Oz Woloshyn réfléchissait à quelque chose lorsqu'il m'a écrit un message.
Il avait lu une chronique que j'avais écrite le mois derniersur la montée des podcasts de droite, et a estimé qu'il y avait un lien à établir avec une tendance spécifique qu'il avait observée dans les réponses àOubliées : les femmes de Juárez, une série documentaire audio qu'il a réalisée avec Mónica Ortiz Uribe, depuis sa sortie cet été.
Oubliéest une enquête dense qui examine l'histoire du féminicide autour de la frontière américano-mexicaine, avec un accent particulier sur la ville de Ciudad Juárez, située juste en face d'El Paso, au Texas, où est basé Ortiz Uribe. Il chevauche le micro et le macro, reliant des histoires individuelles comme moyen d’illustrer une vision plus large de la manière dont le capitalisme et la politique américaine dirigent directement les systèmes à l’origine de la crise. « Mon intention première était de restituer une partie de l’humanité qui avait été si brutalement volée aux femmes assassinées à Juárez », m’a expliqué Oritz Uribe. «Je voulais que nos auditeurs apprennent à les connaître tels qu'ils étaient dans la vie. Je voulais aussi montrer comment les habitudes de consommation américaines, tant légales qu’illégales, sont directement liées à la violence au Mexique.
La série est issue d'un accord avec iHeartMedia, et dans le cadre de cet accord,Oubliéa bénéficié d'une campagne de marketing de podcast encore assez nouvelle à bien des égards. La série a fait l'objet d'une promotion agressive sur le vaste appareil de radiodiffusion de la société, atteignant même un point plus tôt cet été oùOubliés'est avéré être le produit le plus prolifiquement annoncé sur les ondes des radios nationales, recevant plus de 71 000 publicités entre le 27 juillet et le 2 août.selon Media Monitor. Les sujets suivants les plus annoncés au cours de cette semaine étaient la compagnie d'assurance Progressive, avec environ 53 000 cas, et l'application d'apprentissage des langues Babbel, avec environ 47 500 cas.
Woloshyn soupçonne que cette campagne de marketing audiovisuel – touchant de nombreux auditeurs de radio commerciale à travers le pays – a finalement abouti à quelque chose auquel ils ne s'attendaient pas vraiment : un public composé d'auditeurs plus conservateurs que prévu initialement.
Il y a eu un incident en particulier qui a attiré l'attentionOubliél'attention de l'équipe sur cette note. Cela avait à voir avec une ligne spécifique livrée dans le neuvième épisode de la série ; à ce stade de la série, Ortiz Uribe et Woloshyn examinaient une théorie selon laquelle de puissants industriels étaient en quelque sorte directement responsables des disparitions et des meurtres de femmes à Juárez. Vers la fin de l'épisode, la narration a déployé un bref aparté revenant sur la longue histoire d'hommes puissants qui s'en sont tirés avec agression et abus sexuels.
"À maintes reprises, il y a des exemples d'hommes puissants qui abusent des femmes, que ce soit Jeffrey Epstein, Harvey Weinstein, Dominique Strauss-Kahn, R. Kelly, Roger Ailes… Je pourrais continuer encore et encore", a déclaré Ortiz Uribe dans la narration. «Je veux dire, notre propre président a été filmé en train de décrire comment il estime avoir le droit d'abuser sexuellement des femmes. Deux hommes siègent désormais à la Cour suprême des États-Unis, malgré de fortes allégations d'abus sexuels.»
