Qui est Hood Justice ? Certainement pas ce type.Photo : HBO
L'un de mes premiers souvenirs est celui de mon père étranglant ma mère. Je me souviens que la lumière du soleil pénétrait à travers la porte moustiquaire de notre petite maison. Je me souviens de ma mère se tortillant sur le sol. Mais je n'arrive jamais à comprendre ses détails. Au lieu de cela, il est une ombre répandue sur les premières années de ma vie, puis une absence béante. Une grande partie de ma vie antérieure consistait à exorciser ses restes. Mais dernièrement, je me demande ce qui ne peut pas être si facilement caché. Qu'ai-je hérité de cet homme, de cet étranger ? Un certain rythme dans mes pas ? Sa carnation ? La solitude qui me ronge en moi ? La colère piquante que j'ai si souvent transformée en un gourdin que je retourne contre moi-même ?
"This Extraordinary Being", réalisé par Stephen Williams et écrit par Damon Lindelof etCordon Jefferson, inspire de telles imaginations. Il s'agit d'un épisode télévisé singulier qui nous demande de réfléchir à la nature de l'héritage et à la manière dont le traumatisme est gravé dans une famille, transmis de génération en génération. Alors qu'Angela revit les souvenirs de son grand-père après avoir pris une dose mortelle de nostalgie, nous sommes témoins de divers calculs qui regardent directement le visage effrayant de l'histoire américaine, ainsi que d'une réimagination audacieuse de celui deGardiensles personnages les plus mystérieux.
Cela commence par un murmure. La réalité se déforme aux limites de la vision d'Angela. La mère de Will joue sur ce piano fatidique ; cela deviendra un motif tout au long de l'épisode, car nous la voyons jouer dans des endroits où elle ne serait jamais, comme le bord d'un trottoir ou dans un champ ouvert. Ensuite, Angela tombe dans le passé de Will, qui est restitué dans une cinématographie en noir et blanc pratiquement lumineuse. Nous sommes en 1938, à New York. Un jeune Will Reeves – joué parQuand ils nous voient'Jovan Adepo, qui alterne avec Regina King dans le rôle, parfois dans le même plan, est un élève-officier de police diplômé, le seul homme noir dans ses rangs. Mais un présage fleurit à l'horizon : l'officier blanc le dépasse, et à la place c'est le lieutenant Sam Battle,un personnage réelet le premier policier noir de New York, qui épingle l'insigne sur la poitrine de Will, offrant le sinistre avertissement : « Méfiez-vous des cyclopes ». Dans le public parmi les autres journalistes se trouve June – sa future épouse et mère de son enfant et, nous l'apprendrons plus tard, le bébé qu'il a trouvé sur le terrain à Tulsa il y a toutes ces années – jouée avec une énergie pétillante et pleine d'esprit par Danielle Deadwyler. La décision de rendre le passé en noir et blanc, avec des touches de couleur occasionnelles, est plus qu’un simple moyen de différencier les périodes. Cela rehausse l’ambiance, qui devient onirique et poignante. Cela rend les juxtapositions encore plus nettes. Chaque couleur a aussi des connotations. Comme l'écrivait James Snead dansÉcrans blancs/Images noires,« La « blancheur » et la « noirceur » se situent perpétuellement à l'intersection du pouvoir et de la métaphore. »
Tressés tout au long de l'épisode, des flashs dele massacre de Tulsa. À un moment crucial, vers la moitié de l'épisode, June demande à Will ce qu'il en pense.Faites confiance à la loi, le film qu'il regardait de manière obsessionnelle étant jeune garçon et dont on a eu un aperçuen première. Bientôt, June et Will sont en silhouette alors que le film joue derrière eux et Will raconte l'histoire de Bass Reeves.Faites confiance à la loia grandement façonné la compréhension de Will du monde et de son ordre. Il croit que porter un insigne peut non seulement faire du bien au monde, mais aussi l'aider à trouver la justice dont il rêve depuis qu'il est enfant. Mais à côté de ce désir de justice se cache une profonde colère, que June reconnaît. C'est Angela dont le visage apparaît à ce moment-là au bar pour dire : « Je ne suis pas en colère », avec une sorte de calme qui dément à quel point elle et Will sont en colère. Cela fait partie de son héritage.
Toute illusion d'ordre ou de justice par la loi est rapidement anéantie pour Will lorsqu'il emmène au commissariat un homme nommé Fred qui a incendié une épicerie fine juive. Un groupe d'officiers blancs enlève Fred des mains de Will. Peu de temps après, Fred est dehors, se moquant avec désinvolture de Will et de son manque de pouvoir. Will proteste auprès du sergent de bureau, évoquant même le symbole du cyclope que les flics échangent. Plus tard, alors qu'il rentre chez lui à pied, ce même groupe d'officiers dirigé par l'officier Bourquin (Jordan Salloum) demande de manière menaçante à Will de les rejoindre pour des bières. Lorsque la voiture démarre, les cadavres de Noirs sont traînés derrière eux, laissant une traînée rouge criarde dans leur sillage et reflétant un souvenir de Will du massacre de Tulsa. Pour Will, le passé est toujours présent.
