Des appels à l'interdiction des armes à feu fonctionnelles ont été lancés, mais le consensus de l'industrie du divertissement concernant l'abolition des armes à feu sur les plateaux reste insaisissable.Photo : Sony Pictures
La percée s'est produite sous une pluie de coups de feu lors de l'épopée de chars de la Seconde Guerre mondiale de Brad Pitt en 2013.Fureur. Scénariste-réalisateurDavid hier- dont la filmographie lourde d'artillerie comprendEscouade suicide,Fin de la veille, et celui de NetflixBrillant- avait été consommé par le rendu correct des tirs traceurs, ces balles lumineuses qui aident les soldats à suivre visuellement le vol des munitions au combat, à l'écran. Mais la myriade de risques pour la sécurité, les coûts élevés et les obstacles à la production associés au blocage de dizaines de plans à l'aide de balles réelles ont rendu le tournage d'une véritable fusillade au traceur pratiquement impossible. « De manière obsessionnelle, il savait que lorsque les Allemands tiraient avec ce type d’arme, une balle sur six était verte, et que lorsque les Américains tiraient avec cette arme, une balle sur cinq était rouge », se souvientFureurl'artiste d'effets visuels, Beau Janzen. "Il voulait apporter ce niveau suprême de précision à tout."
La solution s’est avérée aussi peu coûteuse que minimisant les risques. Après avoir étudié de manière approfondie la trajectoire dérivante des munitions traçantes, les techniciens des effets ont utilisé un logiciel de composition capable non seulement de simuler de manière convaincante le déplacement des obus lumineux, mais également d'ajouter un flash de bouche et une éjection d'obus aux tirs de tir pendant la post-production, réduisant considérablement à la fois le coût de tournage de la scène et les dangers auxquels sont confrontés les acteurs, les cascadeurs et les membres de l'équipe lors du tournage. Dans lescène résultante, des éclairs de tirs semblables à des lasers ricochent de manière convaincante sur les chars et sur la tête des soldats. « Les effets visuels ne sont pas uniquement destinés à la grande illusion ; ils visent également à rendre les choses plus sûres », explique Janzen. "Cela vous amène à vous demander combien de décisions les cinéastes prennent ces jours-ci parce que 'c'est un peu comme ça que nous avons toujours procédé', par opposition à 'Voici de nouvelles options et des façons différentes, meilleures et plus sûres de le faire.'"
Dans les semaines qui ont suivi le tournageHalyna Hutchinsa été tué et le réalisateur Joel Souza a été blessé dans un accident avec une arme réelle sur le tournage du western indépendantRouiller,ces questions sont devenues considérablement plus urgentes. Alec Baldwin —RouillerLe producteur vedette de , qui a libéré le Colt .45 que les autorités soupçonnent désormais d'avoir été chargé d'une balle réelle, a tweeté : « Chaque plateau de cinéma/télévision qui utilise des armes à feu, fausses ou non, devrait avoir un policier sur le plateau, embauché par la production, pour surveiller spécifiquement la sécurité des armes. Des stars dont Lena Dunham, Anna Paquin, Sarah Paulson et Olivia Wilde ont soutenu une campagne en lignepétitioninterdisant l'utilisation de véritables armes à feu sur les plateaux de tournage, qui a recueilli plus de 115 000 signatures.Jument d'EasttownLe réalisateur Craig Zobel a tweeté que l'utilisation de vraies armes à l'ère de la sophistication informatique était une «risque inutile", et un groupe d'éminents cinéastes a publié unlettre ouverteappelant à une action immédiate de la part des dirigeants syndicaux, des producteurs et des législateurs pour « INTERDIRE toutes les ARMES À FEU FONCTIONNELLES sur le plateau ». Plus tôt ce mois-ci, le plus grand dessinateur d'action d'Hollywood, Dwayne Johnson, s'est engagé à cesser d'utiliser des armes à feu réelles sur tous les projets réalisés par sa société Seven Bucks Productions. Et à l'heure où les enquêteurs du bureau du shérif du comté de Santa Fe sont encore en train de déterminer la logistique duRouillertragédie, le sénateur de l'État de Californie, Dave Cortese, va de l'avant avec son projet d'introduire une législation restreignant l'utilisation de balles réelles et d'armes capables de tirer de telles balles sur des plateaux.