Cette ligne a été soigneusement composée, l'équipe ayant l'intention de souligner à quel point les abus n'adhèrent à aucun parti politique et en prenant soin de nommer un groupe diversifié d'hommes. Mais l'épisode – et cette ligne – a néanmoins suscité une augmentation notable des réponses critiques dans la liste des podcasts Apple de l'émission. « Jusque-là, nous avions presque exclusivement des critiques cinq étoiles et des commentaires très positifs », a déclaré Woloshyn. « Tout d’un coup, nous avons reçu des dizaines de critiques à une étoile et une avalanche de commentaires négatifs sur un programme libéral déguisé et un parti pris anti-Trump. »
Il est désormais important de bien contextualiser l’ampleur de ces réponses. En fin de compte, ces critiques d’une étoile ne représentaient qu’une fraction des notes globales. Si vous regardiez l'émission sur Apple Podcasts dès maintenant, vous verriez que la grande majorité des notes sont toujours de cinq étoiles, et la plupart des critiques visibles étaient généralement plutôt positives.
Néanmoins, l’augmentation des réponses négatives apparemment motivées par l’idéologie était toujours bien ancrée dans l’esprit des deux producteurs. «C'était un peu déconcertant», a déclaré Woloshyn. "Particulièrement à l'époque, ça faisait mal quand on avait l'impression que le public se retournait contre nous."
Certaines de ces réponses négatives étaient celles que l'on attend du discours contemporain en ligne : « Vous êtes d'horribles monstres libéraux », et ainsi de suite. Mais Woloshyn a été frappé par plusieurs entrées qui lui paraissaient comparativement plus motivées. Il a envoyé quelques exemples de ces derniers – assez intéressant, tous écrits pendant et autour de la semaine oùOubliéétait fortement promu sur les ondes de diffusion - et ils transmettent collectivement le sentiment d'auditeurs qui appréciaient généralement le travail qu'ils entendaient, mais étaient hérissés par ce qu'ils percevaient comme le penchant libéral de l'émission.
Voici un exemple :
J'ai trouvé que le spectacle était très bien fait et réalisé de manière professionnelle. Cela aurait facilement pu être un cinq étoiles sans le dernier épisode. Je pense que vous n'avez pas rendu service à la cause en parlant d'hommes de pouvoir aux États-Unis qui maltraitent les femmes, en faisant référence à notre président actuel et à deux juges de la Cour suprême. Sans toutefois mentionner un ancien et actuel candidat à la présidentielle ? Je ne crois pas que la maltraitance des femmes soit l'apanage d'un seul parti politique.
"J'ai été choqué parce que, jusque-là, je n'avais aucune idée du nombre d'auditeurs conservateurs que nous avions amenés pour écouter l'histoire", a déclaré Woloshyn.
Il a ensuite réfléchi : « Dire que, pendant neuf épisodes, les auditeurs conservateurs ont été heureux d’écouter une histoire sur des gens pauvres qui travaillent dans des usines à la frontière mexicaine fabriquant des produits pour le marché américain, dont la vie et le destin sont fondamentalement incroyablement négativement impactés par les décisions qui se produisent aux États-Unis, et ces auditeurs pouvaient ressentir leur humanité, et ce n’est que jusqu’à ce que nous disions cette chose à propos des juges de la Cour suprême qu’ils ont apparemment changé de cap.
Ce n’est pas que l’équipe n’espérait pas toucher un public conservateur. Engager efficacement des auditeurs en dehors de son camp idéologique est un résultat objectivement positif pour toute entreprise journalistique. "Je suis heureux de savoir que nous avons eu des auditeurs aux tendances politiques diverses", a déclaré Ortiz Uribe. « C’est une question urgente. C'est une histoire qui nous concerne tous, peu importe où nous vivons ou comment nous votons.
C'est plutôt le fait même que l'émission ait attiré des auditeurs conservateurs qui a semblé surprenant, reflétant une hypothèse sous-jacente de l'équipe sur le genre de personnes qui auraient normalement choisi un podcast commeOublié. « La plupart des grandes émissions narratives s’inscrivent résolument dans la tradition libérale », affirme Woloshyn. « Connaissant le paysage, nous avons simplement supposé que le public de notre émission serait libéral. »
OubliéLa situation de alimente parfaitement une multitude de débats éditoriaux intéressants : sur la meilleure façon d'aborder la narration de ce type de récits d'une manière qui soit capable de maintenir un pont au-delà des divisions idéologiques, sur la manière de le faire sans équivalence morale et sans recourir à des réflexions des deux côtés. -isme, et sur la manière de convaincre efficacement tout en tenant bon dans une période de polarisation politique intense.
