Je pense que tu devrais partirTim Robinson, Zach Kanin, Akiva Schaffer et Ruben Rabasa au Vulture Festival.Photo : Vautour et Getty Images
Au milieu du troisième épisode deJe pense que tu devrais partir, le sketch sensationnel de l'été de Netflix, le co-créateur Tim Robinson demande à un groupe de discussion quelques idées pour Ford. Un principe de croquis assez simple. Le co-créateur Zach Kanin, dans le rôle de Paul, suggère des « capacités Bluetooth ». Bien sûr, très bien. Ça tourne un peu. Mais voilà qu'un homme mystérieux propose l'idée d'un « bon volant qui ne s'envole pas pendant que vous conduisez ». Attends, quoi ? Encore quelques idées : « Un bon volant qui ne s'envole pas de vos mains pendant que vous conduisez. » Quelques idées supplémentaires. L’homme suggère que la voiture est « trop petite ». Robinson demande d'autres idées et, agitant sa main devant son nez, l'homme suggère « puant ».Une star est née.
Bien sûr, le sketch était « Focus Group ».un des meilleurs de la décennie, et cet homme étaitRubén Rabasa, un acteur né à Cuba et l'un des hommes les plus mémorables de 2019. Mais d'où vient ce sketch – et plus important encore, cet homme – ? Comment le sketch a-t-il été écrit, tourné et monté ? Ces questions et bien d’autres (comme s’ils ont tourné autre chose avec Rabasa) ont trouvé une réponse dans le cadre de l’histoire orale en direct du sketch qui a eu lieu au Festival des Vautours plus tôt cette année. Vous pouvez lire une transcription de la conversation ci-dessous ou écouter l'épisode de cette semaine deBonjuste ici.(Vous pouvez télécharger l'épisode depuisPodcasts Apple,Spotify,Piqueuse,Couvert, ou partout où vous obtenez vos podcasts.)
Prologue
En écrivant
Fonderie
Tournage
Poste
Épilogue
Encore une chose
Zach, tu viens duLampoon de Harvardet travailler au New Yorker. Tu as commencé àSNLen tant qu'écrivain en 2011. Tim, originaire de Second City Detroit puis de Chicago, a rejoint le casting en 2012. Comment et quand avez-vous commencé à travailler ensemble ? Y a-t-il quelque chose de spécifique sur lequel vous avez tissé des liens ? Et puis, comment saviez-vous que c'était une bonne chose ?
Tim Robinson :Nous avons commencé à écrire ensemble principalement au cours de ma deuxième annéeSNL, quand j'ai été intégré à l'équipe de rédaction, ce qui, je pense, était une bonne décision.
Pour vous ou pour le spectacle ?
Robinson :Pour tout le monde.
Zach Kanin :Je pense que nous avons peut-être écrit une chose lorsque vous étiez dans le casting, c'était la "Weekend Update" où vous jouiez un gars qui était... c'était une histoire réelle à propos d'un gars qui faisait une réplique du Titanic.
Robinson :Oui, il construisait une réplique du Titanic.
Riz:L'appelerTitanic 2et en utilisant toutes les mêmes pièces.
Robinson :C'est identique. Complètement identique. Même cours.
Riz:Ouais. C'était. Il y avait quelque chose chez ce type, écrire sur ce type qui avait juste une idée la plus stupide et dépenser un milliard de dollars pour cela. J'ai compris que c'était le genre de chose que j'aimerais écrire.
Je pense qu'il y a probablement une hypothèse basée sur vos antécédents selon laquelle Zach est en quelque sorte un type structuré et plutôt cérébral, et Tim en tant qu'improvisateur est plutôt un joker, je pense. Diriez-vous que cette évaluation est correcte ?
Akiva Schaffer :100% non.
Robinson :Ouais, je ne dirais pas ça. Je ne pense pas.
Riz:Non.
Robinson :Je ne suis certainement pas un joker. Je n'aime pas ça.
Ce n'est pasmonhypothèse.
Robinson :Vous avez dit « joker ». Je ne suis pas un joker.
Il y a probablement une hypothèse…
Robinson :Vous avez dit probablement un joker. Je n'aime pas ça.
Quelle est votre relation de travail ?
Riz:Je suis meilleur en dactylographie.
Robinson :C'est vrai, c'est vrai.
Schaffer :Ils tombent dans le stéréotype.
Robinson :Juste le truc de taper. A part ça… Oh, non. Je ne suis pas un joker !
Riz:Vous êtes en train de taper. Vous êtes un joker en matière de frappe.
Robinson :Je suis un joker en matière de frappe. Cette seule chose.
Et vous êtes un Harvard en dactylographie ?
Riz:Je suis un Harvard en dactylographie.
Pour revenir à la première année de Tim, il y a quelques choses que vous avez diffusées à l'antenne, dans lesquelles je suppose que vous avez participé. Il y a "Z Shirt", il y a un sketch dans lequel vous jouez.agents immobiliersse plaignant d'avoir vandalisé leurs affiches. Et je pense qu'il y a peut-être un sketch qui ressemble le plus àJe pense que tu devrais partir, c'est là que Jason Sudeikis joue John Tesh et vous incarnez son frère et vous présentez des dirigeants de la NBA, en présentant des dirigeants sur une chanson thème de la NBA et de NBC. Vous souvenez-vous de ce croquis ?
Robinson :Oui.
As-tu écrit ceci ?
Robinson :Ouais, ouais, ouais. C'était un vieux morceau de Chicago. C'était celui que je faisais il y a des années à Chicago.
Alors évidemment, à ce moment-là, vous vous dites : « Et puis un jour, je vais avoir une émission de sketchs sur Netflix. » Mais parmi les choses que vous avez faites à l'antenne, avez-vous eu l'impression « Oh, il y a quelque chose là-bas » ? Parce que c'est une chose similaire à "Voici ce type, et je pense qu'ils disent 'je veux qu'il parte'". Ils disent : "Arrête de chanter !" et puis il frappe tout. Pensez-vous que c'était…
Robinson :Pour être honnête, chaque sketch contient quelqu’un qu’il veut quitter.
Pas tous les croquis.
Robinson :La plupart des comédies à sketches. Du genre : "Oh, je pense que tu dois sortir d'ici maintenant."
