Paul Mescal et Daisy Edgar-Jones dans le rôle de Connell et Marianne.Photo : Enda Bowe/Hulu
Il y a une scène de sexe dans ledeuxième épisode deLes gens normauxcela dure neuf minutes et 24 secondes – ou, en d’autres termes, un tiers de l’épisode entier. Cela commence avec Marianne (Daisy Edgar-Jones), notre héroïne attachante et maladroite, appliquant au hasard un eye-liner, puis l'essuyant de frustration avant d'enfiler un blazer et de se diriger nerveusement vers la maison de Connell (Paul Mescal). Les deux hommes, qui se connaissent depuis des années mais viennent d'avouer leur attirance mutuelle, savent ce qui va se passer, mais ni l'un ni l'autre ne sait exactement comment cela va se passer, et cette relation est délicieusement inconfortable. "Puis-je, euh, t'offrir un verre ?" demande Connell alors qu'ils se tiennent dans son couloir. Marianne rit. «Euh, ouais», dit-elle.
Les deux hommes ont des bavardages embarrassants entre adolescents alors qu'ils trouvent le courage d'agir. « Vous avez beaucoup d'affiches », remarque Marianne alors qu'elle est assise seule sur le lit de Connell. Connell lui fait face, jambes écartées, sur une chaise de bureau alors qu'ils discutent de leur statut social respectif : Marianne, une paria, pense que les gens la trouvent « ennuyeuse » ; Connell, un sportif populaire, dit qu'il « n'a aucune idée » de ce qu'il fait la plupart du temps. Ce qu'ils demandent vraiment :Mais est-ce que tu m'aimes bien ? Suis-je aimable ?Marianne regarde Connell directement dans les yeux. "Et maintenant?" demande-t-elle en tremblant. Il se lève, lui prend le visage et l'embrasse. "Maintenant, pouvons-nous nous déshabiller ?" demande-t-elle avec la douce impatience de quelqu'un qui imagine un moment depuis très longtemps. Connell rit et dit que oui, ils le peuvent.
Alors qu'ils se dirigent vers le lit de Connell, leur humeur et leurs rythmes changent seconde par seconde : le soutien-gorge de Marianne reste coincé au-dessus de sa tête et tous deux rient. Elle s'arrête au milieu d'un baiser pour demander à Connell s'il « fait souvent ça » et pourquoi il l'a choisie parmi « beaucoup de jolies filles de l'école qui t'aiment ». Il hésite, lui disant : « Au contraire, c'est toi qui m'as séduit. » Ils rient alors qu'ils enlèvent séparément leurs sous-vêtements, s'arrêtent pour regarder avec une joyeuse incrédulité les corps nus de chacun. Alors qu'ils commencent à se toucher, ils s'arrêtent tous les deux pour demander : « Est-ce que ça va ? Est-ce que c'est bon ? Ils prennent un préservatif. Connell demande si c'est la première fois de Marianne, et quand elle répond que c'est le cas, il n'en manque pas une miette, lui disant : "Si tu veux arrêter, ce ne sera pas gênant, dis-le simplement." Et puis, avec la caméra à quelques centimètres de leurs visages, ils s'allongent sur le petit lit à carreaux de Connell et ont le genre de premier rapport sexuel franc et authentique qu'on voit rarement à la télévision : traversé par un niveau d'érotisme crédible, mais aussi un un peu de douleur du côté de Marianne.
La scène est l'une des dix scènes de la série, dont la plupart se déroulent au cours des années universitaires de Marianne et Connell, et qui partagent toutes des qualités similaires : elles sont réalistes mais étonnamment graphiques, brutes et véritablement sexy, jamais pornographique mais assez explicite, et jamais trop « propre » ni trop cinématographique. Chaque scène de sexe alimente l'intrigue, entraînant dramatiquement les personnages dans une nouvelle direction ou les arrêtant dans leur élan, intensifiant leur intimité ou les séparant lentement. Chacun transmet de manière plausible un voyage émotionnel ainsi qu'un voyage physique, et démontre des limites et un consentement sains sans se sentir didactique ou comme un spécial après l'école. Et chacun est sans équivoque chaud (sauf quand ils ne le sont pas, volontairement – mais nous y reviendrons). Autrement dit,Les gens normauxa réussi à faire ce qui semble impossible : transmettre du bon sexe tel qu'il se produit réellement dans la vraie vie, et non du bon sexe tel qu'il se produit à l'écran.