Tout cela est très intéressant, mais mon cerveau est toujours bloqué sur toute cette histoire de promotion de la diffusion. L’efficacité de la promotion des podcasts à la radio est un point de discorde depuis un certain temps déjà ; D'après ce que j'ai entendu de manière anecdotique, les résultats ont généralement été, au mieux, mitigés. Mais si leOubliéLes soupçons de l'équipe sont fondés, et une promotion radio très ciblée au cours de l'été s'est en fait traduite par de nouveaux publics et de nouveaux types de publics qui se convertissent en auditeurs de podcasts, il semble alors que le mur entre le podcast et la diffusion soit plus poreux que jamais, et la notion d'ancien Les sociétés audio centrées sur la diffusion passant efficacement au podcasting semblent être une perspective plus viable que jamais.
Sélectionnez les actualités…
➽L'expérience Joe Roganest désormais officiellement exclusif à Spotify, réalisant toute la portée de l'accord négocié entre l'hôte de podcast influent (et controversé) et l'aspirante plate-forme audio très consommatrice. Au moment d'écrire ces lignes, cependant, l'émission reste dans le top cinq des classements Apple Podcast, qui ne propose qu'un seul épisode destiné à être consommé en dehors de la plate-forme Spotify.
➽ Howard Stern reste chez SiriusXM, les deux parties annonçant ce matin que son accord exclusifa été prolongé de cinq ans.
➽ Google Podcasts a ajouté la prise en charge des flux RSS privés, une fonctionnalité déjà assez courante sur la plupart des plateformes d'écoute. (Spotify reste une exception notable.) Pour rappel, les flux RSS privés sont un élément crucial lorsqu'il s'agit d'émissions qui utilisent du contenu réservé aux membres dans le cadre de leur mix de revenus.Voici The Verge à ce sujet.
➽Gabfest politique de Slatefête ses quinze ans cette semaine. Quinze ans ! C'est presque la moitié de mon âge ! Quoi!
➽Extrait d'un communiqué de presse diffusé: "IAB Tech Lab a publié les directives techniques de mesure des podcasts 2.1 pour commentaires publics pour une période de 30 jours qui commence aujourd'hui et dure jusqu'au 31 décembre 2020." Attention.
➽ À mettre dans vos favoris, au cas où : Dan Le Batard quitte ESPN en janvier.Voici leSportif Illustrérédaction.
➽ En parallèle des informations radiophoniques…De Los AngelesFois: "Walt Disney Co. ferme l'influente Radio Disney après deux décennies."
➽De NPR: "Le fils de Benjamin Netanyahu fait ses débuts en podcast." Curieusement, une variation intéressante et internationale de la chronique que j'ai écrite il y a quelques semainessur le podcast Rise of the Politician.
Rapport : Amazon en « pourparlers exclusifs » pour acquérir Wondery. Le Mur Rue Journala annoncé la nouvelle la semaine dernière, avec des sources disant auJournalque les discussions valorisent le démarrage du podcast à plus de 300 millions de dollars. Il s'agit de la dernière étape d'un processus qui remonte à l'automne, lorsqueBloomberg a rapportéque Wondery avait pris des dispositions « pour explorer des options stratégiques, y compris une vente potentielle ».Un rapport de suivi, également parBloomberg, a identifié Apple et Sony Music comme prétendants intéressés. On dirait qu'ils sont hors de propos maintenant, probablement à cause du prix.