Et le « dimanche paresseux » ?
Schaffer :Ce n'est pas vraiment un croquis.
Robinson: Ouais.
Très bien, alors tant pis. Tu as raison.
Robinson :Comme « Cowbell ». Ils disent : « Arrêtez ça ! »
Riz:"Tu dois y aller." Ouais.
Alors qu'en est-il de ce genre de sketch, qui, selon vous, constitue la plupart des sketchs, pensez-vous avoir répondu par opposition aux parodies de rap ?
Schaffer :Regardez ce que vous dites ici.
Robinson :Je ne sais pas. Je suppose que c'est probablement ce genre de choses que Zach et moi trouvons le plus drôle.
Vous souvenez-vous des choses que vous avez écrites lorsque vous avez commencé à écrire ensemble surSNL?
Schaffer :Tu veux dire des choses qui n'ont pas survécu ?
Si quelque chose réussissait, ce serait utile. Mais les choses qui ont réussiSNLque vous avez écrit ensemble.
Robinson :Ouais. J'ai l'impression qu'il y a beaucoup de choses qui ont été diffusées, mais oui.
Riz:Je pense que probablement la première chose sur laquelle nous avons senti [nous avions] du contrôle et dont nous étions satisfaits était leVidéo « Bugs » avec Mike O'Brien.
Robinson :Ouais. C'est Mike O'Brien qui sort. Il essaie d'interroger les bugs – quand vous voyez toujours des bugs, ils sont toujours en cours – et il les interviewait en leur disant : « Où dois-tu être ? C’est l’une des premières choses que nous avons obtenues, et nous en sommes très fiers.
Pourquoi? De quoi étais-tu fier ?
Riz:Cela a commencé avec une prémisse tellement stupide mais qui vous fait immédiatement dire : « Ouais, ils courent toujours, et pourquoi ? C'est juste pour mettre un petit point ici ? Mais ensuite, nous avons vraiment approfondi sa psychologie à un moment donné. Il répond à un appel et souhaite un joyeux anniversaire à son fils. Genre, pourquoi fait-il ça ?
Robinson :Et son frère, avec qui il travaille tout de suite, ment et dit, hé, comme Mike n'arrête pas de le dire, "Je n'arrive pas à répondre à ces choses-là !" Et puis son frère dit tout de suite [à un bug] "Où vas-tu ?" Et c'est comment s'appelle-t-il ?
Riz:Josh Hutcherson.
Robinson :Josh Hutcherson ! Et il dit [à un bug] : « Où vas-tu ? Et il simule [le bug en disant] : « Je vais au supermarché ! » Et clairement, c'est lui qui fait semblant, puis cela revient à Mike et il se dit : "Comment a-t-il fait ça ?!"
Riz:C'est aussi toisavoirque les insectes courent partout mais quand nous l'avons tourné en hiver et quand il fait froid, les insectes ne bougent pas du tout. C'était vraiment difficile de les faire bouger.
Robinson :Et la personne qui a amené les bugs, il y en avait un, ce bug a commencé à s'enfuir. Il dit : « Oh, ne laisse pas sortir cette chose ! » Je me suis dit : "Pourquoi ?" Il disait : « Si cette chose se déchaîne, elle va détruire l’écosystème. » Nous nous disons : « Mettez-le dans la boîte ! N'utilisez pas ce bug ! »
Y a-t-il d'autres croquis deSNLdont vous êtes particulièrement fiers ?
Robinson :Zach, tu peux ?
[Zach hoche la tête.]
Riz:Il y a.
Robinson :Il y en a un qui est trèsJe pense que tu devrais partir —c'en est un autreun magicien.Mais c'est cette astuce où ils sortent comme un foulard de votre manche, et c'est une blague où ils arrivent à ce point où ils arrivent aux sous-vêtements, comme s'ils avaient retiré les sous-vêtements du gars. Ils disent: "Oooh, ça sent, ça sent un peu." Et ils le font au patron lors d'un événement d'entreprise, et le patron se rassied, et il s'assoit là, en train d'y réfléchir. Le magicien continue. À un moment donné, il dit : « Qu'est-ce que tu insinuais ? Que je chie dans mon pantalon ?
Schaffer :Cela a été diffusé ?
Robinson :Cela a été diffusé, ouais.
Riz:Pierre Dinklage.
Robinson :Peter Dinklage, ouais.
Riz:"Par votre logique." Il n'arrête pas de dire : « Selon votre logique. »
Robinson :Il a en fait dit : « Je n’ai pas dit que tu chiais dans ton pantalon. » Il a dit : "Alors, qu'est-ce qui fait que ces odeurs, c'est juste de la pisse ?"
Riz:Il insistait sur le fait qu'il y avait une trace de dérapage.
Robinson :Oh ouais, marque de dérapage, ouais. Je viens de dire qu'il y avait comme une marque de dérapage.
Riz:"D'après votre logique, il y a une bûche lâche dans mon pantalon." Mais il n’arrête pas de dire : « J’aime la blague. »
Robinson :Oh ouais. Il n'arrête pas de dire : « Je suis un bon sport, j'aime les blagues. »
Vous avez dit que certaines idées n'avaient pas fonctionnéSNLqui a fini par arriverJe pense que tu devrais partirmais je n'ai pas dit lequel spécifiquement. J'ai donc demandé à Seth Meyers s'il s'en souvenait. Il a dit que "Hot Dog Car" était quelque chose pour lequel tu avais écritSNL.
Robinson :Ouais.
Il a dit que ça tuait à table [lire] — c'est ce qu'a dit Seth Meyers. Alors, vous souvenez-vous en quoi c'était différent ou pourquoi cela n'a pas fonctionnéSNLd'abord?
Robinson :Ce n'est pas allé pour s'habiller. Donc je ne sais pas pourquoi ça n'a pas fonctionnéSNL. Je pense qu'il y avait quelque chose à propos de…
Riz:Le décor était vraiment compliqué.
Robinson :Ouais, c'était comme amener une voiture à hot-dogs, ouais.
Riz:C'était certainement notre set le plus compliqué de la série : obtenir la voiture à hot-dog.
