Photo : François Duhamel/Netflix
Le 23 janvier 2024,mai décembreétaitnominé pour l'Oscar du meilleur scénario original.
Un film peut-il être un campetmélodrame? Un service de streaming peut-il objectiver une personne fictive ? Quel genre de blagues pouvez-vous faire sur Letterboxd à propos du toilettage, le cas échéant ? Et qu'est-ce que ça faitAaron Taylor Johnsonça a à voir avec ça ? Si ces questions vous disent quelque chose, c'est que vous êtes en ligne après la sortie de Netflix.mai décembre.
Celui de Todd Haynesdernier long métrage présenté en première à Cannes plus tôt cette année, où un certain nombre de critiques l'ont jugé «sournois, " "extrêmement agréable", et le "film le plus amusant» du festival (dites ce que vous voulez du film, mais c'est probablementestplus amusant que, disons,Tueurs de la Lune des Fleurs). Bien que le film ait eu une sortie en salles limitée il y a quelques semaines, sa sortie « large » sur Netflix le 1er décembre a suscité une vague de réactions en ligne le week-end dernier, dont un certain nombre ont exprimé leur consternation face à ce qui s'est passé.perçuêtremarketing abusifdu filmniveau de plaisir réel. Cela pourrait être dû, en partie, à une compréhension plus large des sources du film ; l'affaire au centre de l'œuvre est basée sur l'histoire deMary Kay Létourneau et Vili Fualaau, dont la relation illégale et le mariage qui a suivi ont fait l'objet de vicieux tabloïds dans les années 90.
Quelque 72 heures et une poignée deSuzanne Sontag gouttes de nomplus tard, lemai décembreLa souche de la maladie de l'affiche ne semble pas s'arrêter, dégénérant plutôt en des échanges houleux sur la question de savoir si un réalisateur peut faire un film de camp même siils ne le voient pas eux-mêmes comme un campet si Rachel Sennott aurait dû ou non posterce qu'elle a fait sur Letterboxd.
Les utilisateurs de Twitter – certains Film Twitter, d’autres moins – ontpris en chargeavec leBoîte aux lettres, pour ainsi dire, demai décembre, arguant que l'application a encouragé unmoins sérieux et plus joyeuxattitude autour du film malgré son sujet. Indépendamment du fait qu'il existe un nombre égal de blagues concises et de critiques sérieuses sur les deux sites, l'aplatissement continu de la réception critique travaillant en tandem avec un Need for Favs and Hearts n'élève pas les films intéressants ni ne fait sombrer les mauvais. Comme la plupart des messages, ce ne sont que des futilités.
Il est facile de voir le conflit comme une guerre entre les millennials et la génération Z, ou entre Film Twitter et Letterboxd Twitter (existe-t-il une sous-faction de médias sociaux d'un autre site de médias sociaux), et cela n'aide évidemment pas cela.la voix minuscule de Netflix intervientavec ce qui est ou n'est pas la sexualisation d'un personnage fictif qui a été soigné. Rien de tout cela n’est si grave, à moins bien sûr que ce soit la chose la plus grave au monde. Ces questions et les désaccords qu’elles ont provoqués manquent de réponses faciles – sauf peut-être que la voix de Netflix sur les réseaux sociaux doit se calmer.
Une partie de ce qui semble si rafraîchissant – et, oui, drôle ! - à propos du film de Haynes, c'est la manière dont il défie une lentille singulière, vous poussant dans l'inconfort, le rire et la tristesse. En fait, cela fait partie de ce qu'est le filmlittéralementà propos de : la mise à niveau de l'histoire de Gracie (Julianne Moore) et Joe (Charles Melton) entre les mains d'Elizabeth (Natalie Portman) et des cinéastes du film. Dans une tentative d’avancer vers une histoire « vraie » de ce qui s’est passé entre Gracie et Joe il y a toutes ces années, Elizabeth ne fait que s’en éloigner de plus en plus. Leur proximité n’apporte pas de clarté.
Les deux derniers films de Haynes : son documentaire Velvet Underground etEaux sombres– aurait peut-être été plus simple, mais l’une des caractéristiques de sa longue carrière a été la nature insaisissable de son cinéma. Il est peu probable que deux personnes, et encore moins toute une communauté Letterboxd, puissent se mettre d'accord surCarole, ouMine d'or de velours, ouJe ne suis pas là. Pourquoimai décembreêtre différent ? Quel film — télévision, radio (voir, encore une fois,Tueurs de la Lune des Fleurs), Twitter, Letterboxd — le fait que les histoires, vraies ou non, soient compressées et déformées. Ce qui le distingue, c'est que Haynes soit capable de tirer quelque chose à la fois drôle et triste, émouvant et dérangeant de ce qui pourrait autrement être de la pulpe de tabloïd.
