Photo : Dimitrios Kambouris/Getty Images
"Un pailletéParrain» c'est ainsi que Roberto Bentivegna décrit les mouvements opulentement mélodramatiques deMaison Gucci, l'épopée de la mode italienne dont il a co-écrit le scénario. Bentivegna est toujours en effervescence après la projection du film la nuit précédente au resplendissant théâtre David Geffen de l'Academy Museum. Qui peut lui en vouloir ? Entre Lady Gaga, Adam Driver, Al Pacino, Jeremy Irons et Jared Leto,Maison Guccia le genre de pouvoir de star hollywoodienne pour lequel le musée de l’Académie a été construit.
Depuis des années, le réalisateur Ridley Scott et sa partenaire de production, sa femme Giannina Facio, souhaitaient adapter le tome de Sara Gay Forden.La maison Gucci : une histoire sensationnelle de meurtre, de folie, de glamour et de cupiditédans un film. L’histoire contient toutes les robes flashy, les drames familiaux juteux et les luttes de pouvoir – ainsi que l’infidélité, l’avarice et le meurtre – fabriqués sur commande pour le grand écran. Bentivegna a apprécié le défi consistant à harmoniser le tourbillon d'événements du livre dans le film gigantesque actuellement en salles.
Son scénario tentaculaire (co-crédité à Becky Johnston) est un déluge de personnages fantastiques se prélassant dans l'extravagance. Il rappelle la romance éclair et le mariage orageux entre l'héritier de la mode livresque Maurizio Gucci (Adam Driver) et la séduisante Patrizia Reggiani (Lady Gaga). En chemin, nous faisons connaissance avec la famille très riche de Maurizio : son père malade Rodolfo (Jeremy Irons), son oncle Aldo (Al Pacino) et un cousin bouffon nommé Paolo (Jared Leto), qui rêve de diriger sa propre mode. doubler. Semblable à Michael Corleone dansLe parrain, le discret Maurizio préférerait abandonner les querelles incessantes et la mythification calibrée du clan Gucci. Mais Patrizia, avide de pouvoir, jouée avec brio et généreusement agitée par Gaga, les découpe lentement un par un, conduisant à la dissolution de son mariage et à l'assassinat éventuel de son Maurizio.
Faut-il s'étonner que la vraie famille Gucci s'inquiète de sa représentation dans le film ? Bentivegna écarte leur inquiétude. "Ils devraient être flattés que Lady Gaga ait fait un film sur eux", ironise-t-il. Le scénariste anglo-italien s'est longuement entretenu avec Vulture sur tout ce qu'il a fallu pour porter cette histoire folle à l'écran.
Maison Gucciest votre premier générique de long métrage à être projeté. Quand avez-vous commencé à travailler sur le scénario ?
J'ai commencé à l'écrire il y a deux ans. Et le processus par lequel je l'ai écrit était assez fortuit parce que j'avais écrit un scénario que Scott produisait, quelque chose d'autre qui n'a pas encore été réalisé, et Giannina et Ridley avaient travaillé sur différentes versions du film Gucci qui n'ont jamais vraiment fonctionné. de nombreuses années. Kevin, qui dirige l'entreprise [Scott Free], m'a invité à les rencontrer. En gros, ils ont simplement dit :Voulez-vous tenter votre chance? J'ai grandi en Italie. J'ai grandi à Milan. Ma mère est à la mode et j'habitais tout près de l'endroit où Maurizio Gucci a été assassiné. Cela me semblait très personnel.
Avez-vous inspiré les autres scripts ou avez-vous recommencé à zéro ?
J'ai commencé complètement nouveau. Je n'ai utilisé que le livre de Sara Gay Forden,La Maison Gucci, et j'ai regardé beaucoup d'articles des années 1970 et 1980 parus dans les journaux italiens, commela République, et c'était vraiment intéressant de voir ce que les gens disaient à l'époque à propos de la famille, qu'il s'agisse de Paolo qui fondait sa propre lignée ou d'Aldo qui allait en prison pour fraude fiscale. Évidemment, le meurtre a été massivement couvert, mais revenir en arrière et regarder tous ces articles des années 70 et 80 m'a vraiment aidé à trouver des petites pépites d'or et des détails que je pouvais mettre dans le scénario.