Robinson :Je me souviens avoir essayé de comprendre : « Comment pouvons-nous faire venir une voiture de hot-dogs samedi ?
Riz:Et comment pouvons-nous l'écraser par la fenêtre.
Robinson :Ouais.
Avant de passer deSNL, je veux parler un peu de votreLes personnagesspécial, parce qu'il semblait ouvrir la voie [pourJe pense que tu devrais partir]. Et je veux spécifiquement parler du sketch "Sammy Paradise", je pense, qui est l'un des grands sketchs de la dernière décennie. Que se passe-t-il dans le sketch de « Sammy Paradise », pour ceux qui ne l'auraient pas vu ?
Robinson :Euh, comme une sorte de faux gars de Sinatra qui arrive, et c'est un habitant de ce casino et c'est un bon coup, et il entre et il donne un pourboire à tout le monde, paie les repas de tout le monde, allume la cigarette d'un gars, et dans un rouleau de aux dés, il perd tout, fond, revient et reprend tout ce qu'il a donné.
J'ai travaillé surLes personnages,qui était une situation différente de celle de SNL et que vous jouez maintenant, avez-vous appris quelque chose qui, selon vous, a ensuite contribué à ouvrir la voie àJe pense que tu devrais partir? Parce que vous avez travaillé là-dessus aussi, n'est-ce pas ?
Riz:Ouais, ouais. Nous l’étions. Nous l'avons fait ensemble. Je veux dire, je pense que c'était juste un plan pour cela. Pas exactement, mais juste en quelque sorte. Nous nous sentions bienLes personnages.
Robinson :Cela a peut-être simplement solidifié exactement ce que nous voulions faire.
Je vous en avais prévenu au préalable, mais cela va être l'une des questions ennuyeuses. Donc venant deSNL, ce qui m'intéresse vraiment dans ce sketch, c'est qu'il a un rythme très différent de celui d'unSNLesquisser. UnSNLsketch, parce qu'il y a un public en direct, vous devez être très clair dès le début sur ce qui va se passer. Là où cette esquisse est essentiellement comme si c'était un crescendo de ce qui arrive à ce type, puis du déclin. Êtes-vous conscient de la forme ou y réfléchissez-vous ? Êtes-vous du genre « Oh, je veux faire quelque chose qui n'est pas une sorte deSNLchose?"
Robinson :Je ne sais pas.SNLfait toutes sortes de choses. J'ai l'impression qu'une version de cela pourrait fonctionnerSNL.
Riz:Ouais, je pense que du fait de la nature de l'enregistrement et du montage, vous pouvez le faire. Comme je penseSNLIl y a des morceaux de ruban adhésif où la blague n'arrive que assez tard et vous avez un peu plus de latitude.
Robinson :Les gens ont un peu plus de patience pour une pièce enregistrée que pour une pièce live. Et vous pouvez le modifier plus rapidement.
Alors entrez Akiva dans cette histoire. Salut Akiva.
Schaffer :Salut. Vous ne… d'accord, merci.
Je crois que vous aviez déjà quitté la série au moins au moment où Tim a commencé.
Schaffer :Ouais, aucun d’eux n’y travaillait quand j’ai commencé. Je pense que je viens d'apprendre - je pensais que vous étiez d'abord un écrivain, que vous aviez été promu au casting, puis que vous deveniez écrivain. Mais vous êtes arrivé en tant que joueur vedette. Donc je viens aussi de l’apprendre maintenant.
Quelle est ton histoire avec les gars ? Comment les avez-vous rencontrés ?
Schaffer :Je ne sais pas exactement, mais je revenais de temps en temps. Comme lorsque Timberlake accueillait, Andy et moi revenions pour la semaine. Je pense que c'était le premier épisode où vous avez travaillé là-bas parce que je me souviens de celui de ba-ba-ba-ba-ba-basketball dont vous venez d'évoquer, étant à table en train de lire puis de ne pas y aller mais tout le monde pensait que c'était super drôle . C'était la première fois que je connaissais les affaires de vos gars.
Comme Tim le dit, c'était ton idée pourJe pense que tu devrais partirarriver. Pas le spectacle lui-même, mais pour que Tim ait un spectacle de sketchs. Pouvez-vous parler de cette conversation que vous avez eue avec Netflix ?
Schaffer :Comme tout le monde dans cette salle, j'étais juste un fan pour les avoir vus plusieurs fois dans la série. Mais alors vraiment deLes personnages- quand j'ai vu ça. j'étais commeOh, il y a tellement plus ici,etLes personnagesest aussi bon que tout ce que nous avons fait dans la série. Comme si une année s'était écoulée et j'étais un peu commePourquoi tout le monde ne remarque-t-il pas que c'est la chose la plus drôle ?Alors je disais juste à beaucoup de gens comme « Oh, tu as vu ça ? et un peu ce genre de choses. Et puis j'ai déjeuné avec Robbie Praw dans ce département chez Netflix et il m'a en quelque sorte dit : "Je pense me lancer dans le dessin si vous avez des idées ou quoi que ce soit."
En supposant que vous fassiez quelque chose ?
Schaffer :Je pense qu'il aime vraiment juste pêcher; c'était juste un déjeuner général. Juste s'il y avait des idées. Et en gros, je suis venu vers lui en lui disant que c'était facile d'aimer UCB et tout ça et de choisir des enfants, mais souvent, je n'avais pas l'impression qu'ils étaient nécessairement prêts pour leur propre série. Alors que comme Key et Peele, je les utilise toujours comme exemple de personnes qui ont fait 15 ans de sketchs comiques avant d'avoir une série, et c'est en partie pourquoi c'était si concentré sur le laser. Je me creusais la tête, [and] Tim était en quelque sorte la seule personne à laquelle je pouvais penser et que j'avais l'impression d'avoir faitSNLet j'avais fait toutes les années et j'avais mis le travail et je gagnais vraiment déjàLes Détroitois, ce qui est super drôle, avec Zach. Alors je me suis dit : « Si vous leur donnez un spectacle, ils ne le gaspilleront pas. Ils sauront comment faire.
Vous souvenez-vous d'avoir réagi quand Akiva lui a dit : « Je pense que je vous ai offert un spectacle » ?
