The Grand Auditorium Louis Lumière at Cannes.Photo : ANTONIN THUILLIER/AFP via Getty Images
La première chose que j'ai su de Cannes, à l'époque où je prononçais encore leS, était lehuées. Chaque année, des reportages en France font état de cinéphiles impitoyables déchaînant une tempête de mépris sur les films malchanceux qui suscitaient leur colère. Opérant selon un calcul pervers qui leur est propre, les chacals de la Croisette ne ciblent pas seulement les films terribles qui le méritent, commeLa mer des arbres, mais des films dignes qui n'ont pas eu lieu, commeAcheteur personnel, aussi. Peu importe votre renommée ou votre français. Personne n'était en sécurité.
La deuxième chose que je savais de Cannes, c'étaitovation debout. Dix, quinze, voire vingt minutes d'applaudissements, au cours desquelles ceux qui recevaient les hosannas ne pouvaient que faire des sourires timides, vérifier leur montre et parfoisallumer une fumée. Analyser la durée de chaque ovation est devenu l'équivalent cannois de sortir le vieux ruban à mesurer. "Avez-vous entenduFusée rougeVous avez un O debout de cinq minutes ? "Ce n'est rien,La dépêche françaisej'ai un toutneuf! »
J’ai toujours trouvé cette dichotomie mystifiante, comme le sont souvent les sous-cultures des autres. CommeEmily St.JamesPour le dire, en lisant de loin la couverture médiatique de Cannes, « on pourrait croire que ceux qui assistent au festival n’ont que deux modes : se lever avec une adulation sauvage ou se lever pour huer avec colère les réalisateurs et les acteurs qui ont osé profaner le grand film. écran avec leurs déchets. Comment concilier ces faits apparemment incontestables ?
Eh bien, je vais vous confier un petit secret :Les huées et les acclamations n’ont pas lieu dans le même théâtre.
Je n'ai pas compris cela la première fois que je suis allé à Cannes, et je ne l'aurais probablement pas réalisé la deuxième fois non plus, sans l'avis de notre critique.Cale Deux, un vétéran cannois endurci. Et ainsi, avant que la 75e édition de la vénérable fête ne démarre mardi soir (mon collègueRachel Gestionnairesera sur le terrain — j'ai attrapé une maladie respiratoire qui sévit mais j'espère que je pourrai me joindre en toute sécurité la deuxième semaine), permettez-moi de vous expliquer.
Les huées et les ovations font partie de la tradition des festivals de cinéma, le genre de choses que les gens font à Cannes parce que c'est ce que les gens font à Cannes. (La plupart des festivals ont leurs propres équivalents : le public du TIFF fait un « yarr » chaque fois que l'avis anti-piratage du festival apparaît, ce qui est soit un exemple de l'humour canadien, soit ce que les Américains pensent qu'est l'humour canadien.) Mais ils se produisent dans des contextes sociaux différents. . Les standing ovations ont lieu lors des premières, et ce qu'il faut comprendre, c'est qu'elles ont lieu àchaquepremière. Une première cannoise est généralement une première mondiale. C'est la première fois que ces films sont vus par quelqu'un qui n'a pas travaillé sur eux. Ces ovations debout devraient donc être considérées moins comme un indicateur de qualité que comme l'équivalent d'un festival consistant à dire « Félicitations » lorsque quelqu'un a eu un bébé. Vous célébrez l'entrée de quelque chose de nouveau dans le monde, même si cette chose s'avère être de la merde. Et dans les deux cas, les gens qui ont réussi sont là, dans la pièce avec vous, et tout le monde pointe les caméras vers leur visage. (Ce n'est qu'à Cannes que ces images sont ensuite projetées sur un Jumbotron.) Une salve d'applaudissements chaleureux n'est que de bonnes manières.
Même si la simple existence d'une standing ovation n'a aucun rapport avec la qualité du film, la durée de cette ovation l'est certainement. D'après mon expérience, quatre minutes semblent être le strict minimum. C'est une « obligation de politesse ». Cinq minutes, c'est "mixte". Six, c'est « nous avons aimé ». Le véritable enthousiasme se manifeste probablement au bout d’environ sept minutes. Un conseil : soustrayez mentalement quatre minutes au chiffre que vous voyez rapporté, et vous aurez une meilleure idée de ce que le public cannois a réellement ressenti à propos d'un film.
Les huées, en revanche, surviennent presque toujours non pas lors des premières tony mais lors des projections de presse. Les premières ont lieu dans le caverneux Grand Auditorium Louis Lumière, un lieu pour voir et être vu. Les projections de presse sont généralement des affaires plus petites et plus sombres. Puisque tout le monde se sent un peu plus anonyme, il y a unThéâtre scientifique mystérieuxambiance. Les journalistes se moqueront, siffleront et, bien sûr, hueront. Il ne serait pas juste de dire que les projections de presse sont le lieu où le public laisse échapper ses « vraies » réactions, car ces explosions peuvent parfois être aussi performatives que lors des premières. Mais ils sont certainement plus turbulents et généralement plus amusants.
Les visiteurs expérimentés de Cannes peuvent détecter des nuances subtiles dans le timbre de chaque réaction négative. Une huée peut signifier beaucoup de choses différentes, « Ce film pue » n’en étant qu’une. Cela pourrait aussi signifier « Je pensais que j’allais l’aimer plus que je ne l’ai aimé » ou même n’avoir rien à voir avec le film lui-même. Pour les cinéastes vénérés, les huées fonctionnent comme un memento mori critique. Le sous-texte est : « Nous vous avons suffisamment félicité ; il est maintenant temps de garder votre ego sous contrôle.
Les sifflets sont encore pires que les huées pour un cinéaste. « Hué, les gens sont vraiment en colère. En sifflant, ils s'ennuient», explique le réalisateur Michel Hazanvicius, dont le filmLa recherche reçu une telle réactionen 2014. Mais le nadir fait probablement rire. Le public cannois n’a pas peur de ridiculiser bruyamment ce qu’il considère comme de la prétention, et il ne lui faut pas longtemps pour se retourner. Le record semble être de quelques secondes, établi par Sean Penn.Le dernier visage, dont le parchemin d'ouverture a inspirérire incréduleen 2016.
Gardez cette différence à l’esprit lorsque vous lirez les réactions du festival sur la Croisette dans les semaines à venir. Un film n’est généralement jamais aussi apprécié qu’il y paraîtpremièreni aussi détesté qu'il y paraît dans leprojections de presse. Et c'est quelque chose que j'aurais aimé connaître lors de mes premières fois au festival. Si vous recevez une invitation à l'improviste à une première, c'est un signe que le film pourrait être une dinde – ils essaient probablement simplement de vous empêcher de participer à la projection de presse !
