Le best-seller 2017 de l'auteur Celeste NgDes petits feux partout» était un commentaire de classe perçant enveloppé dans un monde de nostalgie de la fin des années 90. Même s'il y avait certainement une discussion sur les relations raciales et notre méfiance à l'égard des étrangers dans le livre, cela restait plutôt une histoire secondaire par rapport à la tension latente entre la mère célibataire vagabonde et artiste Mia Warren et son propriétaire/objet de l'engouement de sa fille Pearl : Elena. Richardson, journaliste et mère de quatre enfants qui masque ses propres insécurités sous un épais vernis de perfection suburbaine. Maintenant que la créatrice Liz TigelaarAdaptation de la mini-série Hulua choisi Kerry Washington pour incarner l'acier Mia et Reese Witherspoon pour incarner la déesse domestique Elena, il n'y a aucun moyen d'éviter la façon dont nos propres idées fausses et préjugés (supprimés) jouent dans nos perceptions de classe, de parentalité et de privilèges.
La série s'ouvre de la même manière que le livre : Elena catatonique et tachée de suie se tient dehors en pyjama un petit matin d'hiver, regardant les restes calcinés de son immense maison de Shaker Heights, Ohio. Le McMansion avait été le joyau de tout ce qu'elle et son mari Bill (Joshua Jackson) avaient accompli dans leur ascension vers la supériorité de la classe moyenne supérieure, où elle bavardait autour d'un thé sur à quel point il était inconvenant qu'ils lisent.Les monologues du vaginet leurs enfants se prélassaient dans la salle de télévision après l'école, mangeaient des biscuits et regardaientLac RickietLe monde réel.Aujourd’hui, c’est un effondrement de briques et de fumée noire, exposant au monde les secrets et les imperfections de leur famille.
Un enquêteur suffisamment familier avec le couple pour qu'ils parlent par leur prénom – un indicateur de l'étroitesse et de l'insularité de cette communauté – demande qui voudrait incendier leur maison, surtout avec Elena à l'intérieur. Il se demande si quelqu'un nommé Izzy pourrait être un suspect. Et même si nous ne savons pas encore avec certitude qui est cette personne, l'urgence avec laquelle Bill souligne qu'elle est mineure, couplée aux mentions d'elle par les trois adolescents aux yeux écarquillés assis dans une voiture à proximité suggèrent qu'Izzy est la quatrième du couple. , et actuellement disparu, enfant.
Nous revenons ensuite quatre mois en arrière jusqu'en août 1997, lorsque la maison Richardson est une structure entièrement formée de beiges et de pastels, et qu'Elena termine sa routine matinale consistant à se peser, à s'entraîner et à lire le journal - étant particulièrement fière de voir sa propre signature. . On apprend vite qu'Izzy (Megan Stott) est la plus jeune des enfants Richardson. Contrairement à la populaire mini Elena, Lexie (Jade Pettyjohn), le sportif Trip (Jordan Elsass) et le cinéphile Moody (Gavin Lewis), Izzy est à la fois particulièrement douée pour pousser les boutons de sa mère et une étrangère à l'école où ses tours de cou noirs et son eye-liner épais ne le portent pas. Elle ne se fond pas dans l'amour de ses camarades de classe pour les jeans délavés et les t-shirts Gap.
Sentant qu'Elena – qui n'a apparemment pas cessé de rechercher le superlatif le plus populaire depuis qu'elle est elle-même diplômée de cette même institution – comprendra, Izzy décide d'emprunter la voie de l'activisme en déclarant qu'il est cruel de manger du bacon et en exigeant des Pop-Tarts pour petit-déjeuner. (C'est probablement le bon moment pour mentionner que j'ai obtenu mon diplôme d'études secondaires en 1998. Intéressez-vous à IzzyDaria, leLouerbande originale, et troquer ses cours de violon contre un camp de débat, et je ne me sentirais pas plus vue. Ni, dans ce cas, ma propre mère.)
Mais Izzy n'est plus le seul type créatif à se démarquer parmi les pelouses bien entretenues et les haies taillées de Shaker Heights. Nous voyons bientôt Mia assise au volant de sa vieille Chevette poussiéreuse, en train de lire pendant que sa fille Pearl (Lexi Underwood) dort. Ou plutôt, Elena voit sa voiture et alerte presque immédiatement les autorités lorsqu'elle se met au travail, en prenant soin de mentionner qu'elle ne fait jamais ce genre de choses et en soulignant que le conducteur suspect est afro-américain.
La scène suivante est rapide, mais elle illustre le racisme qui se cache sous la surface dans ce genre de ville et à quel point Mia en est consciente. Se préparant au pire lorsqu'elle voit une voiture de police approcher, Mia réveille Pearl avec un sourire forcé et un avertissement urgent pour rendre ses mains visibles. Le ressentiment glané dans ses yeux une fois l’affaire réglée suggère qu’il s’agit d’une pilule que Mia a l’habitude d’avaler.
