Taylor Swift, vue ici, imagine peut-être des conneries de justicier.Photo : avec l'aimable autorisation de @taylorswift13 via Twitter
SurMinuits, Taylor Swift est dans son ère de la nuit tombée – littéralement, dans le sens où il n'y a pas de soleil à minuit (enfin, à moins que vous ne soyez dans le cercle polaire arctique, mais Taylor a tendance à rester dans des climats plus chauds), mais aussi parce que Taylor est embrassant vraiment ses gros mots cette fois-ci. Après avoir d'abord plongé son orteil en disant "putain"folklore(dans « Betty » et « Mad Woman »), Swift est devenu encore plus explicite deux albums plus tard. Elle dit à plusieurs reprises « putain », travaille dans un « putain » et a même une chanson intitulée « Vigilante Shit ». C'est une adulte ! Mais jure-t-elle comme telle en studio ? Eh bien, pas vraiment ; Taylor semble encore un peu hésitant à se lancer dans des propos grossiers. Chaque fois qu'elle devient explicite, on a plutôt l'impression qu'elle met unRéputation-personnage de style que son moi réel. Et malgré tout son usage du mot « putain », elle a tendance à n’utiliser les jurons que comme intensificateurs, et non comme descripteurs d’actes réellement explicites. En l'honneur de son langage de plus en plus grossier, nous avons organisé les jurons surMinuitsdu plus petit au plus adulte. À ce rythme-là, elle est pratiquement au PG-13.
Une sorte de juron classique de Taylor, à la fois dans le sens où elle donne l'impression de prendre une posture (bien sûr, elle se soucie de ce que les gens pensent d'elle ; sinon, pourquoi continuer à revenir à cette idée ?) et le sentiment qu'il exprime est plutôt doux.
Un peu plus intense, mais quand même !
"Maroon" est une chanson sur la consommation excessive d'alcool et le fait de se réveiller face à de mauvaises décisions - c'est l'une des chansons les plus grossières de cet album - mais ici au moins, elle est relativement docile.
Je ne suis pas sûr que quiconque dirait « enfer » au lieu de « putain » à propos de ce genre de choses, mais Taylor est du genre à adoucir son choc. Elle s'attaque aux jurons les plus audacieux plus tard dans l'album.
Ici, nous passons de putain à « putain », ce qui est excitant car maintenant une puissance supérieure est impliquée. Taylor intensifie probablement simplement le langage pour une meilleure scansion, mais il est agréable d'imaginer qu'elle a décidé d'aborder la théologie ici. Lucifer est-il l'acrobate damné par un dieu tout-puissant ? Le Karma est-il réellement une force du diable ? Taylor, as-tu luParadis perdu?
Des accessoires à Taylor pour avoir inclus « merde » dans le titre d’une chanson réelle (cela se vendra-t-il chez Target ??), mais des déductions pour avoir utilisé « merde » de manière conventionnelle. Tout d'abord, il y a son insistance assez générique sur le fait qu'elle ne commence pas la merde, ce qui n'est pas si explicite, mais se termine par une menace suffisamment gentille pour qu'elle puisse vous dire comment cela se termine. Villainess Taylor est un thème récurrent de l'album.
Le meilleur exemple de juron dans cette chanson vient lorsqu'elle invoque le titre, disant qu'elle est au sens figuré sur sa merde de justicier, agissant comme une sorte de croisée masquée cherchant à se venger lorsqu'elle est lésée. C'est un peu ringard comme image, mais Taylor elle-même est très ringarde, donc nous sommes heureux qu'elle l'accepte.
« Lavender Haze » est censé êtreinspiré parDes hommes fous(une série qui se déroule principalement dans les années 60, mais peu importe), qui met Taylor dans la position d'une sorte de Betty Draper en colère contre la mystique féministe ou quelque chose du genre. « Merde » n'est pas vraiment un juron en soi, mais il y a un joli contraste entre « merde » et « années 1950 » sur le plan sémiotique, ce qui donne à cela un peu plus de charge.
Il y a une place en enfer pour les femmes qui ne soutiennent pas les autres femmes, et aussi pour le personnage au centre de cette chanson, qui s'imagine se venger de la tombe en faisant lire son testament à sa famille et en réalisant qu'elle se moque d'eux. Je suppose que l'enfer en tant que nom n'est pas vraiment un gros mot, mais cela se classe simplement parce qu'il est suffisamment audacieux pour Taylor de se damner.
D'accord, maintenant on baise – même si, en réalité, on baise seulement parce que Taylor est réticente à prononcer le « g » à la fin du mot. Est-ce juste la façon dont elle le dit, ou est-ce qu'elle hésite à vraiment accepter le serment ? Quoi qu’il en soit, elle préfère utiliser le mot comme un intensificateur plutôt que de faire directement référence au sexe.
Si vous invitez Lana pour une chanson, vous feriez mieux d'invoquer un langage adulte. Encore une fois, Taylor ne jure que pour l'effet, mais pas pour un usage descriptif. La division entre l’image placide et le langage donne aux paroles une certaine friction, mais le juron est encore assez apprivoisé en soi. (Et elle n'utilise toujours pas le « g » !)
Qui pourrait imaginer que Taylor parviendrait un jour à utiliser le mot « tête de connard » ? Pour quelqu'un qui aime rester dans les profondeurs du « merde » et du « putain », c'est un grand pas en avant pour elle, d'autant plus qu'elle l'utilise pour critiquer un « connard », une phrase assez brutale pour elle, tout bien considéré. . Taylor ne chantera probablement jamais sur une vraie tête de connard, sauf enfouie sous des couches de métaphores (et même alors !), mais le fait qu'elle le dise directement comme un adjectif – assez sauvage.
L'une des images les plus frappantes deMinuitssurvient alors que Taylor coopte mon expérience personnelle de déménager à Greenpoint après l'université et de trop boire. (A-t-elle commencé à écrire cette chanson en elle1989ère? C'est une meilleure description de la jeunesse à New York que « Bienvenue à New York ».) Cheap-ass n'est pas le genre de mot que Taylor utilise beaucoup, mais il convient au personnage et s'intègre très bien dans le rythme de « screw- top, Roof », et vous dit quel type de rosé elle boit. Pas étonnant que la gueule de bois dans le reste de la chanson sonne si mal.
Taylor place un « putain » en plein centre du plus grand refrain pop chantant de cet album, rythmant les mots comme un métronome de sorte qu'elle doive frapper fort les deux syllabes de « putain » (et, oui, il n'y a pas de « g » ). La ligne se répète, décrivant une putain de situation, puis une putain de discussion sur la politique et d'autres sujets ennuyeux. Le rythme détendu de son bagout ici est celui de Taylor essayant sa posture la plus fatiguée du monde « Je suis lavé » sur l'album. De plus, il y a la pause exagérée après « putain », qui le fait ressembler à un nom juste avant qu'elle ne l'adjective. Elle baise ! Elle ne va pas le dire directement, mais nous savons ce qui se passe.