L’accord n’est pas encore conclu. LeJournalnote que les discussions sont en cours et pourraient encore échouer, mais je pense que nous verrons probablement ce fil se résoudre le plus tôt possible. Un détail qui m'intéresse : dans quelle mesure le PDG de Wondery, Hernan Lopez, bénéficiera d'un contrat de travail à long terme, une mesure du poids d'AmazonLe drame judiciaire de Lopez.
Steve Wilson, représentant Apple de longue date, rejoint QCODE en tant que directeur de la stratégie.Il y a des années, il fallait gérer une relation avec Wilson pour obtenir un placement fiable sur la première page des podcasts Apple. (C'était un secret de polichinelle largement connu, mais il a été officiellement enregistré pour la postérité.dans un article du New York Times de 2016.) De nos jours, l’équipe Apple Podcast qui gère les flux marketing et promotionnels est nettement plus importante, et le processus est généralement considéré comme beaucoup moins goulot d’étranglement.
Wilson – un vétéran de quinze ans chez Apple – quitte maintenant l'entreprise pour une boutique de podcasts bien enracinée dans le système hollywoodien, attachant un arc rouge vif à ce qui est véritablement la fin d'une époque. Voici l'article de Varietyau rendez-vous.
Le Tous les joursattend avec impatience…Kerri Flynn de CNNqui a écrit un articlela semaine dernière sur la façon dont le podcast d'information quotidien singulier du New York Times considère sa place dans le monde au-delà du jour de l'inauguration, et c'est une question importante.
Gardez un œil sur tous les détails intéressants éparpillés, comme l'insistance de l'équipe à ne pas avoirLe Quotidienêtre "The Michael Barbaro Show" - la tension centrale de cette franchise à ce stade, à mon avis - ainsi que GroupM, décrit comme la plus grande agence d'achat média au monde, observant que ses clients ont décuplé environ leurs dépenses en podcast au cours de la dernière année.
La question de savoir commentLe QuotidienCe qui va changer dans le monde post-Trump est intrigant, même si je me demande personnellement s’ils devraient le faire. Il y a beaucoup à découvrir, même dans le cadre même de cette question : pour commencer, il ne semble pas évident que nous soyons appelés à passer immédiatement à un « monde post-Trump », même dans une Amérique dirigée par le président Joe. Biden, et le jury ne sait toujours pas si la soif d’information des quatre dernières années finira par revenir à une certaine moyenne en l’absence de l’inquiétude, de l’anxiété et du chaos activement alimentés par l’administration Trump.
En outre, il y a beaucoup d’inquiétude, d’anxiété et de chaos, qui vont bien au-delà de l’administration Trump. Faites votre choix : le changement climatique, la longue traîne de la pandémie et de la vaccination, toutes sortes d’inégalités explosives, etc. Le vecteur dominant des histoires dignes d’intérêt au cours des cinq dernières années est peut-être en train de changer, mais les histoires dignes d’intérêt elles-mêmes sont en grande partie les mêmes qu’elles ont toujours été.
Quoi qu’il en soit, il existe un candidat encore plus important pour les questions sur le changement dans le monde post-Trump : Crooked Media. Je me demande à quoi ils pensent.
En parlant duFois…On dirait celui de Serial ProductionsBeaux parents blancsest adapté en une série HBO d'une demi-heure par Issa Rae et Adam McKay. (Pour rappel, tLe Times a acquis Serial Productions plus tôt cet été.)
Selon la variété, la version télévisée sera un « regard satirique sur le conflit et la comédie qui surviennent lorsque des parents blancs dotés de ressources considérables, qui prétendent avoir les meilleures intentions, exercent leur influence sur des générations d’élèves noirs et bruns au sein du système scolaire public de New York ».
Cette traduction de l’un à l’autre me semble un peu étrange, mais bon !
C'est la saison des listes de fin d'année…et la volée d’ouverture est bien entamée. Eliana Dockterman de TIME est passée en premieravec une baisse il y a deux semaines, et la semaine dernière, The Bello Collective a publiéleurs cent sélectionsde l'année.