Mais le consensus dans l’industrie du divertissement concernant l’abolition des vraies armes reste insaisissable. Un nombre croissant de showrunners, comme ceux de la série de super-hérosLes garçonset la procédure policièreLa recrue,ont choisi d'interdire les armes à feu sur leurs plateaux et de se préparer à une réforme plus poussée de leur industrie. Mais les principaux fournisseurs de chaos cinématographique avec des armes à feu comme Michael Bay,Rapide et furieuxdirecteur Justin Lin,John WickIl s'agit de Chad Stahelski et David Leitch, etRoiLe réalisateur Matthew Vaughn n'a donné aucune indication qu'il échangerait bientôt du vrai acier contre des pistolets en plastique. (Stahelski et Leitch ont refusé de commenter cette histoire. Les représentants de Bay, Lin et Vaughn n'ont pas répondu aux demandes de commentaires.) Dans une récente interview avec Vulture,Maison GuccietFaucon noir abattuLe réalisateur Ridley Scott a indiqué sa réticence à interrompre l'utilisation d'armes fonctionnelles. « Vous plaisantez ? », a-t-il répondu lorsqu’on lui a demandé s’il envisagerait d’interdire les balles réelles. "Faucon noir abattu?
"Aucun tour en direct ne devrait jamais être à proximité d'un set", a-t-il ajouté, faisant référenceun rapportque leRouillerL'équipage avait utilisé l'arme qui a tué Hutchins pour un entraînement sur cible avec des munitions réelles, connu sous le nom de « plinking ». "Si vous vous entraînez sur cible à l'heure du déjeuner, quelqu'un devrait se faire virer."
Dans une lettre ouverte le mois dernier, un groupe d'armuriers et de maîtres d'armes de premier plan travaillant dans l'industrie cinématographique - les personnes spécifiquement responsables de la sécurité des armes à feu pendant les tournages de films et de télévision et qui sont chargées de garder les armes réelles en sécurité ainsi que personnellement le chargement et la distribution des armes à feu aux acteurs sur les plateaux de tournage – ont offert une défense passionnée de la « valeur de production » qu'offrent les véritables munitions, insistant sur le fait que les pistolets à hélices et les flashs de bouche animés ne seront jamais des substituts adéquats. Ils ont pris soin de souligner qu'il y a eu au total trois décès dus à des armes à feu sur les plateaux de tournage depuis 1984, un bilan de sécurité exemplaire qui contraste avec 23 décès sur le plateau attribués à la construction, 23 liés à des cascades et 30 dans des avions. -accidents liés aux accidents au cours des 20 dernières années, selon des « statistiques non précisées de l'industrie cinématographique ». Les armes à feu sont « omniprésentes sur les plateaux de tournage et ce depuis la naissance de notre industrie, il y a plus de 100 ans », écrivent-ils.Rouillerle tournage était « probablement le résultat de l'incompétence et du recours inadéquat aux professionnels qui servent de gardiens des protocoles et des normes de sécurité de l'industrie cinématographique ». En fin de compte, ils considèrent que la réponse rapide de l'industrie visant à interdire les armes réelles est « malavisée » – mal alignée avec les attentes créatives après des décennies de perfectionnement dans les tirs simulés.
"Un accident de voiture à une intersection ne nécessite pas l'élimination des véhicules", indique la lettre, "il nécessite le respect des règles de la route, ainsi que l'éducation et la mise en œuvre de ces règles par tous les participants."
