Photo : Mike Marsland/WireImage
L'histoire du filmVivariumremonte à 2011, lorsque le réalisateur Lorcan Finnegan et le scénariste Garret Shanley ont réalisé un court métrage intituléLes renards,à propos d'un jeune couple coincé dans un lotissement vide. Juste des rangées de résidences anodines dont ils ne parviennent pas à s'échapper, un terrain vague de banlieue préfabriqué. Finnegan affirme que l'idée est venue des « domaines fantômes » qui ont émergé lorsque l'économie irlandaise s'est effondrée, tout comme celle du reste du monde, lors de l'effondrement financier de la fin des années 2000. Le boom de la construction a conduit à un excédent de logements, ce qui a poussé les acheteurs à contracter des prêts hypothécaires douteux, puis à sombrer lorsque le marché a été anéanti, les laissant « en quelque sorte coincés financièrement et émotionnellement dans leur maison », explique Finnegan.
Maintenant, la version long métrage deRenards, appeléVivarium, est commercialisé dans un monde où une grande partie de la population mondiale est littéralement piégée dans ses maisons. (Le fait qu'un film basé sur le spectre d'une récession entre dans le monde sur ce qui pourrait être le précipice d'une autre ne nous échappe pas non plus.) Il met en vedette Imogen Poots dans le rôle de Gemma et Jesse Eisenberg dans le rôle de Tom, un jeune couple cherchant à acheter leur première maison. Ils sont en train de vérifier beaucoup de choses dans le lotissement ultra-ennuyeux de Yonder lorsque leur agent immobilier effrayant disparaît de la tournée. Gemma et Tom montent dans leur voiture pour partir mais chaque virage les ramène au numéro 9.
Ils se rendent vite compte que tous leurs besoins fondamentaux sont satisfaits, avec de la nourriture et des produits d'hygiène mystérieusement livrés devant la porte d'entrée. Mais avec une peine d'une durée indéterminée au purgatoire du lotissement, Jesse et Tom commencent à se séparer, à se déchaîner et à chercher de nouvelles façons de s'en sortir. Alors que la santé de Tom décline, il commence à creuser un énorme trou dans la cour avant. (Note à moi-même : essayez de creuser le stress dans la cour avant demain ?) Compte tenu de ses thèmes extrêmement accrocheurs, Vulture a parlé avec Finnegan à distance de sécurité au téléphone au sujet de la réalisation d'un film sur un enfer qui semble parfois devenir réalité. .
Parlez-moi de la façon dont vous avez accentué la claustrophobie et la monotonie de devenir fou dans votre maison. Nos maisons sont ces endroits sûrs que nous nous créons, et maintenant, tout à coup, elles deviennent nos prisons.
Je me souviens avoir vu le filmLes sorcières —le film de Roald Dahl réalisé par Nicolas Roeg avec Anjelica Huston – et il y avait une scène avec une peinture de cette petite fille piégée à l'intérieur par une sorcière. Chaque jour, elle se trouvait dans une position différente autour du tableau, et elle a continué à vieillir jusqu'au jour où elle a tout simplement disparu. Je trouve cela assez horrible et obsédant, alors je voulais que cet environnement ressemble également à une peinture, avec une sorte d'environnements tangibles mais artificiels et induisant de l'anxiété dans lesquels ils sont piégés. Par exemple, une partie de la palette de couleurs est une expérience. dans l'anxiété avec le genre de légumes verts mentholés. Extrait de la nature, il prend complètement une qualité très toxique. C'est comme si c'était un poison et aussi assez institutionnel, comme un hôpital ou une école ou quelque chose comme ça.
En tant que cinéaste, vous ne pouvez pas savoir dans quel genre de monde votre film arrivera ni quelles significations il prendra par rapport à ce que vous souhaitiez.Vivariuma fait ses débuts à Cannes l'année dernière, mais maintenant il plonge dans cet environnement surréaliste où le capitalisme avait théoriquement tout ce qui fonctionnait et bourdonnait, et il a fallu environ une semaine pour réfuter cela, et maintenant nous sommes tous sous une forme d'assignation à résidence. Comment ça se passe pour toi ?
