Photo de : Universal Pictures
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La nouvelle comédie d'horreur de Jordan Peele,Non,met en vedette Daniel Kaluuya et Keke Palmer dans le rôle d'Otis Jr. et Emerald, les frères et sœurs propriétaires de Haywood's Hollywood Horses. Alors qu'ils tentent de capturer la preuve vidéo d'un être mystérieux attaquant leur ranch depuis les nuages,Nons'étend comme le soufflet d'un appareil photo vers les grands paysages et le ciel rempli de cyclones d'une manière qui rappelleLe Magicien d'Oz.OJ et Em font équipe avec un directeur de la photographie nommé Antlers Holst (Michael Wincott) pour capturer des images de l'extraterrestre à l'aide d'une caméra IMAX à manivelle.Nonl’équipage appelé « Dorothy ». Pendant le tournage, Wincott a suivi le directeur de la photographie du film, Hoyte van Hoytema, pour étudier son rôle (et a même fini par porter un de ses foulards dans le film). "La photographie, ou la façon dont nous photographions les choses, et la chimie de la photographie, est un thème très important dans le film", explique van Hoytema, qui a décomposé quelques scènes clés qui jouent avec l'idée de ce que nous sommes capables de voir. .
Une grande partie deNonse déroule la nuit, lorsque les frères et sœurs Haywood se rendent compte que leurs chevaux sont pourchassés et leur maison prise pour cible. Une première scène suit OJ de Kaluuya alors qu'il enquête sur les lumières laissées allumées dans la grange du ranch, tandis qu'une autre séquence horrible au milieu du film implique que la maison est trempée de sang alors qu'un orage fait rage.
Photo de : Universal Pictures
Les clichés dont je suis particulièrement fier sont les nuits extérieures. Nous voulions des choses précises de leur part. Les tournages de nuit sont toujours difficiles à réaliser, c'est pourquoi beaucoup d'ingénierie a été nécessaire pour trouver une technologie qui nous permettrait de faire des choses qui n'auraient normalement pas été possibles. Dans un film d'horreur conventionnel, l'horreur est très souvent dans ce qu'on ne voit pas. Et en même temps, c’est cette idée de quelque chose de menaçant présent dans une très grande étendue. Quand tu penses àMâchoires,la mer est si grande ouverte et le danger peut venir de partout. Ce danger est extrêmement concret. Sa spatialité, son étendue, le rend terrifiant à bien des égards. Jordan veut faire une chose très similaire mais avec le ciel. Le ciel est tout autour de nous, c'est donc un très grand espace où le danger peut exister, vivre ou provenir.
Le cheminNonUne fois la terreur dénouée, nous traiterions les nuits et les jours de la même manière. Ni l’un ni l’autre n’est un refuge pour nos héros principaux. Maintenant, pour la nuit, c'est très difficile, surtout quand on est dans une vallée par exemple, ou là où il n'y a pratiquement pas de lumière photographiable. Vous êtes donc très dépendant de l’éclairage cinématographique. Et avec l’éclairage cinématographique, une fois que vous commencez à éclairer une scène la nuit, les flaques de lumière que vous pouvez créer deviennent très limitées. Votre espace n'existe que dans ce que vous éclairez, et le reste n'est que ténèbres. C'est un vide, en quelque sorte. Ce que nous voulions, c'était créer des nuits très vastes. Surtout au début, dans les scènes où OJ sort seul, regarde autour de lui et sent la présence de quelque chose. Puis il voit quelque chose. Et puis nous, en tant que public, pouvons à peu près comprendre ce qu’il serait capable de comprendre. Nous voulions être suggestifs, mais nous voulions aussi offrir au public le même niveau d'expérience que celui qu'il aurait vécu. Vous pouvez réellement voir à travers la nuit. Et une fois que vous restez assez longtemps dans l’obscurité, vos pupilles se dilatant, vous pouvez distinguer les crêtes des montagnes, les nuages dans le ciel nocturne et les étoiles derrière. Vous commencez à voir la lueur de la ville au loin et toutes ces sortes de choses.