Ridley ScottFaucon noir abattu. Photo de : Columbia Pictures
John Fox, un armurier basé en Australie qui a accumulé des dizaines de génériques de films au cours des quatre dernières décennies, dontÉlite tueuse,Cavalier fantôme, etRègne animal, décrit les débuts des fusillades au cinéma comme « plus informels ». "Au début des films de gangsters, ils tiraient des mitrailleuses sur des bâtiments et endommageaient les bâtiments", explique Fox. "Les acteurs de l'époque disaient en gros : 'Nous ne voulons pas être dans la scène.'"
Ron Licari, un armurier vétéran qui a travaillé sur plusieurs des plus grands films événementiels sortis d'Hollywood (Captain America : guerre civile,Mission : Impossible III, Kong : L'Île du Crâne, etJumanji : Bienvenue dans la jungle), raconte une histoire similaire. Sa première année de travail a été charnière : c'était en 1984, l'année où l'acteurJon-Erik Hexumest décédé d'une balle à blanc accidentellement auto-infligée dans la tête alors qu'il simulait la roulette russe sur le tournage de la série téléviséeCouvrir. « Vous avez transporté les armes sur le plateau et vous vous êtes assuré qu'elles ne sortaient pas du plateau », explique Licari à propos des exigences du poste avant 1984. « Mais ensuite, l’industrie a commencé à évoluer. Parce qu'après l'incident d'Hexum, les accessoiristes ont tous commencé à se réunir et à dire : « Écoutez, je m'occupe des accessoires. J'ai 12 acteurs sur le plateau. J'ai des montres et de la nourriture à gérer. Comment voulez-vous que je garde également un œil sur les armes de poing ? C’est à ce moment-là que l’on s’est dit : « Hé, nous avons besoin de gars qui ne font que se concentrer sur les armes. »
Au fil des années, certains aspects de la manipulation des armes à feu réelles sur le terrain sont restés constants. La priorité absolue des armuriers était et sera toujours la sécurité ; selonBulletin de sécurité #1, une liste de recommandations sur les précautions à prendre avec les armes à feu, rédigée par un comité de sécurité patronal-syndical à l'échelle de l'industrie, « les « munitions réelles » ne doivent jamais être utilisées ni apportées dans un studio ou sur une scène », et encore moins sur un plateau réel. Les armuriers conservent un « contrôle constant » sur les armes, les louant auprès de vastes centres d’échange d’accessoires (tels queServices de studio indépendants, qui dispose d'un inventaire de 15 000 armes à feu réelles), les teste avant leur arrivée dans les locaux de production et les scelle dans des coffres-forts en acier lorsqu'elles ne sont pas utilisées. Ils surveillent les munitions à blanc (qui sont également testées) et vérifient soigneusement chaque cartouche avant de les insérer dans le chargeur d'une arme. Ils gardent les armes vides pour les répétitions et les chargent lorsque les caméras tournent, les remettant aux acteurs en leur rappelant de s'en tenir à la chorégraphie d'action répétée et de ne jamais improviser.
Mais à mesure que l’utilisation des armes à feu à l’écran a évolué, les responsabilités des armuriers ont également évolué au-delà des préoccupations de sécurité les plus évidentes. « Nous recevons des scripts ; nous les décomposons. Nous discutons avec les réalisateurs sur les armes à feu nécessaires pour la série, par personnage, et nous rassemblons ces armes », explique Licari. « Nous avons des discussions avec les réalisateurs, puis nous louons ces armes pour le déroulement du spectacle. Si nous lisons ces scènes et que nous disons : « Oh, attendez, nous avons un gars qui court dans une ruelle et qui tire sur les flics. D'accord. Eh bien, maintenant nous devons sortir et voir l'emplacement. Quels sont les paramètres ? Quelles sont nos distances de sécurité ? Et peut-être qu'en raison de l'emplacement, il y aura des ordonnances sonores. Ce sera un tournage de nuit, donc nous ne pouvons pas faire des tournages complets. Seulement un quart de charge car ce n'est pas aussi bruyant. Il y a beaucoup de choses sur lesquelles nous, armuriers, devons décider.