Schaffer :Je leur ai envoyé un texto juste quand je suis parti et je leur ai dit : « Voudriez-vous même faire un spectacle de sketchs commeLes personnagesce serait un vrai spectacle ?Les Détroitoisn'a même pas été annulé, donc nous ne savions pas s'ils auraient même le temps. Mais je sais que votre réponse a été du genre : « Oui, cela a toujours été mon rêve. » Et je me suis dit "Oh, d'accord."
Robinson :Nous tournions surLes Détroitoisen fait et je me souviens que tu m'as envoyé un texto. C'était comme notre dernière semaine et je me disais : "Je ne peux plus faire ça."
Schaffer :Ce spectacle a été très stressant pour vous.
Robinson :Ouais, je ne pouvais pas le faire. J'étais tellement stressé.
Une dernière question de cette section. L'un d'entre vous a-t-il participé à un groupe de discussion, en a-t-il été témoin, ou en a-t-il animé un ? L'un d'entre vous a-t-il conduit une Ford ?
Robinson :J'ai conduit une Ford.
Couvrez toutes les bases.
Robinson :Je n'en ai jamais possédé. Je suis un homme de Chrysler. Vous en avez pris note.
[En écrivant.] « L’homme Chrysler. » Autre chose?
Schaffer :J'ai conduit une Ford. J'ai vu des groupes de discussion pour des films. Tout aussi banal, je dirais.
Donc vous obtenez le spectacle. Il est temps de commencer à écrire quelques croquis. Y a-t-il des discussions préalables sur ce que vous voudriez que les croquis soient, avant même de commencer à faire les choses ? Avez-vous des conversations sur les émissions de sketchs existantes et sur la manière dont vous les feriez différemment ou de manière similaire ?
Riz:Nous avons certainement ces conversations. C'est plutôt lorsque nous choisissions les croquis et les éditions que nous réfléchissions à ce que nous voudrions que tout cela soit.
Robinson :Il fut définitivement un temps où nous écrivions et écrivions juste ce que nous pensions nous faire rire et que nous trouvions drôle et puis nous avons remarqué qu'ils étaient tellement…
Schaffer :Thèmes similaires.
Riz:Au cours du processus d'écriture, nous avons beaucoup d'autres sketchs sur lesquels nous nous sommes dit à un moment donné : « Oh, ceux-ci ne correspondent plus » ou « Ils sont trop cartoons pour ça » ou quelque chose à leur sujet ne semble pas tout à fait correct. .
Quel a été le premier noyau d’idée qui est devenu cette idée ?
Robinson :Je pense que c'est une prémisse si simple. Vous savez que des gens ont déjà réalisé des sketchs de groupes de discussion, et je ne pense pas que cela nous ait vraiment semblé être quelque chose que nous souhaitions. Je pense que nous voulions juste plaisanter avec cette idée. Je ne pense pas que nous voulions vraiment écrire ceci jusqu'à ce que nous trouvions que le personnage était en colère contre une autre personne parce qu'elle faisait bien ou ce qu'elle pensait faire bien et voulait faire de son mieux lors d'un groupe de discussion. Nous étions comme d’accord, c’est différent.
Pourquoi avez-vous trouvé l’idée amusante ?
Riz:Chaque fois que quelqu'un s'oppose à quelqu'un d'autre et se sent jaloux, il y en a généralement beaucoup.
Robinson :Pour vouloir faire du bien dans quelque chose qui n’a pas d’importance.
Schaffer :Cela est également vrai pour tous les véritables groupes de discussion. Il y a toujours quelqu'un qui commence à lever la main, à parler et à tout gâcher.
Riz:Je pense que c'est une idée tellement simple que c'est probablement quelque chose que nous avons évoqué pendant que nous faisions autre chose, et Tim, quand tu as compris comme « trop petit » et « puant », nous avons en quelque sorte commencé par là commeOh, il y a quelque chose ici. Nous ne savons pas quel est le croquis.C'est drôle pour quelqu'un de suggérer ça et d'être en colère parce que le gars ne les écrit pas et de se contenter de chercher et de ne pas trouver, mais bon, une fois...
Robinson :Une fois que vous appelez l'animal de compagnie d'un professeur pour en avoir un, et que quelqu'un vous dit « oh, ok ». [Imite l’écriture.]
Donc à ce stade, nous savons que Zach est celui qui tape. Au-delà de cela, comment écrivez-vous ?
Schaffer :Vous faites les cent pas, vous transpirez.
Lancer une balle de tennis.
Robinson :J'ai une chemise hawaïenne.
Schaffer :Vous avez vos raquettes de tennis.
Mais est-ce que vous êtes simplement en train de reprendre l’idée ?
Riz:Ouais, je lui propose juste des répliques différentes et des façons dont il se met en colère, puis il trouve un ordre pour ces choses.
Je vais maintenant juste raconter des parties du sketch et vous offrir l'opportunité de dire pourquoi vous trouvez ça drôle. Et vous pouvez dire « passe ». Donc l’idée fondamentale selon laquelle il ne veut pas que le volant s’envole par la fenêtre lorsqu’il conduit – pourquoi est-ce drôle ? Quand as-tu pensé à ça ? Comment cela vous est-il arrivé ?
Schaffer :Je me suis posé cette question tout le temps.
Robinson :Passe, passe.
Schaffer :Puis-je vous poser une question de fond ? Est-ce que ça lui est déjà arrivé ?
Cela allait être un suivi. Est-ce une chose que tout son…
Riz:Non non.
Schaffer :Il est juste inquiet à ce sujet.
Robinson :Je pense qu'il vient de dire quelque chose et puis il...
Riz:Ce serait bien pour la voiture.
Schaffer :Ouais, il est comme,Pourquoi les gens ne sont-ils pas d’accord ? C'était une balle molle. Évidemment, tout le monde devrait être d’accord avec moi.
Robinson :C'est vrai, c'est vrai, c'est vrai.
Quand vous avez écrit le puant avec une blague en agitant la main, aviez-vous déjà écrit le sketch où il s'étouffe et il dit : « Ça pue ! » Est-ce un renvoi d'appel ?
Robinson :Nous l'avions écrit, mais « puant » n'en faisait pas partie. Nous avons déjà tourné ça. C'était le premier ?