Cela peut en grande partie être attribué à Ita O'Brien, la coordinatrice de l'intimité de la série, qui a travaillé avec Edgar-Jones, Mescal et les réalisateurs Lenny Abrahamson et Hettie Macdonald pour créer un espace où les acteurs pouvaient se sentir à l'aise tout en faisant de fausses relations sexuelles devant. d'une équipe et, finalement, d'un public de millions de personnes. O'Brien, qui travaille dans le domaine du mouvement et de la direction du mouvement depuis plus d'une décennie, a commencé à coordonner l'intimité il y a quelques années lorsque, comme elle le dit, « après Weinstein, les codes de conduite ont changé au sein de l'industrie, et tout le monde a dit : « Oui, ce que nous faisons n'est pas adapté. Nous devons travailler d'une meilleure manière. » Elle décrit son travail comme « créer une structure pour permettre à l'acteur d'apporter ses compétences d'acteur au contenu intime, comme n'importe quoi d'autre. »
O'Brien a lancé assez tôt le processus de structuration des scènes intimes de la série. Si les acteurs s'en souviennent, ils ne se connaissaient que depuis trois ou quatre jours lorsque O'Brien leur a demandé de participer à un atelier de mouvement pour briser la glace.Mescal, 24 ans, et Edgar-Jones, 21 ans, souvenez-vous des ateliers comme étant légèrement mortifiants. «Nous avons dû faire un échauffement physique où nous allions habiter des animaux, ce qui est incroyablement utile pour le travail, mais mon seuil de gêne est assez bas», explique Mescal. «Je fais ça devant quelqu'un avec qui j'allais travailler pendant les cinq prochains mois. Je ne voulais pas que Daisy me juge ou pense que j'étais à la limite de la folie. Edgar-Jones rit. "J'étais penché parce que j'essayais de ne pas te regarder."
Mais tous deux conviennent que les échauffements ont été essentiels pour créer une ambiance plus légère et un profond sentiment de confiance mutuelle qu'ils ont entretenu tout au long des mois de tournage. « Pour filmer des scènes de sexe, il faut pouvoir rire parce que c'est une situation étrange. Vous êtes amis avec toute l'équipe. Nous déjeunons tous ensemble. Il faut donc pouvoir rire. Et Ita vient de créer un environnement sans pression », explique Edgar-Jones.
Ce n'est pas du sexe, mais quand même.Photo : Enda Bowe/Hulu
En réfléchissant à ce à quoi pourraient ressembler les scènes de sexe, O'Brien s'est inspirée initialement de Rooney, qui a co-écrit le scénario avec les dramaturges Alice Birch et Mark O'Rowe. "Il y avait une cartographie très claire de la progression de leur intimité, ainsi que de la qualité de l'intimité, à la fois dans les scènes avec Marianne et Connell, puis dans les scènes avec les autres personnes avec lesquelles ils ont couché", dit-elle. Parfois, les indications scéniques du scénario étaient explicites, mais parfois elles étaient plus vagues, quelque chose comme « Ils font l'amour ». Dans ces cas plus obscurs, O'Brien s'asseyait et discutait des scènes avec Abrahamson, Macdonald, Edgar-Jones et Mescal pour trouver la réponse à une question essentielle : « Quelle forme pourraient prendre ces ébats amoureux ?