Steven Yeun incarne Jupe, un ancien enfant acteur qui a été témoin d'une horrible attaque de chimpanzé sur un plateau de sitcom. Adulte, il vit à côté des Haywood et dirige un parc d'attractions sur le thème du western.Nonvisite régulièrement cet horrible désastre, alignant notre point de vue sur celui du jeune Jupe (Jacob Kim) alors qu'il se cache sous une table et se concentre sur une chaussure de femme qui semble défier la gravité en se tenant droit.
Photo de : Universal Pictures
Même au niveau du scénario, Jordan a des choses spécifiques qui sont très importantes pour lui. Très clairement, soit il a vu quelque chose, soit il veut forcer le public à voir les choses d'une certaine manière. Et parfois, ce que l’on voit est très étrange. En même temps, lorsque vous construisez une scène tournée religieusement du point de vue d'un enfant, vous devez trouver une perspective sur la façon dont un enfant verrait les choses. Je ne pense pas qu'il y ait quelque chose d'étrange à être témoin d'une horreur comme celle-là et à se concentrer ensuite sur des détails étranges. C'est exactement à cela que je pensais quand j'ai vu la vidéo de la fusillade à l'école d'Uvalde l'autre jour. Les flics qui étaient dehors... il y avait une vidéo de surveillance, et un flic s'est rendu à une pompe contenant du désinfectant pour les mains. Et pendant que tout se passait, il se désinfectait les mains. Ce sont toujours ces détails étranges que l'on remarque dans les situations traumatisantes. L’étrangeté ou la banalité de celui-ci confirme la véritable terreur d’un moment précis. Pour moi, il était très important que tout semble avoir pu être le point de vue de Jupe. Lorsque vous filmez un point de vue, vous êtes généralement très fidèle aux angles. Lorsque vous fixez davantage, vous optez parfois pour un objectif plus bas – vous ne voulez pas aller trop longtemps. Vous trouvez la bonne distance focale qui ressemble un peu à la façon dont une personne se fixerait un peu plus. C'est pourquoi cette photo se démarque. Ce plan est de la folie, et nous voulions que ce petit élément donne l'impression qu'il faisait partie de cette folie.
En tant que descendants du jockey du cheval noir qui a été capturé dans les photographies d'Eadweard Muybridge qui sont devenues l'une des premières images animées du cinéma,NonLa famille Haywood est à la fois fière de ses décennies passées à Hollywood et frustrée par les microagressions racistes dont elle est encore victime au travail. Dans le plan final du film, OJ est présenté comme un héros occidental, visible à travers un brouillard vaporeux et situé sous un panneau « Out Yonder ».
Kaluuya dans le dernier acte du film, peu avant le plan final.Photo de : Universal Pictures
Ce plan veut ressembler un peu à un cliché de film, mais il voulait avoir une sorte de drame hollywoodien classique. Il y a des plans que j'ai beaucoup aimé et que j'ai utilisés comme référence pour ceux d'un film de 1980,Porte du Ciel,des chevaux dans la poussière et la poussière révélant ce qu'il fallait voir. Vous voulez que ces choses se sentent d'une certaine manière, mais il n'y a pas toujours d'explication pure et intellectuelle à cela. Ce n’est pas seulement un clin d’œil aux vieux westerns, mais il s’agit aussi de créer du mystère. Ici, vous êtes du point de vue d'Em. Vous voulez l’imaginer tel qu’elle le vit. C'était juste de le filmer de loin et de ne pas s'approcher davantage, pour avoir un peu d'ouverture. Et pour ne pas laisser le brouillard se dissiper. Un vrai point de vue est celui où vous en voyez juste assez mais où vous aspirez à en voir plus. Nous faisons quelques trucs dans le film qui devraient fonctionner de manière très inconsciemment. Lorsque vous regardez la nuit, les nuits deviennent lentement plus lumineuses et vous commencez à voir exactement ce que vous avez besoin de voir. Parce que vous commencez à voir plus, vous avez en fait l’idée que vous voyez beaucoup plus et que, grâce à vos efforts, vous vous permettez d’aller plus loin avec votre regard. Il y a ce jeu intéressant sur le point de vue, sur ce qu'est un point de vue et quelle satisfaction de pouvoir réellement voir. C'est vraiment le thème deNonlui-même.