Malgré la liste croissante des responsabilités professionnelles des armuriers, des incidents comme celui duRouillerla production est extrêmement rare. Le dernier décès par balle sur le plateau s'est produit en 1993, lorsque Brandon Lee, fils de feu la superstar des arts martiaux Bruce Lee, a été accidentellement tué par une balle de calibre .44 alors qu'il tournait le film d'action-fantastique.Le Corbeau. Par conséquent, Fox estime que des réformes radicales visant à interdire les armes réelles ne sont pas nécessaires. « Vous n'emportez rien sur le plateau que vous n'avez pas testé avant d'arriver sur place pour vous assurer qu'il fonctionne en toute sécurité », dit-il. « Si vous tirez à blanc sur le plateau, vous devez tester ces blancs pour voir ce qui va se passer lorsque l'arme tirera, quelle quantité de gaz en sortira. Y a-t-il beaucoup de fumée ? Y a-t-il beaucoup de particules de poudre à canon qui ne prennent pas feu dans le pistolet et ne sortent pas du pistolet sous forme de petites particules ?
Le danger présenté par ces particules, bien sûr, est qu'elles pourraient finir par voler dans les yeux des acteurs ou mutiler un objectif d'appareil photo à 80 000 $. "Les tests sont si simples", poursuit-il, expliquant comment ils déterminent les distances de sécurité permettant aux acteurs et à l'équipe de se positionner pendant les tournages. « Il suffit d'installer des boîtes en carton, de se tenir à dix pieds de là et de tirer sur les boîtes pour voir ce qui se passe. Et si rien ne se passe, vous vous rapprochez d’un mètre et vous recommencez jusqu’à ce que vous arriviez à un point où vous dites : « Je peux voir de petites particules de poudre à canon ici. »
De nos jours, la plupart des discussions sur l’abolition des armes à feu fonctionnelles portent sur leur remplacement incontournable : les armes à feu airsoft. Il s'agit techniquement de répliques d'armes qui présentent certaines des caractéristiques des armes réelles, telles qu'un recul limité (le rebond ressenti par un tireur lorsqu'une balle est déchargée), fonctionnant sur un système de « gaz vert » comprimé libéré par une valve. Ils sont beaucoup plus légers que les vraies armes à feu et n'émettent aucun éclair de bouche ni le souffle tonitruant de 130 à 150 décibels d'une arme à feu en état de marche, ce qui nécessite l'ajout d'éclats de feu et de sons animés en post-production. Mais ils sont de plus en plus considérés comme une alternative sûre et sensée aux tirs à blanc, qui ont toujours la capacité de tuer ou de mutiler s’ils sont tirés à proximité.
En avance sur leRouillertragédie, cinéasteBen Rocher(Palais vidéo,Raiders extraterrestres,Le projet Blair Witch) utilisait son podcast de réalisation de films,Palais vidéo, pour plaider en faveur d'une réglementation plus stricte des armes à feu à Hollywood et est désormais un ardent défenseur de l'interdiction des armes réelles au profit des airsofts. Ayant filmé des projets de cinéma et de télévision avec les deux types d’armes, il souligne l’inefficacité et les dépenses énormes – en particulier pour les petites productions indépendantes – qui accompagnent nécessairement la présence d’armes à feu réelles sur le plateau. "Mon producteur m'a dit un jour : 'Chaque fois que tu veux que quelqu'un tire avec une arme à feu, tu t'embrasses pendant 30 minutes lors de réunions de sécurité'", raconte Rock. « Les bouchons d’oreilles sont distribués et tout le monde doit les porter. Le plexiglas est placé près de la caméra s'il tire à proximité de la caméra. Le contreplaqué est installé autour des objets. Cela prend juste du temps. Ce n'est pas dans la réalisation. Il ne s'agit pas de travailler avec les acteurs. Il ne s'agit pas d'obtenir de meilleures performances. Il s'agit simplement d'assurer la sécurité des choses.