Abrahamson en particulier savait exactement à quoi il voulait que les scènes ressemblent et se sentent. Il montra à O'Brien les photographies deNan Goldincomme une sorte de tableau d'humeur, expliquant qu'il voulait que les scènes soient « peu glamour, juste naturelles et normales, avec une nudité ouverte ». Il voulait dire cela au propre comme au figuré : comme le dit Mescal, Abrahamson « ne voulait pas qu'ils se sentent différents d'une scène de dialogue ». Et puis, bien sûr, il voulait aussi de la vraie nudité pour que leur relation soit authentique. « Lenny a parlé de la palette de la nudité », explique O'Brien. « Des choses comme, lorsque vous sortez de la douche, pour ne pas avoir l'impression de devoir vous cacher : il suffit d'enlever la serviette et de s'habiller naturellement. Après le coït, il voulait qu’elles soient naturellement allongées là.
Plus tard dans la série, lorsque Marianne et Connell sont plus à l'aise ensemble et établis en couple, Mescal apparaît postcoïtal et entièrement nu avec un pénis flasque ; il rit en se rappelant à quel point Abrahamson était « si nerveux » à l'idée d'évoquer la nudité lors de sa lecture de chimie avec Edgar-Jones. "Il m'a dit : 'Maintenant tu sais, Paul, comme tu l'as vu dans le livre, nous exigeons et te demandons une clause de nudité frontale'", se souvient Mescal. « J’ai été totalement surpris par le fait qu’il y ait une autre façon de procéder. Si vous voulez rédiger le livre correctement, je pense que c'est nécessaire.
Les deux acteurs étaient ravis mais un peu effrayés par le volume et le caractère brut des scènes. « Au départ, quand j'ai lu les scènes, j'étais vraiment excité parce que ce n'étaient pas des scènes de sexe que j'avais vues à l'écran », explique Mescal. "Et la perspective de porter à l'écran quelque chose qui me paraissait représentatif de la réalité des jeunes amoureux en train de faire l'amour était vraiment excitante pour moi." Il se méfiait cependant, certes, de l’idée que son corps nu soit immortalisé à jamais sur Internet. «Cela restera là pour toujours», dit-il. "Mais ensuite, en sachant que le processus allait être mis en place avec Ita, Lenny et Hettie, je me suis senti totalement en sécurité et renforcé."
Quand est venu le temps de commencer à tourner les scènes de sexe, O'Brien a voulu faciliter la tâche des acteurs avec quelque chose de discret. Mais Abrahamson a demandé une scène différente, où, après que Marianne et Connell aient dormi ensemble pendant un moment, Marianne s'assoit sur Connell et lui mord l'oreille. O'Brien le décrit comme « un rapport sexuel complet avec un contenu assez passionné ». Avec le recul, elle dit qu’Abrahamson avait « absolument raison » de lancer les choses de cette façon. "Le fait était que les [acteurs] pouvaient voir qu'il s'agissait de servir le personnage et de raconter une histoire, et de chorégraphier le contenu intime dans une sorte de danse corporelle, comme n'importe quelle autre danse", dit-elle.
Avant de tourner cette première scène, et chaque scène de sexe par la suite, O'Brien et les acteurs planifiaient les mouvements rythme par rythme, entièrement habillés, laissant juste un peu de place à l'improvisation. "À la fin, ils se disent déjà : 'Oh, ouf, je sais comment ça va se faire.' Cela enlève la peur qui l’entoure. Cela le rend professionnel », déclare O'Brien.