Riz:Ouais, c'était le premier. Nous avons eu, il y a eu beaucoup plus de vagues de mains.
Robinson :Nous avons probablement supprimé dix personnes qui disaient que les choses puaient.
Schaffer :Et je pense que vous l'avez déjà écrit dans certaines choses de la saison deux, alors attendez avec impatience certains "puants". Ces gars-là aiment juste les gens qui vont [Agit la main devant le visage, dégoûté.]
Riz:Dans le sketch de la perruque, nous avons demandé à un gars d'arrière-plan de simplement, tout en arrière-plan, sentir la nourriture et de faire comme [Agit la main devant le visage.] mais il ne l'a pas fait.
Robinson :je regardaisvendredi 13autour d'Halloween. J'ai vu un figurant. Il y a comme un barbecue et ils donnent à ce supplément un hamburger, et il le ramasse instantanément et dit, euh. [Agit la main devant le visage.] Cela ne doit pas être un problème !
Schaffer :Il raconte sa propre petite histoire.
Robinson :C'est une histoire.
Schaffer :Il y a une mini arche dans ton plus grandvendredi 13.
Robinson : Tu me connais, je suis le gars qui n'aime pas le burger !Je ne me souviens pas de ce type.
Schaffer :Il ajoute des couches.
Que pensez-vous du fait que plusieurs personnes disent des « tartes à la boue » ou de la volonté de la série de répéter des blagues ? Y avait-il des gens qui disaient : « Oh, vous avez déjà utilisé ça auparavant » ?
Schaffer :Oui.
Et qu’avez-vous répondu à cette personne ?
Schaffer :"Nous créons un univers." Je ne sais pas si nous avons dit cela.
Riz:Ouais. Il y a aussi une chose dont Tim et moi parlons beaucoup, c'est que les gens répètent les mêmes mots encore et encore, et surtout quand vous dites quelque chose que vous pensez être intelligent, je dis parfois quelque chose et je commence juste au début. début de exactement la même phrase.
Robinson :Vous êtes accidentellement tombé sur quelque chose d'intelligent, alors vous le répétez. Ouais.
Schaffer :Je fais ça constamment. Donc cette personne, juste pour clarifier, a dit « tarte à la boue ».
Robinson :Pied de boue.
Riz:Je pensais que la tarte à la boue puait.
Schaffer :Mais ensuite, une autre personne dans un tout autre sketch l’a dit.
Robinson :Ouais, ce sont des frères. Ce sont des frères.
Schaffer :Non, je suis.
Vous avez décrit le thème comme le fait que les gens ne veulent pas être publiquement embarrassés et qu'en allant si loin, cela devient un problème beaucoup plus grave. Comment cela s’inscrit-il comme une version légèrement différente de cela ? Ou bien, dans la mesure où beaucoup de ces sketchs sont basés sur l’insécurité, en quoi est-ce aussi une manifestation de cela ?
Schaffer :Je veux dire, c'est ce que vous avez dit. Il participe à un groupe de discussion et il essaie d'être le meilleur dans ce domaine. Pourquoi quelqu'un ferait-il ça ? À quel point doivent-ils être petits pour ressembler à,je vais tuer ça?Et je suis meilleur que tout.
Vous avez dit dans des interviews que vous écraseriez les croquis.
Robinson :Qu'est ce que c'est?
Vous écrivez plus longtemps que ne le seraient les croquis.
Robinson :Ouais.
Qu’est-ce que cela signifie en pratique ?
Robinson :Oh, nous écrivions juste beaucoup. J'ai l'impression que celui de Tim Heidecker était… Je pense qu'il durait encore huit minutes.
Riz:Ouais, c'était vraiment long.
Schaffer :Certains d’entre eux ressemblaient à des croquis de 12 pages. Et cela devrait normalement signifier environ 12 minutes, puis ils durent trois minutes dans l'émission ou quatre minutes ou cinq.
Pouvez-vous dire d'autres choses qui étaient là-dedans ? Cela fait maintenant trois minutes. Pouvez-vous penser à des extraits de la version de huit minutes ?
Riz:Cela en dit long sur ce que Paul a mangé pour le déjeuner. Il dit que Paul a mangé un « sandwich aux slops ».
Robinson :Oh, c'est vrai.
Schaffer :C'est ce que je dis : c'était juste au niveau des pets.
Riz:Parce qu'il a dit qu'il avait pété. Ouais. Et il dit, comme…
Robinson :"Tu as pété parce que tu avais mangé un sandwich pour le déjeuner."
Riz:Ouais, ouais. Et vous voulez, comme la police, dire : « Oh, ça pue ici. Qu'as-tu mangé au déjeuner, un sandwich slop ?
Schaffer :J'ai l'impression que Paul a eu une réponse mais je ne m'en souviens pas. Vous en souvenez-vous ?
Riz:Non, je ne m'en souviens pas.
Robinson :Je ne me souviens pas de ce qu'il y a dedans. C'est à propos de lui avec la police, les ambulanciers qui trouvent les voitures ?
Riz:Ils trouvent la voiture, les ambulanciers trouvent [la voiture] et ils disent : « C'est trop petit, il n'y a pas de volant et ça pue ici. Qu’as-tu mangé pour le déjeuner ?
Il n'y a pas de trucs de police dans le…
Riz:Il n'y a rien de policier là-dedans.
Robinson :Il y a tout un truc où il se dit : « Pourquoi ne voudriez-vous pas que le volant s'envole ? » J'ai oublié ce que c'est.
Riz:Cela explique.
Robinson : Parce que s'il s'envole par la fenêtre, vous êtes grillé. La police va sortir votre cadavre des affaires et dire que ça pue ici.
Schaffer :En fait, le fait qu'il dise que ça pue n'était pas aussi lié au fait que Paul pète. Ils étaient en quelque sorte séparés.
Riz:Il y avait plus de choses « puantes » dedans, et quand c'était monté ensemble, c'était comme un tas d'affilée. Comme si vous aviez vu comment il avait compris que Paul, il avait décidé que Paul avait pété.
Schaffer :Cela avait beaucoup de sens.
Quelle a été, de manière générale, votre approche du casting ?