En tant que réalisateur de la deuxième unité de la série télévisée CrackleChoisi, il a été exposé pour la première fois aux avantages évidents des armes airsoft. « Ils ne peuvent pas tirer de balles. Ce sont des pistolets à plomb qui ressemblent aux vrais », explique Rock. « Ils ne vous donnent pas le recul complet que vous obtiendriez en tirant avec une arme à blanc. Mais la beauté de tout ça était que nous aurions puRose McGowancourir et tirer sans avoir peur que quelque chose se passe. Il n'y a pas de réunion de sécurité à organiser car vous ne faites pas beaucoup de bruit. Aucune particule ne s’envole vers l’avant. Et les seuls vrais accidents qui pourraient survenir sont les mêmes accidents qui pourraient survenir si vous le laissiez tomber sur quelque chose et qu’il se cassait.
Janzen — leFureurartiste d'effets visuels qui a également fourni des VFX pour des films tels queHomme d'acieretCoureur de vitesseet qui a remporté un Emmy pour les meilleurs effets visuels sur HBOMonde occidental— souligne qu'à l'ère numérique, la barrière technologique à l'animation de choses comme le flash de bouche et l'éjection d'obus pendant la post-production est si faible et si peu coûteuse que même les plus petits indépendants peuvent se le permettre. "Je ne crois pas que l'installation de flashs de bouche - même de nombreux flashs de bouche - soit nécessairement prohibitive pour un petit budget", déclare Janzen. « Désormais, tout est numérique. Ce n'est donc pas aussi difficile de tirer les plaques. Avant, c'était : « Oh, c'est un film ». Nous devons numériser le film, le numériser, l'envoyer à l'artiste et le remettre sur pellicule. Et il existe de nombreux studios [VFX] moins chers. Je veux dire, si vous regardez à peu près tous les films de nos jours, ils contiennent tous des effets visuels.
Mais des armuriers comme Licari et Fox n'hésitent pas à souligner que les pistolets airsoft ont également leurs limites : ils se cassent facilement et des répliques de nombreuses armes anciennes - par exemple, les armes à feu à chargement par la bouche des années 1840 ou les fusils à cartouche des années 1870 - sont tout simplement pas fabriqué comme airsoft. Et à une époque où les cinéphiles modernes exigent toujours plus de vraisemblance à l'écran, les armuriers disent qu'un assistant réalisateur crie le motclaquersur le plateau ne remplace pas le bruit de vrais coups de feu comme incitation à un jeu naturaliste sur le champ de bataille.
Plus important encore, Licari – qui a utilisé des airsofts pour une séquence de fusillade sur un pont dans le thriller NetflixExtraction— dit que les tireurs à plomb sont, à certains égards, moins sûrs que l'utilisation d'un fusil à balles réelles avec une « charge à bouchon solide » : un canon complètement bloqué pour émettre tout type de projectile. Les armes à bouchon solide ont été largement utilisées pendant laJohn Wickles scènes de « gun fu » des films, dans lesquelles les personnages se tirent dessus à bout portant. Comme rien ne peut sortir des canons de ces armes, il n'y a effectivement aucune possibilité que le genre d'accident à blanc qui ait entraîné la mort d'Hexum. "Vous pourriez littéralement tirer sur quelqu'un à bout portant avec un pistolet à bouchon solide", explique Licari. « Vous obtenez le mouvement de glissement et l’éjection d’un obus. Mais il n'y a pas de flash de bouche. Je n'aime pas les airsofts car je n'ai pas de moyen complet de vérifier le canon. Et même avec un airsoft, j'expulse toujours quelque chose par l'avant de cette arme. J'ai discuté avec des caméramans, des producteurs et des acteurs sur le fait qu'ils se sentent beaucoup plus en sécurité avec un airsoft qu'avec une arme à feu ordinaire. Mais le fait est : « Hé, j’ai encore de l’air comprimé qui vient de l’avant de ce pistolet. » Je peux toujours t'arracher les yeux avec.'