Ma propre liste des dix meilleurs pour Vautour sera publiée plus tard cette semaine. Il y a eu plusieurs omissions qui me déplaisent vraiment, mais bon, année étonnamment compétitive, même si, à mon avis, il n'y a pas eu une seule évasion.
En parlant de ça…
DemainServiteur de Podsera tout au sujet de l'année en podcasts.Nous avons changé de format pour enregistrer une table ronde avec moi-même, Sarah Larson du New Yorker, etLes écrivains policiers sur…de Rebecca Lavoie, où nous avons parlé de ce que nous avons remarqué à propos des sorties de séries, de ce vers quoi nous nous sommes sentis attirés et des types de séries que nous avons évités au cours de cette année très longue et horrible. Et bien sûr, nous avons passé en revue nos trois meilleurs choix respectifs.
SiAMADOUERdure après cette saison, j'aimerais revenir au format table ronde plus fréquemment, et peut-être exploser un peu plus le format des choix. Peut-être un panel de dix personnes avec un choix chacune ? Ça pourrait être sauvage, ça pourrait être intéressant.
Vous pouvez trouverServiteur de PodsurPodcasts Apple,Spotify, ou le grand assortiment deapplications de podcast tiercesqui sont connectés à l’écosystème de publication ouvert.Écoute sur ordinateurest également recommandé. Partagez, laissez un avis, etc.
ParCaroline Crampton
Pendant que je scannaisla liste des gagnantsla semaine dernière, lors des Audio Production Awards du Royaume-Uni — l'un des prix les plus convoités pour ceux qui travaillent dans le domaine de l'audio ici — j'ai été frappé par le fait que je voyais constamment un nom : la Prison Radio Association (PRA), qui a remporté trois prix d'or. , dont le titre convoité de Société de production de l'année, ainsi qu'une poignée d'autres nominations.
Dans un domaine encombré qui comprend des piliers de l'industrie comme la BBC, de grands groupes indépendants comme Whistledown et des diffuseurs comme Absolute Radio, la performance exceptionnelle de la PRA s'est démarquée. J'ai décidé de m'entretenir avec Andrew Wilkie, le directeur de la radio de la PRA, et de découvrir le contexte des réalisations du groupe cette année.
Un peu de contexte pour ceux qui ne sont pas familiers : la PRA exploite National Prison Radio, qui est une station de radio linéaire destinée aux prisons d'Angleterre et du Pays de Galles. L'organisation fonctionne comme un organisme de bienfaisance dont la mission plus large est de réduire les taux de récidive, et cela éclaire tout son contenu. Ici, environ 80 000 détenus peuvent écouter la station via les téléviseurs de leurs cellules, et elle dispose de deux centres de production, l'un dans la prison pour hommes de Brixton à Londres et l'autre dans la prison pour femmes de Styal, près de Manchester. La station est financée en partie par des subventions gouvernementales, des œuvres philanthropiques et des entités qui souhaitent atteindre les personnes au sein du système pénitentiaire, comme le médiateur des prisons et de la probation.
« Je pense que ce qui est vraiment important pour nous, c'est que nous ne jouons pas à faire de la radio », a déclaré Wilkie lorsque j'ai posé des questions sur les moyens de reconnaissance des prix de l'industrie pour la PRA. « Nous ne sommes pas une station de radio amateur. Nous avons des normes éditoriales très sérieuses. Nous avons des normes techniques très sérieuses. Nous exigeons ce genre de professionnalisme de la part de tous ceux qui travaillent avec nous. Cela signifie d'autant plus pour lui qu'Anthony Olanipekun – qui présente l'émission du petit-déjeuner de la National Prison Radio – a remporté le prix « New Voice » en compétition avec ses pairs du secteur.
