L'équipe qui a fait de Jessica Chastain une superstar télévangéliste s'intéresse en profondeur aux prothèses, aux perruques et au maquillage abandonné.Photo de : Searchlight Pictures
Pour beaucoup,Tammy Faye Bakkerest synonyme de son sens méticuleux du style et de l'héritage entaché de PTL, le réseau de radiodiffusion chrétien sujet aux scandales qu'elle a cofondé et dirigé avec son mari d'alors, Jim Bakker, jusqu'à la fin des années 1980. Son image était toujours exagérée, assemblée avec style et diligence de la tête aux pieds : de gros cheveux, des couleurs pastel et des paillettes assorties, et un maquillage dense et chatoyant sur des pommettes fortes et des lèvres et des sourcils tatoués.
C'est une image souvent caricaturale dans les médias après la chute des Bakker. Mais quand Jessica Chastain a regardé pour la première foisLes yeux de Tammy Faye(2000), le documentaire des réalisateurs Fenton Bailey et Randy Barbato sur le célèbre télévangéliste, elle a vu une personne plus complexe et plus compatissante que celle représentée dans les reportages à sensation. Elle a décidé de raconter l'histoire complète de la vie de Tammy selon ses conditions – et s'est ainsi transformée en Tammy Faye elle-même dans un nouveau film du même nom, réalisé par Michael Showalter.
Parmi l'équipe de magiciens qui ont transformé Chastain en Tammy Faye figurent Linda Dowds, chef du département de maquillage du film, la coiffeuse en chef Stephanie Ingram, le maquilleur prothétique Justin Raleigh et le costumier Mitchell Travers. Le quatuor a travaillé avec l'acteur et entre eux pour éviter l'image clichée et au mascara qui coule de Bakker et pour rester fidèle à son style à travers les décennies. Voici comment ils ont procédé.
Photo de : Searchlight Pictures
Convertir les mèches flamboyantes emblématiques de Chastain en cheveux toujours changeants et parfois sauvages de Tammy Faye était une vaste entreprise. Ingram a relevé le défi en décomposant les couleurs et les styles de cheveux de Tammy en segments par décennie, des années 50 aux années 90. Pour les premiers jours du personnage, elle a opté pour des perruques brunes courtes et douces, se transformant en cheveux blonds volumineux (avec gel et pointe personnalisés, fidèles aux cheveux réels de Tammy) et finalement en toupets rouges plus tard dans la vie.
Au total, la créatrice a utilisé 11 perruques, dont deux qu'elle a fabriquées sur mesure pour Chastain pour des scènes exigeant une action spécifique liée aux cheveux. Une situation particulièrement délicate s'est produite lorsque Chastain a déclaré qu'elle voulait pouvoir enlever sa perruque pour révéler la coupe courte et hérissée de Faye. Cela devait naturellement être une autre perruque, une qui exposerait les cheveux clairsemés de Tammy vieillissante. « Ce soir-là, je suis rentré chez moi, je pouvais voir [le truc fini] dans ma tête, mais je ne savais pas comment le coudre », se souvient Ingram. Elle l'a laissé tranquille pendant quelques minutes, puis tout à coup « s'est levée et a commencé à le faire. Je me suis dit : « Oh mon Dieu, c'est prêt ! »
Pour Ingram, travailler main dans la main avec le costumier Travers était particulièrement important, en partie pour s'assurer que ses coiffures et les cols des robes de Tammy ne s'emmêlent pas accidentellement. Elle devait être flexible, préparée et bien documentée. « Donc, si une chose ne fonctionnait pas, j'avais autre chose sur laquelle compter », explique-t-elle. "Surtout avec Jessica… Je savais à quel point elle voulait être précise."
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Pour Dowds, il était crucial de capturer la philosophie bruyante de Faye en matière de maquillage : Tammy ne se maquillait pas comme un masque ou pour se cacher. «Cela la rendait simplement heureuse», dit Dowds. «Je crois qu'elle se sentait jolie. C'est juste qui elle était.
C'est devenu le point de départ de Dowds pour façonner le maquillage de Faye, qui s'est progressivement intensifié, depuis ses années brillantes au Collège biblique, où le maquillage était un tabou, tout au long de ses années PTL et au-delà, jusqu'au début des années 90, lorsqu'elle a eu son crayon à lèvres et ses sourcils. ligne tatouée. « Elle s’est inspirée d’autres personnalités de la télévision du monde évangélique. Il y avait beaucoup de cheveux épais, un grand maquillage.
Dowds est passée des bleus et mauves givrés dans les années 70 et une partie des années 80 aux prunes, violets et bordeaux, ajoutant plus de taupe à sa palette plus tard. Elle adoptait fréquemment le rose, la couleur préférée de Tammy. Pour obtenir la permanence de ses lèvres et sourcils tatoués, elle a opté pour des crayons waterproof. «J'ai ajouté un autre eye-liner par-dessus et parfois un peu d'ombre juste pour embellir. Il existe ces incroyables pochoirs à sourcils. Ils nous ont permis d’utiliser le crayon imperméable de manière très délibérée et plus lourde.
Notant que Tammy achetait du maquillage dans des endroits accessibles comme les pharmacies, Target et les bourses d'échange, Dowds a étudié les produits exacts de l'époque, fournissant même certains des produits originaux de Tammy sur eBay (y compris un mascara L'Oréal abandonné depuis longtemps). « Mais nous ne pouvions pas réellement les utiliser. Ils ont une certaine durée de conservation. Elle les a plutôt associés aux produits contemporains les plus proches, consultant souvent sa « Bible Revlon » qui lui a permis de localiser de véritables couleurs d’époque qui existent encore aujourd’hui sous de nouveaux noms. Elle a également acheté des faux cils chez Ardell et de la colle pour cils Duo, deux des marques préférées de Tammy. Parfois, Dowds laisse les choses se gâter un peu. «Il y a une scène dans la chambre où elle porte sa jolie nuisette moelleuse et son peignoir. Elle a un cil qui est tombé. Nous avons simplement laissé ces choses se produire parce qu’elles se produiraient dans son monde.