Riz:C'était similaire à notre approche surLes Détroitois, c'est-à-dire que, vous savez, nous avons des amis et connaissons des personnes que nous aimons mettre dans les choses, mais nous aimons vraiment trouver des gens que nous n'avons pas vraiment vus auparavant afin qu'ils ne vous fassent pas sortir de le croquis autant.
Schaffer :Et donc tout le monde est au même âge. Quand vous pouvez sentir qu'il ne s'agit que d'artistes de Groundling/UCB, [vous devriez] avoir de vrais acteurs.
Comment avez-vous déterminé que ce serait une personne plus âgée au lieu de jouer peut-être cet homme ? Quelle était la pensée derrière cela ?
Robinson :Eh bien, nous avons auditionné chaque rôle, même s'il est écrit pour moi.
Oh vraiment?
Robinson :Ouais, juste pour voir – ou beaucoup d'entre eux.
Schaffer :Mais nous avions dit que c'était vous. C'était sur la table. Et nous avions parlé de faire une guest star, comme Will Ferrell si nous pouvions lui offrir ce genre de chose aussi. Il n’a pas été écrit, je tiens à le dire, pour avoir un accent quelconque. Cela n’en faisait pas partie.
Il a été écrit par un homme âgé de…
Schaffer :Comme un homme de 50 ans, ouais.
Vous savez, j'ai l'impression que si nous parlons de casting, il devrait y avoir quelqu'un d'autre ici. Rubén ?
[Ruben entre en tenant un volant.]
Rubén Rabasa :Je l'attrape avant ça. Paul, qu'est-ce que tu fais ici ? Je pensais que tu allais te marier avec ta belle-mère, mec !
Je voulais revenir un peu en arrière puisque nous ne savons pas grand chose sur toi, Ruben, et je pense que le monde veut savoir : vous avez 62 crédits sur votre page IMDb. Pouvez-vous retracer rapidement votre histoire en tant qu'acteur avant le spectacle de Tim ?
Rabasa :Oh mon Dieu. Eh bien, je suis venu de Cuba en 1955. Je pense que j'ai commencé à travailler à New York et j'ai joué beaucoup de pièces de théâtre à New York, puis je suis allé à Miami et j'ai vu beaucoup de films. Je me fais toujours tuer. J'ai donc décidé de retourner en Californie pour pouvoir tourner un film où je pourrais être en vie. Donc le premier film qu'ils m'ont donné, j'étais un fantôme. J'ai dit : « Cela va être ma vie. Mon Dieu, c'est terrible. Et puis je suis retourné à Miami et j'ai commencé à faire beaucoup de shows aussi. Maintenant, je fais un spectacle à Miami. Ça s'appelleL'expérience Amparoet c'est une belle pièce. Il s'agit de la Révolution cubaine, de la façon dont Fidel Castro a repris la compagnie Bacardi et de la pièce, j'adore ma pièce. J’apprécie vraiment beaucoup cette pièce.
Alors, qu’avez-vous pensé lorsque vous avez vu pour la première fois le matériel d’audition pour cela ?
Rabasa :Oh mon Dieu. Quand j'ai lu ça, j'ai dit : « Qu'est-ce que c'est que ça ? Alors je dis : « Je ne sais pas comment je peux faire ça. C'est terrible.
Robinson :C'est bien.
Rabasa :Ensuite, je commence à m'entraîner devant le miroir et je m'aime bien. J'ai dit: "Ça commence à être bien." Mais je continue à m’entraîner et quand je passe une audition, ils adorent ça. Ils adorent ça. Ils aiment vraiment ce que j’ai fait et j’ai vraiment apprécié chaque minute, chaque minute où j’étais là. Surtout quand je parlais à Paul.
Qu'avez-vous pensé lorsque vous avez vu son audition pour la première fois ?
Riz:Oh, nous avons été époustouflés. Tellement drôle.
Schaffer :Véritablement. Ils m'ont appelé et m'ont dit : « Je pense que nous venons de découvrir une étoile. » Ce n'est pas une blague. Nous avons regardé cette audition plus que n'importe quelle audition à laquelle je puisse penser, et c'était exactement ce que vous voyez à l'écran.
Pour revenir en arrière, Akiva, quelle a été votre approche de la réalisationJe pense que tu devrais partirdes croquis en général, puis une sorte de croquis du groupe de discussion Ford en particulier ?
Schaffer :Je veux dire, c'est une série à très petit budget, donc cela dépend en grande partie de cela, où il faut simplement trouver comment faire fonctionner les choses. Je pense que cette salle de réunion se trouvait au même endroit où se trouvent les avions qui sont découpés pour leWill Forte dessine où il est l'homme dans l'avion.Je ne sais même pas si c'est fait pour le tournage. Je pense que c'est littéralement pour leur utilisation comme salle de réunion en tant que société qui vous loue l'avion. Et nous nous sommes dit : « Ils ont une salle de conférence, nous pouvons tourner ça. » Voilà à quel point il faut être décousu. Ensuite, nous essayions simplement d'esquisse après esquisse pour qu'ils ne ressentent pas la même chose.
Avez-vous tiré en croix ?
Schaffer :Ouais. Toujours deux caméras car on fait deux sketchs par jour, voire trois. Il n’y avait donc pas de temps pour être vraiment précieux.
Ruben : lors du tournage, quelle a été votre décision quant à la façon dont vous vouliez jouer… cet homme, cet homme sans nom. A-t-il un nom ?
Riz:Avait-il un nom ?
Rabasa :Non, non, non. Je viens juste de commencer et chaque fois qu'ils rient, je disais : « Eh bien, peut-être que je fais quelque chose de mal », vous savez ? Parce qu'ils riaient de tout ce que je disais.
Schaffer :Juste comme ça.
Rabasa :J'avais peur au début, mais je me suis vraiment amusé avec ça, vraiment. Et j'aime la façon dont ils me parlent et nous devenons une belle équipe lorsque nous faisons cela. Et c'est la chose la plus importante quand vous le… comment dites-vous ?
Schaffer :Chimie.
Rabasa :Chimie. Je suis désolé. La chimie était… ça marche ensemble et c'est parfait. J’ai une telle alchimie avec eux que c’était incroyable.