Audio réalisé depuis l'intérieur de la prison, que ce soit leBousculade des oreillespodcast de San Quentin en Californie ou duVue à vol d'oiseauLe spectacle réalisé par des détenues à Darwin, en Australie, est devenu beaucoup plus médiatisé ces dernières années. Ear Hustle, bien sûr, a été nominé à la fois pour un prix Pulitzer et un prix Peabody, et Bird's Eye View a récemment été nommé podcast de l'année aux Australian Podcast Awards.
J'ai demandé à Wilkie pourquoi il pensait que l'audio des prisons s'était révélé si puissant et si populaire. Il le fait remonter à la dynamique intime fondamentale entre l’hôte et l’auditeur. « Je pense que cela se traduit très, très bien dans un environnement carcéral, qui peut être intimidant, effrayant, isolant. Vous savez, cette voix amicale dans le coin est très, très précieuse. De plus, pour ceux qui écoutent de l’extérieur, ce sont les nouvelles perspectives qu’offrent ces émissions, difficiles à trouver ailleurs.
Cette année a été difficile pour la PRA en raison des restrictions imposées par le Covid-19 aux prisons. De nombreux programmes de travail et d'éducation – dont la station de radio – ont été fermés et depuis mars, ils n'ont plus pu produire de l'intérieur. Wilkie m'a raconté comment ils ont rapidement commencé à travailler à distance avec des personnes libérées de prison, en leur fournissant des microphones USB et d'autres équipements afin qu'ils puissent présenter et produire la programmation de la station depuis chez eux.
Une autre grande innovation depuis les premiers confinements de mars a été de rendre la station plus interactive. « La plupart des stations de radio proposent une sorte d’élément interactif en direct, mais nous n’avions pas ce luxe avant le confinement », a-t-il déclaré. "Nos auditeurs nous contactaient en écrivant des lettres et nous recevions environ sept à huit mille lettres par an de notre public."
Cette année, ils ont ouvert une ligne téléphonique gratuite que les gens peuvent appeler depuis les lignes téléphoniques des quartiers de la prison. « Depuis que nous avons ouvert cette ligne téléphonique, le nombre de contacts que nous avons eu a été incroyable », a-t-il expliqué. "Au cours des six mois qui ont suivi le mois d'avril, nous avons reçu environ 20 000 appels." Les producteurs ont intégré ces messages vocaux de l'intérieur dans la grille de programmation dans la mesure du possible.
L'un des défis de la gestion d'une station de radio en prison était autrefois la concurrence de la télévision : les détenus travaillant ou effectuant des activités pendant la journée, l'heure de pointe d'écoute après environ 17 heures en semaine ou le week-end lorsqu'ils étaient enfermés dans leur cellule. "Nous essayons de diffuser nos programmes les plus populaires, comme l'émission sur demande, à 19 heures, afin de rivaliser avec les feuilletons et les émissions télévisées aux heures de grande écoute", a déclaré Wilkie. "Nos talk-shows sont l'endroit où nous consacrons la plupart de nos ressources, et ce sont généralement des programmes dans lesquels nous abordons le genre de problèmes qui conduisent généralement les gens en prison - j'hésite un peu à dire cela parce que cela donne l'impression que cela semble terriblement ennuyeux et que cela ce n'est vraiment pas le cas.
Depuis le début de la pandémie, presque toutes les activités ont été suspendues et les détenus passent la quasi-totalité de leur temps enfermés dans leur cellule, souvent jusqu'à 23 heures et demie par jour. Les visites ont été complètement suspendues pendant les confinements nationaux et le restent dans les prisons des régions de troisième niveau du pays (ce sont des endroits en alerte « très élevée »).
La radio est devenue un lien vital avec le monde extérieur et la PRA a modifié sa programmation en conséquence. "Alors qu'auparavant, pendant la journée, nous remplissions simplement notre temps d'antenne de musique automatisée et concentrions tout notre contenu sur les moments où les gens sont en cellule, nous diffusons désormais des programmes tout au long de la journée." Ils ont également intégré des services religieux, a expliqué Wilkie, car le culte en personne dans les prisons a également cessé. En partenariat avec l'équipe d'aumônerie du service pénitentiaire, ils ont diffusé les prières du vendredi, un service dominical et d'autres séances destinées aux personnes de toutes confessions.