C'est tellement bizarre. Parfois, je pense que les films sont un peu comme s'ils surgissaient comme s'il existait un réseau entre toute l'humanité, comme s'il y avait un fil subconscient qui relie tout et que les films ne sont que la manifestation de ce genre d'anxiété que tout le monde a. Je ne sais pas s'ils sont prémonitoires et peuvent prédire ce qui va se passer, mais il y a beaucoup de parallèles étranges dansVivarium. Vous savez, évidemment un couple coincé à la maison avec un enfant qui les rend fous, regardant des trucs sur un écran qu'ils ne peuvent pas vraiment comprendre. Le personnage de Jesse développe une mystérieuse toux, une maladie. Il y a des sacs mortuaires. Il y a même des illustrations dans le livre que lit Gemma qui montrent cette sorte de sphère étrange ressemblant à un virus au-dessus d'une illustration d'un homme, d'une femme et d'un enfant, où l'homme et la femme ont, comme, un symbole d'extinction sur leur front et l'enfant. n'a pas. Ils reçoivent même toutes leurs affaires dans des colis, comme tout le monde le fait maintenant. Les parallèles sont tout simplement effrayants.
C'est une période très étrange, un peu comme si tu avais pris de l'acide ou quelque chose comme ça et que tu ne savais pas quand ça va se terminer parce que le voyage dure beaucoup trop longtemps. Tout cela est fascinant et effrayant et évolue très rapidement, mais en même temps, personne ne sait quand cela va se terminer ni à quoi ressemblera le monde après. Même l'idée que quand vous voyez des gens maintenant, j'ai regardé un film hier soir, et il y avait des gens, vous savez, qui touchaient et achetaient des choses et tout cela semblait tellement étrange. Du genre : « Oh mon Dieu, tu ne peux pas toucher ton nez et ensuite tu prends quelque chose dans le magasin ! »
Notre isolement collectif se répercute-t-il sur notre psychisme comme vous vous y attendiez ?
En fait, ce qui est intéressant, c'est que d'où nous étions lorsque nous travaillions sur l'histoire, nous nous demandions : « Les gens accepteraient-ils ce genre de choses ? Une partie de cela consistait alors à créer cette atmosphère très surréaliste, parce que les choses qui sont légèrement rêveuses – d’une certaine manière – vous pouvez en quelque sorte accepter plus d’étrangeté en tant que public. Mais c'est étonnant de voir à quel point les gens ont accepté les choses en une semaine. Soudain, votre cerveau change si rapidement et vous voyez quelqu'un marcher vers vous sur le sentier et vous vous dites : « Oh, traverse la route ! Il devient presque instinctif de se laver les mains si souvent et de se méfier de toute sorte de sonnerie à la porte en quelques jours seulement. Donc, pour ces gars dans le film, je suppose qu’ils accepteraient assez rapidement leur étrange réalité. Cela semble en fait plus plausible.
Cette acceptation plus rapide est-elle positive ou négative, à votre avis ? D’une certaine manière, il s’agit d’un conditionnement immédiat à considérer les autres comme une menace.
Je ne sais pas. Je pense que nous sommes tous conformes – enfin, tout le monde ne l’est pas, évidemment – mais nous essayons de nous conformer afin que les choses reviennent à la normale avant d’oublier ce qu’était la normale. Mais si c’est ainsi que nous serons au bout d’une semaine, dans trois mois, qui sait à quoi nous ressemblerons ? Nous sommes des créatures sociales. Il n'y a qu'un nombre limité de soirées vidéo, de conférences Zoom ou tout ce que vous pouvez faire avec vos amis avant de perdre la tête, vous savez ? Nous avons en quelque sorte besoin d’un peu de contact.
Avez-vous été surpris par votre propre film en le considérant dans le contexte mondial dans lequel il est présenté en première ?
Le monde dans lequel il a été présenté en première à Cannes en mai dernier était un monde différent de celui d'aujourd'hui. Cannes cette année a étéannulé, mais je penseVivariumétait le produit d’une culture qui était à un tournant en termes d’objectifs capitalistes, de consumérisme et d’avidité extrêmes. J'avais l'impression que quelque chose allait se briser d'une manière ou d'une autre. C’était en quelque sorte nécessaire, à certains égards. C’est devenu intenable, et je pense qu’il y a actuellement un tas de films comme celui-là qui sont des réactions aux points d’ébullition. j'ai regardéLa plateforme il y a quelques jours, et c'est un peu dans le même monde. Vous savez, c'est comme l'avidité du sommet et la disparité entre les riches et les pauvres. Vous pouvez voir ce que ces films disaient sur la culture et la société à une époque où celle-ci était la plus turbulente.