Becky Johnston est répertoriée comme co-scénariste. Quand est-elle arrivée ?
Becky Johnson a donc écrit un scénario pour ce film il y a 12 ans que je n'ai jamais lu. Je n’ai jamais rencontré Becky ni travaillé avec elle là-dessus, donc c’était une époque complètement différente.
Sur le tournage, comment vous et Lady Gaga avez-vous travaillé pour façonner le dialogue ?
De temps en temps, nous parlions de certaines lignes de dialogue, ici et là, qu'elle voulait quitter ou que je voulais changer ou déplacer un peu. Gaga a inventé quelques lignes, comme le merveilleux « Père, fils et maison de Gucci ». Je n'ai pas écrit ça. Je l'admets. Mais elle était si bonne et elle a vraiment pris en compte les éléments de l'histoire et du scénario et a simplement suivi. Jared Leto aussi.
Le personnage de Leto, Paolo, dit « boof » tout le temps, comme si c'était un slogan. Est-ce que Leto a improvisé ça ?
Il a totalement couru avec ça. Ouais. C'était complètement son invention. Je n'ai jamais rencontré Jared Leto sur le plateau. J'ai rencontré Paolo Gucci pendant trois mois. Il était complètement dans son personnage. Il était maquillé et portant des prothèses, puis je le voyais le matin et il partait le soir. Je n'ai jamais vu Jared sans prothèses. Hier soir, c'était la première fois.
Au début, on ne sait pas vraiment si Patrizia est amoureuse de Maurizio pour son argent ou non. Que pensez-vous de leur première relation ?
C'est censé être opaque parce que je pense que c'est opaque dans la vraie vie. Gaga a pris les émotions au sérieux, vous savez, elle ne voulait pas passer pour une chercheuse d'or. C'est un arc beaucoup plus intéressant pour elle de vivre ces émotions telles qu'elle les présente. C'est aussi un personnage beaucoup plus empathique. Je ne suis pas un grand fan de parler de protagonistes sympathiques. Je trouve toujours ça un peu ennuyeux. Mais en même temps, vous voulez ressentir quelque chose pour cette personne, vous savez ? Et je pense qu'à la fin du film, vous êtes avec elle depuis si longtemps que votre cœur se brise pour eux. Cela la brise aussi d'une certaine manière parce qu'en le tuant, elle se suicide vraiment.
Je dois poser des questions sur la scène de sexe dans le bureau du père de Patrizia, qui est… énergique. Comment l'as-tu écrit ? Quelle a été votre approche ? Que souhaitiez-vous que la scène transmette ?
Je suis assez prude, donc je n'écris pas de scènes de sexe en détail. Je ne décris pas les coordonnées GPS :Tourner à droite ou à gauche. [Des rires.] Je veux dire, je pense que l'idée est qu'il est tellement excité et qu'elle est très sexy. Elle peut le manipuler par le biais du sexe de manière à savoir ce qui lui manque dans sa vie et à avoir ce dont il a besoin. Tu sais? C'est presque comme si les rôles étaient inversés. Elle est l'alpha dans cette scène et dans cette relation. J'aime aussi qu'elle mette ses lunettes sur elle-même. C'était une super touche.
À un moment donné, Patrizia appelle la hotline d'un médium de la télévision et demande à Pina, jouée par Salma Hayek, des conseils relationnels. Qu'est-ce qui a inspiré cette scène ?
Je suis vraiment content que vous ayez posé cette question parce que je suis très fier de ce genre de choses. Quand j'ai grandi en Italie dans les années 1980, il y avait toutes ces chaînes régionales et elles étaient plutôt ringardes et à très petit budget. Ce sont des gens qui tournent des trucs dans leur salon. Il y avait cette vague de médiums qui passaient à la télévision et qui incitaient les gens à appeler et à les payer par carte de crédit. En fait, quelques-uns sont allés en prison pour fraude. Mais on ne pouvait pas regarder la télévision italienne à 2 heures du matin dans les années 1980 sans voir au moins dix médiums. Ils venaient généralement du sud, de Naples, de Calabre ou de Sicile. J'ai donc adoré l'idée que Patrizia appelle et qu'elles aient ce genre de connexion télépathique.