Mais Will n'est pas en sécurité. Au coin de la rue, les policiers sortent de leur voiture pour frapper Will avec des matraques, des coups de pied et des poings. La conception sonore pointue et la chanson envoûtante renforcent la brutalité de ce moment. Nous sommes plongés dans le point de vue de Will alors qu'il est entraîné vers un arbre gigantesque. La scène est gothique dans sa constitution. Nous voyons à travers les yeux de Will lorsque la capuche passe au-dessus de sa tête. Nous voyons à travers les yeux de Will lorsqu'il est pendu à l'arbre. Nous voyons à travers les yeux de Will lorsque les lumières vacillent et saignent avant qu'il ne soit abattu – et puis c'est Angela qui apparaît, le visage ensanglanté, le corps tremblant de larmes. (Même si elle n'apparaît qu'à certains moments cruciaux, comme ici, la performance de King est provocatrice et fascinante.) Décrire ce lynchage à travers des plans en POV est une manière brutale de faire témoigner le public des horreurs du racisme, même si cela soulève des questions. Je n'ai pas encore été en mesure de répondre pleinement – à savoir quelle responsabilité les écrivains et les cinéastes assument-ils lorsqu'ils gèrent le spectacle de la violence anti-noire ? La réponse réside peut-être dans l’empathie, dans la démonstration de l’humanité pleine, irrégulière et glorieuse des Noirs tout en étant honnête à propos du racisme traumatisant dont ils ont souffert.
En trébuchant dans une ruelle après son lynchage, Will tombe sur une agression. Il déchire rapidement la cagoule qu'il porte encore entre ses mains et se précipite tête baissée dans la violence, frappant les criminels avec une fureur sans fin. La partition jazz éclate à ses côtés, et Hooded Justice est né. Ce n'est pas l'homme blanc quiHistoire de héros américain : Minutemenl'imagine être, mais un homme noir qui a pris les symboles de son oppression et les a remodelés par colère et en quête de justice. Le nœud coulant autour de son cou perd sa signification totémique quand on croit que Hood Justice est blanc. C'est un tournant génial : emmener le premier super-hérosGardienshistoire et le retravailler avec une histoire riche qui remet en question notre compréhension de l'héroïsme. June demande à Will pourquoi il a remis la capuche. Il ne peut pas expliquer pourquoi, mais c'est clair : il n'a pas pu obtenir justice avec l'insigne et il avait besoin d'un exutoire pour toute sa colère. Comme le dit June : « Vous n'obtiendrez pas justice avec un insigne, Will Reeves, vous l'obtiendrez avec cette capuche. » Mais pour y parvenir, June suppose intelligemment que le monde devra penser qu’il y a un homme blanc sous le capot. Ainsi, Will peint autour de ses yeux en blanc, ce qui signifie qu'il porte essentiellement deux masques, chacun avec son propre prix.
L'un des aspects les plus fascinants de "This Extraordinary Being" est la façon dont il tisse une multitude de textes variés - le film de Bass Reeves, les souvenirs du massacre de Tulsa,Histoire de héros américainavec son style en arc, etBandes dessinées d'action #1, que nous voyons Will/Angela lire brièvement alors que la série l'aligne sur le mythe de Superman.Histoire de héros américain : Minutemenest apparu tout au long de la série, utilisé pour orienter les gens dans l'histoire de Hooded Justice. L'épisode six renverse intelligemment ce que nous avons vu auparavant de plusieurs manières, mais j'ai été particulièrement frappé par l'inversion de la scène du vol dans une épicerie. Après avoir retrouvé les membres cyclopes, qui font sans surprise partie du KKK, et les avoir battus jusqu'à ce qu'ils perdent connaissance, Will fait irruption dans une porte pour se retrouver dans l'épicerie de Fred. Lorsque Fred tourne un fusil de chasse sur lui, Will s'écrase à travers la fenêtre. Le temps s'arrête alors que le verre scintille autour de Will. Mais ce sont les yeux d'Angela que nous voyons derrière le masque alors que Laurie et Cal tentent en vain de la ramener au pays des vivants.
La réputation de Will en tant que juge à capuche grandit jusqu'au jour où Nelson Gardner, alias Captain Metropolis, se rend chez lui. Nelson croit à tort que Will n'est que le flic qui fournit des informations à Hood Justice, et non Hood Justice lui-même. Cela fait rire de bon cœur à partir de juin. Nelson souhaite que Hooded Justice rejoigne les Minutemen, car il est le héros qui a inspiré le groupe à se réunir. Il y a deux brefs moments – un regard qui passe entre eux lors de leur poignée de main et lorsque Nelson glisse sur sa carte en parlant de « vraie camaraderie » – qui font allusion à la relation sexuelle et amoureuse qui se forme entre Nelson et Will. Mais c'est aussi une relation façonnée par le propre racisme de Nelson. "Certains d'entre eux ne sont pas aussi tolérants que moi", dit Nelson à propos du reste du groupe après avoir conseillé à Will de garder son maquillage et son costume à tout moment en leur présence. Il y a aussi la scène cruciale où Will rejoint les Minutemen lors de ce qui équivaut à une visite de presse. Nelson coupe la parole à Will lorsqu'il tente de parler de la portée insidieuse du KKK. Un journaliste demande à Will : « Comment répondez-vous aux rumeurs selon lesquelles votre force est surnaturelle ? », ce qui est encore plus piquant compte tenu des stéréotypes sur les corps noirs. C'est le genre de chose qu'ils diraient à un homme noir, mais ils ne savent tout simplement pas qu'il y en a un sous ce capot. Le schisme entre Nelson et Will devient plus évident lorsque ce dernier demande finalement de l'aide pour renverser le KKK à New York.