Vous aviez, comme vous l'avez dit, un scénario assez long. Avez-vous également ajouté des choses pendant la journée ou y a-t-il place à l'amélioration dans une chose comme celle-ci ?
Schaffer :Je veux dire, nous modifierions certainement les lignes lorsque les gens les disaient et essayerions des alternatives.
Riz:Ouais, mais nous le ferions à peu près…
Robinson :Et au montage, parce que si je me souviens bien, vous avez appuyé deux fois sur la bouteille, n'est-ce pas ?
Rabasa :Deux fois, c'est vrai.
Robinson :Et puis nous avons utilisé les deux [plans] dans ce genre de chose à la fin où il le contourne en utilisant deux [caméras].
Rabasa :Je sais. Je me souviens quand tu m'as dit qu'il fallait avoir la bouteille pour la lancer. J'ai dit : "Oh mon Dieu, ça va être difficile."
Schaffer :Et puis il l'a fait.
Rabasa :La deuxième fois, boum. J'ai été surpris. Je suppose que c'est ce qui s'est passé, hein ? Oh mon Dieu, je l'ai fait.
Riz:Je pense que dans le script, il le fait et le capuchon est enlevé, donc ça se répand partout. Mais Ruben a continué à comprendre.
Rabasa :Je sais. C'était incroyable.
Ruben, je voulais parler de deux autres mouvements. Comment avez-vous en quelque sorte maîtrisé votre vague « puante » ? Quelle a été votre approche ? Et faites-le maintenant.
Rabasa :J'étais assis très près de Paul. C'est ce qui s'est passé.
Schaffer :C'était donc tout simplement naturel.
Rabasa :Donc c’est venu naturellement.
Est-ce que vous [Schaffer] lui avez appris comment tamponner ?
Rabasa :Tu veux dire quand je vais comme ça ? [Il tamponne.] Je ne savais pas ce que je faisais. Je ne sais pas. J'ai un cou en bâton. Je l'ai fait trois fois.
Y a-t-il autre chose dont vous vous souvenez du jour du tournage ?
Schaffer :Je veux dire, vous savez, nous regardons le moniteur pendant que vous tournez et c'est comme avoir Brad Pitt. Chaque plan est déjà le sketch le plus drôle que j'ai jamais vu.
Riz:Quand nous avons tourné, Ruben était à un mètre de mon visage. L'engagement était tel… J'ai ri à chaque prise, puis Ruben me faisait un clin d'œil quand je craquais. J'aurais le visage rouge, en larmes. Tu ne pourrais pas utiliser ce que j'avais fait et il serait tellement en colère contre moi.
Nous en avons parlé maintenant. Alors expliquez qu'au-delà de ce croquis, racontez l'histoire.
Schaffer :Eh bien, sautons sur beaucoup de choses sur lesquelles vous allez nous poser des questions et nous y reviendrons, j'en suis sûr. Mais évidemment, nous étions tellement amoureux de ce que vous [Ruben] aviez fait sur ce sketch que ces gars-là disaient : « Nous devons le ramener. »
Riz:Ouais, alors nous venons d'en écrire un autre – nous avons ajouté un autre rythme à quelque chose pour ramener Ruben.
Et nous avons ce rythme.
Schaffer :Voulons-nous dire ce que c'est à la fin, au cas où ? Ou est-ce explicite si les gens le regardent ?
Je pense que c'est assez explicite, mais c'est le…
Robinson :La « colonne vertébrale laser ».
Schaffer :Ouais. C'est le sketch de « Laser Spine » qui devient le directeur du disque.
Robinson :Ouais, Robbie Star, ouais.
Schaffer :Ce clip est assez court. C'est juste à la fin de ce croquis.
Faites jouer ce clip. Voyons.
Rabasa :Oh mon Dieu.
Schaffer :Vous n'avez pas vu ça.
Rabasa :Je n'ai pas vu celui-là.
Nous avons donc parlé de la façon dont ce croquis est essentiellement réécrit lors du montage. Quelle est la durée d’un processus ? Qu'est-ce que tu cherches?
Riz:Habituellement, nos éditeurs étaient vraiment en phase avec nous sur ce que nous voulions vraiment faire. Nos rédacteurs étaient Stacy Moon et Andrew Fitzgerald, et donc je pense que Fitz avait celui-ci, et nous avions d'abord une version d'environ cinq à sept minutes et nous avons juste travaillé pour la réduire à ce qui nous semblait juste. Et puis nous le mettrions dans l'épisode réel où il y a des croquis autour, et cela descendrait encore plus.
Robinson :Une fois que vous avez compris ce que vous pensez être bon, et une fois que vous avez réfléchi à ce que sera la série, vous les supprimez.
Il y a une petite erreur de continuité dans le croquis.
[Ils secouent tous la tête.]
Reste la question : « Était-ce exprès ? » Les gens ont parlé du type de densité de la série, du fait que chaque instant pourrait être diffusé en GIF ou en mémorisé. Est-ce quelque chose qui ressort du montage, à savoir que chaque plan doit être aussi intéressant que possible ?
Robinson :Quelle est l'erreur de continuité ?
Renard:Votre col de chemise se trouve une fois à l’extérieur de la veste.
Schaffer :Waouh.
Renard:Je ne savais pas si c'était comme… J'ai beaucoup regardé le sketch pour me préparer.
Robinson :Non, ce n'est pas exprès.
Je ne sais pas. Dans le montage, essayez-vous d’être aussi dense que possible ?
Riz:Je veux dire, nous essayons d'avoir un rythme qui nous fait du bien et dans lequel nous ne nous ennuyons jamais. Et parfois, comme avec un reçu de cadeau ou quelque chose comme ça, cela inclut de longs silences ou quelque chose comme ça, mais nous ne voulons jamais nous ennuyer par le rythme de celui-ci.
Schaffer :Et pendant que vous essayiez de comprendre l'ordre des sketchs, vous n'arrêtiez pas de découvrir que vous pouviez en faire un long à la fin d'un épisode, mais s'il y en avait un long au milieu, alors tout après, cela semblait mal d'une certaine manière.
Comment avez-vous décidé dans quel épisode ce sketch irait ?