Le réalisateur Scott a utilisé une arme à fiche solide pour une scène degangster américaindans lequel le chef du crime de Denzel Washington, Frank Lucas, exécute de manière inattendue un trafiquant de drogue joué par Idris Elba. « L'arme que j'ai utilisée était solide, mais elle a finalement un peu de tenue. Mais vous pouvez le retirer, donc il y a un recul. Vous appuyez sur la gâchette, ça fait un bang, et c'est tout. Il n'y a pas de balle. Il n'y a pas de blanc. Il n'y a rien. Mettez-y un son après », se souvient Scott, soulignant l'importance d'avoir une véritable arme sur le plateau pour ses acteurs. Et Scott dit qu'il a dit à Elba : « Quand il met le pistolet sur ta tempe, tu le nargues. Appuyez-vous sur l'arme et dites : « Qu'est-ce que tu vas faire : tirer sur moi, Frank ? Et Frank se détourne et appuie simplement sur la gâchette. Eh bien, il y a un recul. Idris est tombé comme une pierre – il pensait qu'on lui avait tiré une balle dans la tête !
chez ScottGangster américain. Photo de : Universal Pictures
Les armuriers, un groupe restreint mais important de plusieurs dizaines de personnes en Amérique du Nord et d'environ 100 personnes supplémentaires travaillant sur la production de films grand public en Europe, en Australie et en Nouvelle-Zélande, sont clairement effrayés par la perspective d'une interdiction des armes fonctionnelles qui, selon eux, aura pour effet de décimer leur profession. Mais les initiés de l'industrie contactés par Vulture affirment qu'il est difficile d'envisager un avenir cinématographique dans lequel, par exemple, unProduction de James Bond à méga budgetIl est légalement interdit d'utiliser des armes à feu réelles lors de ses fusillades spectaculaires. Même si la gouverneure du Nouveau-Mexique, Michelle Lujan Grisham, a indiqué que son administration pourrait demander aux législateurs derenforcer les directives de sécurité des filmsdans l'État à la lumière deRouillercatastrophe, une issue plus probable, disent les initiés, est que certains acteurs, showrunners et réalisateurs continueront à faire pression contre les armes réelles sur les plateaux de tournage jusqu'à ce que le problème disparaisse des gros titres.
Le scénariste-réalisateur Rawson Marshall Thurber, par exemple, a clairement indiqué qu'il avait utilisé des armes airsoft pendant le tournage deNotice rouge,Le dernier film Netflix de Johnson, coproduit par Seven Bucks Productions.Mais il a également défendu la pratique consistant à utiliser des armes réelles. "Je pense qu'il est utile d'utiliser des blancs sur le plateau", a déclaré Thurber.Insider. « Tant du point de vue de la performance que de la photographie. Je pense que les acteurs jouent différemment lorsqu'il y a du son et de la lumière provenant de l'arme. Il a ajouté : "Il existe peut-être un moyen de faire en sorte que la base de référence soit des répliques d'armes, et si vous avez besoin ou voulez des armes à feu réelles sur le plateau, il y a une dérogation spéciale ou des approbations spéciales qui doivent être traitées."
Alors que les lignes de bataille autour d'un projet d'interdiction des armes à feu en état de marche sur les plateaux de tournage restent floues, la seule chose sur laquelle les gens de tous les bords du débat s'accordent est que les munitions actives ne seront jamais les bienvenues à proximité d'une caméra. Lorsqu'on lui a demandé comment des balles réelles auraient pu parvenir jusqu'auRouillerfixé, Fox resta perplexe. «Je n'en ai aucune idée», dit-il. « C'est épouvantable. Ils ne devraient jamais être sur le plateau.