Mais Elena et Mia se retrouvent bientôt face à face. Il s'avère que les Richardson sont propriétaires de l'unité que les Warren veulent louer, et la culpabilité libérale blanche d'Elena est piquée lorsqu'elle reconnaît leur voiture. Elle renégocie les conditions du bail sur place, offrant à Mia un accord au rabais et un contrat au mois sans vérifier ses références. Le contrat est accompagné d'un paquet de bienvenue détaillé et de la toute première chance pour les Warrens de prouver qu'ils font partie du troupeau : un autocollant pour pare-chocs indiquant "Mover & Shaker".
Mais Elena ne voit pas les choses de cette façon. Elle dépasse le malaise que Mia l'a mise et choisit de se féliciter d'avoir « aidé » la famille la moins privilégiée qui n'a pas demandé son aide, de se vanter de sa bonne action au dîner et d'ignorer les accusations de son mari selon lesquelles elle a loué. "à une femme sans abri." En fait, elle est si fière d'elle pour ses actions justes qu'elle dit à Maugrey de se présenter également, puisque lui et Pearl ont le même âge. Cela fonctionne et les deux se rapprochent rapidement, mêlant davantage les deux familles.
Ce sera la première des nombreuses interactions gênantes d’Elena avec Mia. En la croisant dans la rue quelques jours plus tard, Elena ne peut cacher son horreur que Mia complète son art avec un concert dans un restaurant chinois. Dans l'un des moments les plus forts de l'épisode, Elena trébuche alors qu'elle lutte pour trouver le moyen le plus politiquement correct d'offrir à Mia un emploi chez elle. Le regard mort et fermé sur le visage de Washington alors qu'elle apaise les hurlements en demandant : « Vous voulez dire, vous aimeriez être votre femme de chambre ? trouve un moyen de dire, eh bien, ouais, mais comme une bonne cool. Mia finit par accepter le poste ; pas tant pour l'argent que pour garder un œil sur Pearl, qui ne partage pas la méfiance de sa mère à l'égard des Richardson, et les considère plutôt comme des exemples du genre de sécurité et de fiabilité qu'un enfant qui a passé sa vie sur la route. avoir très envie de.
Avec cela, la série lance un autre thème récurrent entre Elena et Mia : qui remporte le prix de la meilleure mère ? Est-ce Elena, qui a le luxe de travailler à temps partiel et peut rester à la maison pour préparer des biscuits, tenir le calendrier familial en ordre et préparer un dîner complet pour six personnes, plus les invités ? Ou est-ce Mia, qui doit cumuler deux emplois, ne peut pas toujours être à la maison pour le dîner et a donc donné à son enfant confiance et indépendance ? Est-ce Elena, qui plus tard dans l'épisode est tellement en colère contre Izzy lorsque la fille provoque une scène lors de son récital d'orchestre qu'elle ne peut pas se résoudre à venir dans sa chambre et discuter de la situation (mais qui acceptera d'acheter son Pop- tartes) ? En tant que personne ayant commandé des plats à emporter deux soirs de suite et rédigé ce récapitulatif après que ses enfants étaient au lit, je ne suis certainement pas équipée pour répondre à cette question.
Les thèmes de la parentalité, de la confiance et de la race s'entremêlent dans le point culminant de l'épisode. Moody et Pearl sont surpris en train d'entrer sans autorisation et ramenés à la maison par la surveillance du quartier. Elena, qui connaît le fonctionnaire depuis le lycée, soupire et parvient à en rire avec lui. Mia entre dans une spirale de peur et de rage qui effraie et aliène son enfant. Est-ce une réponse née du sentiment de surprotection et d’inquiétude que de nombreuses personnes de couleur éprouveraient dans cette situation ? Ou s'agit-il aussi d'autre chose ?
Les scènes finales de l'épisode suggèrent ce dernier. Comme Elena et les efforts qu'elle fait pour protéger l'image qu'elle veut que nous voyions, il y a une bonne raison pour laquelle Mia choisit d'être une solitaire avec des problèmes de confiance. Pour la deuxième fois dans cet épisode, on voit Mia rêver d'un homme mystérieux en trench-coat qui l'observe dans le métro. Mais cette séquence de rêve est différente de la précédente. Mia est de nouveau dans le métro, mais sa garde est suffisamment baissée pour poser sa tête sur les genoux d'une femme plus âgée. (Sa propre mère ? Une amante ? Une étrangère ?) L'homme est de nouveau là, la regardant. Sauf qu'il se transforme à plusieurs reprises en Elena, suggérant que Mia se rapproche de plus en plus d'être découverte.
• Elena emmène Izzy se faire couper les cheveux, suggérant au styliste qu'elle ressemble à « Rachel deAmis.» Subtil bien jouéL'émission du matinbranche là, Reese.
• Pearl raconte à Moody une punchline pour une blague dansAvions, trains et automobiles, un film sur un homme qui n'a secrètement pas de véritable foyer.
• La citation complète sur le mur du bunker secret de Moody's est « Trois choses ne peuvent pas être cachées longtemps : le soleil, la lune et la vérité. » A noter que la caméra a masqué les derniers mots.
• Je ne sais pas à quelle chanson Moody fait référence lorsqu'il dit qu'il peut jouer « cette chanson de Toad and the Wet Sprocket », mais « Something's Always Wrong » est présenté dans le film Witherspoon.Peur.