Lorsqu'il s'agit de recréer un personnage historique, Raleigh souligne l'importance d'équilibrer les éléments caractéristiques du personnage réel et d'utiliser l'acteur qui les joue. Son équipe a effectué un certain nombre de premiers tests pour trouver l’amalgame parfait, en commençant par un look extrême qu’ils ont progressivement atténué. Raleigh a finalement atterri sur trois étapes de prothèses. La première étape était celle de la jeune Tammy des années 60, 70 et du début des années 80, une phase qui nécessitait des prothèses de joue et de menton et un petit ruban translucide pour remonter les narines de Chastain.
La deuxième étape a commencé au milieu des années 80 : un tour de cou complet et des joues plus larges pour exprimer une prise de poids. Raleigh a également diminué le contour des lèvres de Chastain pour démarrer le processus de vieillissement. « La troisième étape [était] le même format », explique-t-il. « Des joues et un menton plus grands, [and] des prothèses de lèvres pour la vieillir. Nous avons également fait un petit travail [d'étirement et de pointillés] » pour donner à Chastain l'âge autour de ses yeux. Pourtant, l’élément principal était toujours les joues. « Elle a une forme très particulière. C’était vraiment l’élément numéro un [grâce auquel] nous avons suffisamment transformé Jessica. Donc, tant que nous avions les joues correctement placées et anatomiquement correctes, nous pouvions limiter les prothèses [ailleurs].
En raison de la danse délicate entre le maquillage et les prothèses – le premier ne devrait jamais tacher la seconde – Dowds figurait parmi les principaux collaborateurs de Raleigh. « Dans les dernières étapes, [Jessica] commencerait en fait par Linda. Il y a tellement de maquillage. Vous pouvez avoir de nombreuses retombées avec le fard à paupières. Si cela se produit avec des prothèses, c'est un désastre d'essayer de les nettoyer. L'équipe de Raleigh a également créé le fond de teint pour la peau entière de Tammy, le teint de Tammy s'approfondissant et s'assombrissant au fil du temps. « C'est toujours magique. Vous commencez par la personne que vous reconnaissez. À la fin de ce processus de plusieurs heures entre les départements, c'est véritablement transformateur. C'est une étrange transformation psychologique pour les acteurs. Se regarder dans le miroir et ne pas être capable de vraiment se reconnaître est un défi. Cela les aide à se lancer dans la performance, mais il faut un peu de temps pour s’y habituer.
Photo de : Searchlight Pictures
"Ça s'appelleLes yeux de Tammy Faye,nous avons donc toujours voulu voir les choses de son point de vue », explique le costumier Travers à propos de son approche réfléchie de la garde-robe de Tammy, qu'il a divisée en décennies comme le reste des artisans. « Dans mon esprit, les beaux jours étaient les plus colorés avec sa palette préférée : roses, verts, bleus. Et [léopard, parce que] Tammy a dit que sa couleur préférée était le léopard. [Plus tard], le mur a commencé à s'effondrer un peu. J’ai donc utilisé une palette de couleurs vraiment aggravée : des touches de rouge cramoisi, de bleu cobalt et un peu de noir qui commençait à paraître agressif.
Il était vital pour Travers de découvrir la vérité sur Tammy, une personne aux moyens limités mais avec beaucoup d'ambition. À partir de là, il ne s’agissait plus que de faire évoluer cette vérité. «Nous la regardons s'épanouir alors qu'elle trouve force, reconnaissance et célébrité. Il était important que l’on ait toujours l’impression que c’est la même personne, s’exprimant simplement de manière plus flamboyante. Heureusement, il était facile d'acquérir des photographies de Tammy dans les archives ainsi que celles de ses amis et de sa famille, une collection que Travers a soigneusement transformée en une bible du design.
Photo de : Searchlight Pictures
Pour obtenir la variété de vêtements et de tissus vintage appropriés – à pois, textiles chatoyants, embellissements et tenues voyantes – Travers a fait appel à des créateurs haut de gamme, à des détaillants en ligne et à des ventes immobilières. Une trouvaille fortuite est venue d'un magasin de consignation, un tailleur jupe rouge parfait pour recréer l'un des célèbres looks de Tammy sur les marches d'un palais de justice. "C'était ce petit moment divin où j'ai obtenu exactement ce dont j'avais besoin."
Parce que Tammy était une femme « complète » (« Elle aurait été une fantastique créatrice de costumes », dit Travers), il voulait que toutes ses pièces soient harmonisées. Il a donc travaillé en étroite collaboration avec tous les départements, faisant correspondre les ombres à paupières de Dowds à ses propres couleurs tout en naviguant entre les épaulettes, les cheveux épais et la forme changeante du corps de Tammy. Un heureux incident de collaboration s'est produit lorsqu'il est tombé par hasard sur un paquet de clous à pression vierges et non ouverts datant des années 70 dans un petit magasin. «J'ai couru vers Linda, qui les a ensuite bien sûr transformés. Il y a eu quelques-uns de ces moments [chanceux]. J'avais l'impression que [Tammy] veillait sur moi, [s'assurant] que nous lui donnions l'apparence qu'elle devrait avoir.