Schaffer :Nous avons d’abord édité tous les croquis individuellement, puis nous avons simplement essayé de nombreuses combinaisons avec différents croquis. Certains, thématiquement évidemment, ne pouvaient pas aller ensemble parce qu'ils étaient trop similaires ou esthétiquement trop similaires, et puis juste les choses qui l'étaient, il était possible de les mettre dans le même épisode, nous essayions d'en essayer toutes les différentes permutations.
Il est donc temps qu'il sorte. À quelle réaction vous attendiez-vous, qu’avez-vous vu quand il est sorti et que s’est-il passé ?
Robinson :Pour être honnête avec vous, nous nous attendions à une seule saison. Tout comme oui, nous sommes si heureux de pouvoir faire ça et nous nous sentons chanceux de pouvoir le faire. Mais nous, ouais…
Riz:Nous ne savions pas à quoi nous attendre.
Robinson :Ouais. Ou de faibles attentes.
Comment c'était de voir – je sais que vous n'êtes pas sur Twitter, mais – comment les gens ont réagi à la série ?
Robinson :Je veux dire, c'était sympa. C'était cool.
Riz:C'était vraiment sympa. Ça faisait du bien.
Avez-vous des théories sur les raisons pour lesquelles les gens y ont spécifiquement répondu ?
Riz:Non.
Akiva, n'est-ce pas, en tant qu'étranger ?
Schaffer :Non, non. Je veux dire, c'est la même chose à laquelle j'ai répondu dansLes personnages,c'était juste que c'était super drôle et même si j'étais impliqué dans tout ça, quand ils me donnaient un scénario, je commençais juste à être fan des personnages et à lire un autre sketch. J'ajouterais ce que je pouvais, mais pour la plupart, j'étais un fan et je les aidais simplement à le diffuser.
Ruben, quelle a été votre réaction ? Est-ce que les gens vous reconnaissent dans la rue ?
Rabasa :Oh oui. Oui. Mon Dieu. Je suis allé au restaurant l'autre jour. Un gars est entré et il a jeté une bouteille juste devant moi. J'ai dit au serveur : « C'est fou. » Le gars a dit : « Non, fais-le pour moi. Fais-le encore pour moi parce que je veux voir comment tu as fait dans la série. Je dis: "Oh mon Dieu!"
Robinson :Cela ressemble à un cauchemar.
Rabasa :Je sais.
Comment c'était de voir à quel point votre personnage, même pour vous [à Schaffer, Kanin, Robinson], vous avez vu ce type et vous vous ditesce mec est une staret le monde étant commeoui, tu as raison. Je veux dire, il doit y avoir quelque chose de satisfaisant pour être comme si une star était née et nous…
Rabasa :Une étoile est née.
Renard : [à Rabasa]Était-ce une justification pour vous ?
Rabasa :Je ne sais pas. Je suis encore confus, vous voyez ce que je veux dire, parce que parfois les gens viennent vers moi et parlent de la série. L’autre type entre : « Qu’est-ce que tu veux dans une voiture ? Alors j'ai dit : « Quoi ? Je viens d'acheter une Jeep ? Dites « Non, Ruben, ce n'est pas ce que tu veux. » J'ai dit, puis "Qu'est-ce que je veux?" "Non, tu veux que celui avec le volant qui vole ne te lâche pas." J'ai dit : « Oh, c'est vrai ! J’avais oublié ça.
Comme vous l'avez dit, vous ne pensiez pas avoir une deuxième saison.
Rabasa :Vous n'aurez pas de deuxième saison ?
Non, pensaient-ils. Au début, ils pensaient qu’il n’y arriverait pas. Ils auront une deuxième saison ; c'est annoncé.
Rabasa :J'ai besoin d'argent, s'il te plaît. J'ai besoin d'argent.
Avez-vous commencé à travailler sur la deuxième saison ?
Robinson :Ouais. Ouais.
Écrire et filmer ?
Robinson :Je suis en train d'écrire en ce moment.
Savez-vous ce que vous en attendriez en général ? Est-ce que ça va être différent ?
Robinson :Nous sommes un peu au même endroit que lors de la première saison. Nous écrivons simplement ce qui nous fait rire en ce moment, et il n'y a pas d'image plus large de ce qui sera différent ou de ce qui sera pareil. Pour le moment, nous sommes juste en train de l'écrire jusqu'à ce que nous ayons un grand groupe de croquis. Alors nous le saurons.
Vous avez réalisé la première saison dans le vide. Répondez-vous au fait de savoir à quoi les gens ont répondu ? Qu’avez-vous appris de la façon dont les gens y ont réagi ?
Robinson :Je pense que nous ne disons pas : « Oh, les gens aiment ça, faisons-en davantage. » Je pense qu'à ce stade, nous essayons simplement d'écrire des choses que nous trouvons drôles en ce moment.
Est-ce que cela vous rend plus confiant en sachant que cela fonctionne ?
Robinson :Non.
Avez-vous écrit quelque chose qui, selon vous, pourrait être bon pour un certain acteur présent ici ? Direz-vous avec assurance ?
Rabasa :Tu ferais mieux.
Robinson :Nous avons une idée où il joue un homme mort.
Rabasa :Oh mon Dieu, non ! Non, s'il vous plaît.
A une minute de la fin, nous avons parlé pendant une heure de ce sketch. Je veux parler encore une minute d'un autre. Dites-moi tout ce dont vous vous souvenez du jour du « Jour où Robert Palins m'a assassiné » : les os sont l'argent du peuple. Rappelez-vous simplement d’où vient l’idée, ce dont vous vous souvenez du tournage.
Schaffer :Tim adore Halloween.
Robinson :Je fais.
Schaffer :Il adore les trucs effrayants. Est-ce que cela a joué dans l’écriture ?
Robinson :Pas vraiment. C'était une idée dont je ne me souviens pas vraiment. Je sais que c'étaient des idées distinctes. C'est comme quelque chose… le jour où les squelettes ont pris vie et puis l'idée de ces troupes et des films de Johnny Cash. S'ils ont tous commencé à jouer la chanson ensemble. Je voulais faire quelque chose avec ça, où quelqu'un disait « Je ne sais pas ce que c'est cette chanson », et ils inventent leur propre truc. C’étaient deux idées distinctes que nous avons brisées ensemble.