Au Théâtre Capitol, commeLa vie secrète de Walter Mittyétait censé jouer (nous sommes en 1947), une émeute a éclaté. Un flic ricane en disant que c’est ce qui arrive quand on met « les animaux dans la même cage ». Will se précipite dans le théâtre pour découvrir ce qui s'est passé et s'approche d'une femme nommée Lorna (Marissa Chanel Hampton), qui lui dit qu'il y a eu un scintillement avant qu'une voix dans sa tête ne lui dise d'attaquer les Noirs autour d'elle. Will rassemble ses mots avec le livre sur le mesmérisme qu'il a vu dans la cachette du KKK plus tôt dans l'épisode pour se rendre compte qu'ils hypnotisent les Noirs à l'aide de projecteurs afin de provoquer des émeutes.
SiGardiensla bande dessinée parlait de l'histoire des bandes dessinées de super-héros elles-mêmes et de ce que signifie en être un lecteur, il est logique que la série réfléchisse à ce que signifie être un spectateur de cinéma et de télévision. Il y a eu de nombreuses scènes de personnages observant les choses et en étant affectés à un certain niveau. Pour Will, il y a une symétrie intrigante dans la splendeur qu'il a trouvée avecFaites confiance à la loiet la corruption de l’expérience cinématographique pendant la scène au Théâtre Capitol. Cela renforce la relation tendue que les Noirs entretiennent avec le cinéma lui-même – un média souvent utilisé de manière ostensible pour dénigrer les Noirs plutôt que de montrer la splendeur de ce que signifie être noir, bien qu’il existe également de nombreux exemples de beauté.
Will essaie d'obtenir l'aide de Nelson et des autres Minutemen, mais Nelson se moque de la suggestion selon laquelle le KKK fascine le public noir. Il essaie de le faire venir pour qu'ils puissent en parler, ce qui montre clairement que Nelson le voit comme un jouet plutôt que comme une personne qu'il respecte vraiment. « J'ai bien peur que vous deviez résoudre les troubles noirs par vous-même », dit Nelson avec condescendance.
C'est peut-être cette dernière indignité qui pousse Will à tuer Fred lorsqu'il apparaît à l'extérieur de la cabine téléphonique, se moquant de son propre langage raciste. Ensuite, Will se rend dans l'entrepôt de Fred pour trouver les moyens de production des projecteurs de mesmérisme. Il tue tous les membres du KKK à l'intérieur, y compris l'officier Bourquin, qu'il étrangle avec l'une des cordes utilisées pour enregistrer les messages subliminaux. Puis il brûle l'entrepôt jusqu'au sol, transportant un projecteur chez lui.
Mais la colère de Will n’a pas été exorcisée. Lorsqu'il rentre à la maison pour voir son jeune fils, Marcus, se maquillant le visage en blanc et portant la tenue de Justice à capuche, sa colère monte alors qu'il prend en compte les effets de sa lutte contre le crime sur son jeune fils. C'est un héritage qu'il ne veut pas donner, un fardeau que personne d'autre ne devrait porter. Sa réaction amène June à mettre fin à leur relation : « Je pensais que ça aiderait à se débarrasser de ça.chosevous l'avez fait », dit-elle à propos de sa vie en tant que Hood Justice. «Mais cela ne l'a pas éliminé. Cela l’a juste nourri. Elle emmène Marcus retourner à Tulsa sans Will.
L'épisode se rapproche ensuite du présent, avec Will plus âgé utilisant une lampe de poche équipée du même dispositif de mesmérisme du projet pour endormir Judd et finalement se pendre. Les souvenirs s'effondrent alors les uns sur les autres – des images vacillantes de Bass Reeves, des Minutemen et de la mère de Will – jusqu'à ce qu'une June plus âgée apparaisse, s'adressant apparemment à Angela, pas à Will : « Elle te ressemble. Je vais te ramener à la maison maintenant, chérie. (Je suppose que c'est un souvenir d'Angela, pas de Will.) Puis Angela se réveille, haletante, chez Trieu Industries, avec une nouvelle compréhension de la personne que Will (et par extension elle) est. Et avec cet épisode formidable,Gardiensnous a donné une nouvelle compréhension de la façon dont, plus que toute autre chose, il s'agit d'une série préoccupée par le traumatisme – comment il se forme, comment il est hérité et comment il est enduré.