« Cela crée une frontière très claire, de sorte qu'il n'y a jamais de zone grise quant à ce avec quoi chacun de nous est à l'aise », explique Edgar-Jones. «Elle crée un environnement, tout comme Lenny et toute l'équipe, qui nous permet, en tant que jeunes acteurs – qui veulent probablement plaire – d'avoir une certaine forme de contrôle. Si nous ne voulions rien faire, nous n’avons jamais été obligés de faire quoi que ce soit. Nous avons toujours pensé que nous avions le droit de dire : « Ah, je n’aime pas ça. »
O'Brien est même allé jusqu'à créer des mots sûrs pour les acteurs :WakandaetGuinness– ainsi que des instructions spécifiques sur la façon dont Edgar-Jones pourrait modifier la logistique de certaines scènes si elle avait ses règles, mais tous les trois disent qu'ils n'ont jamais eu à utiliser ces mesures de protection. Et à l’intérieur de ces limites très claires, Edgar-Jones et Mescal ont ressenti la liberté de jouer. "Lorsque ce processus est constant, vous pouvez vraiment vous appuyer sur la passion des personnages les uns pour les autres, car vous ne vous inquiétez plus du blocage physique", explique Mescal.
Connell et Marianne, tristes parce qu'ils ne font pas l'amour.Photo : Enda Bowe/Hulu
Cela a également aidé qu'Edgar-Jones et Mescal soient fondamentalement incapables de confondre leur intimité à l'écran avec le sexe réel. "Il y a d'énormes différences physiques entre le sexe dans la réalité et celui à l'écran", rit Mescal, se rappelant comment il "tenait son poids" chaque fois qu'il était au-dessus d'Edgar-Jones dans une scène. « Pendant ces longues séquences, je me souviens avoir été complètement enfermé au-dessus de Daisy. Lenny et Hettie nous donnaient des notes pendant que vous restiez là pendant environ trois ou quatre minutes, en tremblant. Et je transpire vraiment.
Il était rare qu'une scène de sexe se déroule sans qu'au moins un des deux acteurs ne éclate de rire. "Cela nous a permis de nous défouler dont nous avions besoin en rigolant, car c'est parfois un peu hystérique", explique Edgar-Jones. "J'adorerais que les gens voient les extraits", ajoute Mescal. "Nous sommes en proie à la passion et nos visages sont séparés d'environ un millimètre, puis une note arrive et nous perdons immédiatement notre caractère."
O'Brien devait également s'assurer qu'il n'y avait pas de véritable contact sexuel entre les deux tout en transmettant une expérience sexuelle crédible. «Ne touchez jamais leurs organes génitaux, donc Paul porterait une pochette pour les organes génitaux et Daisy aurait une couverture pour les organes génitaux, mais aussi éventuellement un string de couleur chair ou un short de couleur chair», dit-elle. « Vous ne voulez jamais avoir d’os pubien contre os pubien. Vous pourriez plutôt avoir une cuisse contre une cuisse, ou une main contre une jambe.
En tant que Marianne et Connell, la chimie presque surnaturelle d'Edgar-Jones et Mescal est rendue d'autant plus évidente lorsque leurs personnages se séparent et ont des relations sexuelles plus merdiques avec d'autres personnes. O'Brien dit qu'il a fallu autant de planification pour transmettre le mauvais sexe que le bon. « On parle d'un rythme raté, d'une déconnexion avec le regard. Nous parlons de l’importance du regard entre Marianne et Connell, puis nous ne correspondons pas. Edgar-Jones dit qu'elle était ravie du défi que représente la transmission d'un mauvais message. "Ces scènes étaient toujours aussi drôles", dit Edgar-Jones. « Sur la feuille d'appel, c'est comme : « Marianne a des relations sexuelles moyennes ». C'est assez amusant d'agir comme quelqu'un qui s'en désintéresse un peu.
Plus tard dans la série, Marianne profondément déprimée s'engage dans une relation SM avec un photographe suédois. Bien qu'il ne soit pas tout à fait clair dans le roman de Rooney si la relation est consensuelle, O'Brien dit qu'elle et Macdonald ont longuement discuté des scènes et ont déterminé que Marianne était une participante volontaire. "C'était quelque chose sur lequel Hettie était très clair : même si ces scènes étaient fétichistes et se déroulaient dans un certain endroit, elles étaient consensuelles, et il y avait un code et une fin à ce jeu de rôle", dit O'Brien. « L’accent est vraiment mis sur ce que Marianne ressent pour elle-même, et la qualité du contenu intime reflète cela. Mais la dynamique avec tous ces partenaires est consensuelle, et c'est un fétichisme et un accord de cette exploration fétichiste, par opposition à un abus.