Comment avez-vous construit le personnage de Pina ?
Elle est définitivement fidèle au personnage du livre. Le plus important chez elle était de savoir si ses pouvoirs étaient réels ou non. Par exemple, Ridley n’y croit pas. Je suis en quelque sorte sur la clôture. Mais j'ai aimé l'idée qu'elle est peut-être une imposteur, sauf cette fois où Maurizio baise la femme fatale, [Paola] Franchi, et Pina reçoit un vrai message, une vraie connexion psychique.
En parlant de femmes fatales, de quels autres films vous êtes-vous inspiré lors de l’écriture du scénario ?
Si je devais en choisir trois, je dirais certainementBoulevard du Coucher du Soleilétait énorme. Et c'est l'un de mes films préférés. En fait, je me souviens l'avoir présenté à Giannina et Ridley alors queBoulevard du Coucher du Soleil, mais raconté du point de vue de Norma Desmond, par opposition au personnage de William Holden. Lorsque vous écrivez quelque chose comme ça, cette chose massive en termes de toutes ces intrigues et personnages, vous devez vous accrocher à quelques lignes, des choses auxquelles vous pouvez vous accrocher toute votre vie pendant que vous écrivez. Cette idée était grande.
L'autre film étaitÉcharpe, assez drôle. Je considérais Patrizia comme une femme Scarface d'une certaine manière. Et le troisième étaitLe parrain. C'est comme un paillettesParrain. Il y a une dynamique familiale similaire. Maurizio ressemble presque à un personnage du genre Michael Corleone. Il est réticent à rejoindre la famille et tous les membres de la famille, en gros, complotent pour prendre la relève. Il le fait d'une manière très calme. Et bien sûr, avoir Michael Corleone dans ce film aide.
Dans la scène où Aldo sait qu'il a été vendu par Maurizio à des investisseurs étrangers, il parle de la conception d'une rare paire de chaussures Gucci pour Clark Gable avec une feuille d'or cachée dans la semelle. D'où ça vient ?
Celui avec la feuille d'or dedans ? C'est une bonne question. Aldo a définitivement conçu les chaussures que portait Clark GableMogambo. La feuille d'or était ma touche. C'était juste l'idée que lorsque l'investisseur lève le pied, cela montre Aldo qui le lui a donné. Personne d'autre n'aurait pu lui offrir cette chaussure, à l'exception de Maurizio. C'est donc très shakespearien à cet égard.
Est-ce qu'il restait quelque chose sur le sol de la salle de montage ?
Le tout premier brouillon comportait une séquence d’ouverture de dix pages. C'était l'histoire de la marque et de la famille Gucci. L'une de mes ouvertures préférées est les cinq premières minutes deDracula de Bram Stokerpar Francis Ford Coppola. J'essayais de faire ça. L'autre chose qui a été coupée était une voix off tout au long du film que j'avais écrit pour Patrizia. Ridley a décidé que nous n'en avions pas besoin et nous nous en sommes débarrassés. Mais tous les brouillons avaient cette voix off. Je veux dire, j'ai eu beaucoup de chance, à un moment donné, le scénario faisait 150 pages, ce qui est un peu fou. Il était tombé à 135 au moment où nous tournions. Nous n’avons vraiment coupé aucune scène.
Quelqu'un lié à la famille Gucci a-t-il contacté ou regardé le film ?
Je ne sais pas s'ils ont vu le film ou non. À moins qu’ils ne se soient faufilés dans une projection, je ne pense pas qu’ils l’aient encore vu. Mais j'ai deux pensées. Tout d'abord, Gaga a fait valoir un très beau point à ce sujet : il s'agit d'un homme qui a été assassiné de manière incroyablement injuste et quelles que soient ses craintes, il est important de s'en souvenir et de l'honorer. L'autre chose est qu'il s'agit d'une œuvre de fiction. Ce n'est pas un article journalistique. Ce n'est pas un documentaire. La famille, pour le meilleur ou pour le pire, est une famille incroyablement intéressante et colorée. Nous avons fait le meilleur film possible sur eux.
