Cette critique a été initialement publiée en septembre dernier dans le cadre de la Mostra de Venise. Nous le recirculons désormais programmé pourRêver sauvage's sortie en salles.
Ces dernières années, le Festival international du film de Venise est devenu davantage une rampe de lancement pour les grandes sorties de la saison des récompenses. Ce faisant, il est également devenu une rampe de lancement pour une grande saison de récompenses.représentations. Les films eux-mêmes sont une chose. (Au milieu de la course aux armements en cours et aux ovations debout, il peut encore être difficile de dire quels films trouveront réellement un écho auprès du public et des organismes de récompenses et tiendront la distance, en particulier avec Toronto et New York et la saison des films de Noël toujours à l'horizon.) Mais les performances acclamées – celles que vous pouvez repérer à un kilomètre et demi. Et le milieu fastueux, bondé de fans et le tapis rouge d'un festival de cinéma en septembre semble souvent être la vitrine idéale pour eux, même lorsque les films eux-mêmes ne sont pas glamour du tout.
Venise a été remplie de nombreux virages grands, audacieux et voyants qui crient : « Regardez-moi ! » Cate Blanchettestle plus grand chef d'orchestre de notre époqueTsurr. Ana de ArmasestMarilyn Monroe dansBlond. Hugh Jackmanestun père en deuilLe Fils. Timothée Chalametestun cannibale de la campagneLes os et tout. Brendan Fraserest600 livres dedansLa baleine. Et ainsi de suite. Ces acteurs gesticulent, ils crient, ils pleurent, ils meurent (parfois) et ils fontnouspleurer. Pour la plupart, ils ont mérité leur hosanna. Mais il peut parfois être rafraîchissant, au milieu de tous ces maîtres théâtraux alpha-dogs, de voir quelqu'un nous tirer doucement le cœur en étant simplement présent et, apparemment, en ne faisant pas grand-chose du tout. C'est là qu'intervient Walton Goggins.
Goggins est là cette année avec un film intituléRêver sauvage, écrit et réalisé par Bill Pohlad — réalisateur du biopic Brian Wilson de 2014Amour et Miséricorde. Ici, Pohlad a découvert une autre histoire vraie de l'industrie musicale sur la famille et la nature glissante du succès. Cette fois, c'est l'histoire de Donnie et Joe Emerson, deux frères de Fruitland, Washington, qui, adolescents en 1979, ont sorti un joli petit album intituléRêver sauvage. Enregistré indépendamment dans un studio que leur père avait construit pour les enfants de la ferme familiale, l'album n'a fait aucune affaire et a disparu. Mais en 2008, un collectionneur de disques de Spokane a redécouvert l'album et il a commencé à se répandre dans les bons cercles indépendants.Rêver sauvagea été réédité et a obtenu une note de 8/10 sur Pitchfork, et tout à coup, les frères Emerson ont trouvé la reconnaissance et la renommée dont ils rêvaient lorsqu'ils étaient enfants. Mais leur vie avait changé et les dégâts psychologiques et financiers de leurs rêves contrariés étaient déjà causés. (Le film est basé sur unArticle de 2016 de Steven Kurutz.)
Le film est… eh bien, ce n'est pas vraiment génial. L'histoire est intéressante, certes, mais le scénario de Pohlad est maladroit et évident – à tel point qu'il peut souvent vous faire sortir du film. Casey Affleck, dans le rôle de Donnie, l'auteur-compositeur-interprète qui anime une grande partie de la musique des frères, est suffisamment talentueux pour faire fonctionner les dialogues maladroits et percutants - parfois. Il arrive à faire la capitale-UNagissant dans celui-ci. Mais c'est Goggins qui vous attire avec sa performance discrète dans le rôle de Joe, l'autre frère. Alors que Donnie a continué à se produire dans des concerts dans des bars locaux avec sa femme (Zooey Deschanel), Joe, qui jouait de la batterie sur l'album original, a stagné toutes ces années. Il vit dans la ferme familiale et a lentement construit de ses propres mains une belle maison. On nous dit qu'il a aimé quelqu'un une fois, brièvement, mais qu'elle est décédée. Ce n’est cependant pas un couveur mélancolique. Il ressemble à une personne ordinaire qui vit sa vie.
Goggins a joué toutes sortes de personnages au cours de sa carrière, y compris des personnages lourds, et il est capable de donner des tours sauvages et voleurs de scène ainsi que le type de performances qui se réduisent à l'arrière-plan. Il m'a toujours semblé avoir un visage gentil, un visage très humain. Vous voyez Goggins et vous vous souvenez immédiatement de vraies personnes que vous avez connues, non seulement à cause de son apparence, mais aussi à cause de la nature vécue de ses performances. En tant que Joe, il est vigilant mais maladroit, on dirait qu'il est sur le point de dire quelque chose mais qu'il a peut-être mieux réfléchi. Il semble parfois se contenter de prendre du recul et d’observer.
Lorsque les Emersons commencent à se préparer à jouer à nouveau, Joe a du mal avec la batterie – nous comprenons qu'il n'a pas joué beaucoup de musique dans l'intervalle, même s'il est au départ le plus enthousiaste à l'idée de la réédition de leur album. Joe est heureux de participer à la balade. C'est parce que, comme nous le réalisons finalement, il est heureux pour son frère et sa famille. Il reconnaît que Donnie est celui qui a du talent, de l'ambition et du dynamisme ; Joe, en revanche, est là par amour. Il est passif mais pas de la manière faible dont les films présentent souvent la passivité. C’est parce que c’est ainsi que beaucoup d’entre nous sommes dans le monde réel. Et Goggins décrit cela avec un euphémisme si charmant et si discret que, finalement, tout ce que vous faites, c'est le regarder.
Je pense que le film le sait.Rêver sauvage, comme je l'ai noté, a ses problèmes : il y a des lignes de dialogue si crues que je me suis retrouvé à éclater de rire lors de certaines scènes assez sérieuses. Mais les grandes performances ne se produisent pas dans le vide, et le mérite revient à Pohlad de savoir exactement quoi faire avec Goggins. Il y a de très fortes chances que, parmi toutes les superbes performances primées de la programmation empilée de Venise cette année, celle-ci fasse partie des rares qui resteront vraiment avec moi.
