les éléments qui permettraient de créer un marché dynamique pour les films finis sont réunis. C'est là. Et ce n’était pas nécessairement le cas sur le moment.