L’amplification du sentiment de communauté au sein du système pénitentiaire a également été très importante. « Le sentiment dominant est que les gens en prison veulent se soutenir les uns les autres… Il y a toutes sortes de personnes différentes en prison, mais on a le sentiment que vous êtes tous dans le même bateau et que vous êtes tous là pour vous soutenir les uns les autres parce que c'est un problème. expérience particulièrement difficile », a déclaré Wilkie. À titre d'exemple, il a cité le fait que le jeudi soir, lorsque les gens à l'extérieur se tenaient dehors pour frapper des pots et applaudir en signe d'appréciation du NHS, les détenus de tout le pays frappaient à leurs portes pour faire de même.
La radio pénitentiaire se trouve dans une situation unique, dans la mesure où elle compte des milliers d'auditeurs dans les prisons, mais comme elle est diffusée en circuit fermé via les téléviseurs des cellules, personne d'autre ne peut l'entendre. Le PRA réalise donc des podcasts pour communiquer son travail aux personnes extérieures. Le principal destiné au grand public est La vie secrète des prisons, qui a sorti hier le premier épisode d'une nouvelle série.
Cette émission vise à partager « des aspects de la vie en prison auxquels les gens ne pensent généralement pas vraiment » – comme le fait que les personnes incarcérées n'ont aucun accès à Internet, ce que personnellement je savais en théorie, mais ce n'était pas le cas. jusqu'à ce que je parle à Wilkie, j'ai pleinement compris ce que cela signifie, surtout pendant une pandémie. Le PRA réalise également des podcasts en partenariat avec d'autres organisations, comme Le podcast de psychologie légale, qui est une collaboration avec le HM Prison & Probation Service et s'adresse très spécifiquement aux professionnels de la psychologie intéressés à travailler avec les détenus. La PRA propose également régulièrement à la BBC des commandes pour réaliser des documentaires radiophoniques, comme toute autre société de production britannique, et en a quelques-unes dans ce sens. En juillet de cette année, par exemple, la BBC Radio 4 a diffuséun programmeanimé par Brenda Birungi, nominée aux prix.
En août, la PRA a procédé à toutes les évaluations des risques dans l’espoir de pouvoir bientôt reprendre la production dans les prisons, mais le nombre de cas de Covid a de nouveau fortement augmenté en septembre et a écarté cette option pour l’instant. J'ai demandé à Wilkie quelles ambitions il avait pour 2021, après une année aussi basse puis élevée avec les récents succès des récompenses. « Nous voulons maintenir le niveau de notre programme de diffusion », a-t-il déclaré. « Je pense qu'au cours des neuf derniers mois depuis le confinement, nous avons porté ce que nous faisons à un autre niveau, je pense, en fournissant un service toujours plus essentiel. Nous voulons donc maintenir cela.
Il y a aussi l'ambition de combler le fossé entre l'intérieur et l'extérieur car « nous sommes conscients que beaucoup de gens perdent l'accès à leur radio préférée à leur sortie de prison ». Des appels d'offres sont en cours qui, en cas de succès, permettraient de financer de nouveaux contenus, comme un talk-show vidéo hebdomadaire qui pourrait être distribué à la fois aux détenus et aux auditeurs extérieurs. Et puis il y a le travail avec un organisme appelé Prison Radio International, qui rassemble des créateurs audio de prison du monde entier pour partager expériences et pratiques.
Mais par-dessus tout, Wilkie voulait faire connaître au reste de l'industrie la qualité des personnes avec lesquelles travaille la PRA, qui perfectionnent leurs compétences dans les centres de production en prison et construisent ensuite une carrière une fois libérées. "Gardez un œil sur ce que nous faisons, car les talents du futur sont à nos côtés", a-t-il déclaré.