Marianne transmet finalement cette dynamique à Connell, lors d'une scène de sexe où elle lui demande de la frapper en plein coït et il se retire, abasourdi par sa demande. O'Brien se souvient avoir « très clairement tracé » les rythmes de cette scène avec Edgar-Jones et Mescal, s'efforçant de transmettre la libération qu'ils ressentent en se retrouvant enfin, puis contrastant cela avec le choc ressenti par Connell lorsque Marianne « franchit cette ligne ». » O'Brien a travaillé avec Mescal pour transmettre ce choc directement avec son corps. « Il a dû reculer et dire : « Non, je ne peux pas y aller » », dit-elle. "Il ne peut tout simplement pas continuer et doit se retirer." Après avoir tourné une scène particulièrement intense comme celle-là, O'Brien dit qu'elle aiderait les acteurs à « laver le personnage ». «J'inviterais une visualisation de se tenir sous une cascade et de la faire tomber en cascade», dit-elle. «Parfois, je disais : 'Enlève tes chaussures et tes chaussettes et va marcher sur l'herbe.' Certaines personnes fument. Ce qui est important, c'est qu'un acteur choisisse quelque chose qui lui convient, et c'est un changement conscient. Vous y allez consciemment,Je laisse tomber ça, puis revenir à soi-même.
Mais ni Mescal ni Edgar-Jones ne semblent avoir été dérangés par les moments sexuels plus sombres qu'ils ont créés ensemble. «En fait, j'ai tellement de bons souvenirs du tournage de ces scènes», déclare Mescal. «Je pense que Daisy et moi nous sommes fondamentalement fait confiance tout au long. C'est une autre partie du puzzle. Peu importe la solidité du processus : si Daisy et moi ne nous faisions pas confiance, je pense que la situation serait complètement différente. Edgar-Jones est catégoriquement d’accord. « Si jamais nous devions refaire ce genre de choses, je sais exactement comment cela devrait se faire », dit-elle. «Je ne me contenterais jamais de rien de moins que la façon dont cela a été géré.»
L'une des dernières scènes tournées par Mescal et Edgar-Jones était la toute première scène de sexe de neuf minutes. À ce stade du tournage, les deux hommes étaient si à l’aise l’un avec l’autre qu’ils se sont retrouvés « cadavres » – un terme britannique désignant le rire involontaire – continuellement pendant la scène. Abrahamson a tout laissé de côté. « La majorité de ces scènes sont des cadavres dans une certaine mesure », explique Edgar-Jones. "Par exemple, quand le soutien-gorge de Marianne reste coincé, nous en rions." Mescal secoue la tête.fauxhonte. « Vous faites tout le blocage toute la matinée », dit-il. "Et je me suis dit : 'J'ai oublié comment faire le fermoir !'"
Tout sentiment d’érotisme, comme toujours, était complètement fabriqué. « La chambre de Connell se trouvait dans le gymnase d'une école, sans ventilation, avec beaucoup de lumière et beaucoup de monde entassé à l'intérieur. C'était horrible », explique Edgar-Jones. Mescal fait écho à ce sentiment. «Andrew [O'Reilly], notre centre de concentration, c'est un homme plutôt en sueur en général. Il fait juste partie de ces gens qui transpirent. Je me sentais tellement mal pour lui parce que cette pièce était anormalement chaude pour n'importe qui, mais il était littéralement trempé. Absolument trempé.
Bien qu’ils transpiraient abondamment, ils étaient également trempés dans une crème appelée Magie égyptienne, qui imite l’éclat d’après-sexe. « Inutile », dit Mescal, pince-sans-rire. « Apparemment, c'est un très bon hydratant », dit Edgar-Jones en riant. « Je le recommanderais. Nous avions la peau très douce à la fin du projet.
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