Photo : NBC/Rosalind O'Connor/NBC
Harry StylesSNLles apparitions avant ce soir ont prouvé – sinon ses talents – son assurance et sa préparation à la caméra. (Et, s'il ne se sentait pas en confiance tout seul, les cris déséquilibrés des adolescents et des adultes excités lui donneraient tout le renfort dont il avait besoin.) Auparavant, notre homme Hazza avait joué avec One Direction, et plus tard.est revenu en tant qu'invité musical avec quelques petites parties. Ce qui a probablement convaincu Lorne Michael & Co. de l'embaucher, c'est le Mick Jagger qu'il a fait dans le cadre d'unQuerelle de familleesquisser; même s'il était énergique, il portait également cette conscience de soi clignotante d'un homme faisant une impression qui voulait vraiment que vous sachiez qu'il faisait une impression. Heureusement, lors du premier concert de Styles en tant qu'hôte et invité musical, il a perdu une partie de cette fierté et a plongé dedans.
Comme d'habitude, les sketchs de cette semaine sont présentés ici du meilleur au pire.
Afin d’attirer l’attention du peuple américain, les audiences d’impeachment se transforment en quasi-feuilleton. Adam Schiff (Alex Moffat) et Jim Jordan (Mikey Day), Janet Yavonovitch (Cecily Strong) et Bill Taylor (Jon Hamm) livrent leur témoignage de manière dramatique alors qu'une passante (Heidi Gardner) s'évanouit à chaque phrase latine. Rudy Giuliani (Kate McKinnon), Gordon Sondland (Kyle Mooney), Michael Avenatti (Pete Davidson), Alexandria Ocasio-Cortez (Melissa Villaseñor) et Myles Garrett (Kenan Thompson), le joueur des Steelers qui a frappé le quarterback des Browns à la tête avec son propre casque, tous se présentent pour encourager le chaos. La prémisse est bien imaginée et il y a une idée amusante dans le cadre, mais le sketch ne trouve pas tout à fait l'équilibre entre son résumé standard de l'actualité et le feuilleton. Bien sûr, tous les Américains au sang rouge veulent voir Jon Hamm être beau et doué en comédie. Son rôle ne se démarque pas, et le meilleur moment du sketch – rien que pour sa simple imprévisibilité – est le rôle de Thompson.
A l'altitude de croisière, deux pilotes (Day et Styles) font une annonce aux passagers puis commencent à parler de quelle femme se trouve à l'intérieur.Scooby-Dooles allume le plus. Les passagers (Aidy Bryant, Kate McKinnon, Kenan Thompson, Ego Nwodim) entendent cela – ainsi que les pilotes parlent de visiter un bar avant le vol, de prendre beaucoup de médicaments et d'oublier où l'avion est censé atterrir – et se préparent au désastre. . Day et Styles s'amusent beaucoup avec celui-ci, s'appuyant de manière ludique sur le ton doux et rassurant de ces mises à jour « depuis le poste de pilotage ». Les éléments du côté des passagers n'ajoutent pas grand-chose à la mêlée, mais les pilotes maintiennent l'engin en l'air. Aussi, des scènes de sexe imaginaires plus brèves impliquant des impressions idiotes de Shaggy et Scooby Doo, s'il vous plaît.
Deux responsables de la communication d'entreprise de Sara Lee (Cecily Strong et Bowen Yang) font venir leur employé Dylan (Styles) pour parler de sa gestion du compte Instagram d'entreprise. La marque a commenté les photos de Nick Jonas (« Wreck me daddy » ; « Destroy me king »), évoquant les conséquences émotionnelles des plans à trois et se demandant pourquoi les gars « paniquent quand je leur demande de me cracher dans la bouche. » Les détails font vraiment vendre ce sketch qui, d'après le ton et sa présence de « minet de la mode aléatoire », a probablement été écrit en partie par Julio Torres. Cela semble être le meilleur type de sketch rémunéré qu'une marque puisse espérer : un personnage étrange s'implique plutôt que de s'en prendre à la marque, tandis que le nom et les produits de l'entreprise sont éclaboussés partout - y compris, pour une raison quelconque, une assiette de pain blanc égaré. au milieu de la table de la salle de conférence ? Si ce sont Torres et Yang derrière tout ça, il est fort possible qu'ils aient une improbable obsession pour Sara Lee.
Rob (Styles), le nouveau stagiaire de l'entreprise, se porte volontaire pour aller chercher le déjeuner du reste de ses collègues. Son idée : acheter des sandwichs au poulet chez Popeyes. Si certaines personnes (Heidi Gardner, Melissa Villaseñor) adorent l'idée, les noirs (Kenan Thompson, Ego Nwodim, Chris Redd) sont un peu inquiets. C'est pire quand le gamin mentionne que cela ne le dérange pas de crier après les caissiers, que le magasin est sur Fredrick Douglass Boulevard et qu'il va porter son long manteau et son gros sac à dos. C'est bien d'avoir suffisamment d'écrivains de couleur dans l'équipe pour que des croquis intelligents comme celui-ci, qui ressemblent à des messages d'intérêt public généraux pour les Blancs, reviennent régulièrement. Styles donne un bon abruti inconscient, et Nwodim et Thompson en ajoutent un de plus à leur série de moments d'équipe notables cet automne. Et même si la prémisse est géniale, on a l'impression qu'elle pourrait être poussée plus loin, qu'il y a un autre rythme du croquis caché quelque part.
Janelle (Aidy Bryant) accueille les futures mamans enceintes et leurs conjoints dans « l'espace sûr » de la classe d'accouchement. Alors que la plupart des couples luttent contre les rigueurs de la grossesse, le couple islandais blond décoloré Disa et Magnus (Heidi Gardner et Styles) est en bonne santé, excité et se sent bien. Pour rester en forme, Disa fait des exercices qui ressemblent à du twerk au ralenti, tandis que Magnus fait du snowboard et sent que « le ciel est la limite pour papa ». Pendant ce temps, les Américains, furieux, se préparent à tuer les intrus bizarres. Avec des accents impénétrables et de nombreux appels à « mes filles » et « mes mecs », Gardner et Styles font preuve de bons compromis. Le sketch atteint son apogée pendant les longues périodes de verbiage de Styles, jouées pour un maximum d'étrangeté ludique.
Avec cette petite chanson simple arrangée pour piano jouet, Joan (Aidy Bryant) raconte son nouvel amour : son chihuahua, Doug. Doug est son petit ami maintenant, même s'ils se contentent de s'embrasser – ils n'ont pas de relations sexuelles. Elle aime imaginer ce que ce serait si Doug devenait humain et capable de parler ; quand elle le fait, Doug prend la forme de Harry Styles. Doug-the-Human a peur du vide mais aime Joan de tout son cœur. Bryant apporte ses charmes timides à ce morceau, et le ton léger et doux de tout cela est attachant. Les décorateurs et les costumiers trouvent un moyen non seulement de correspondre à la teneur de la chanson, mais aussi d'exposer le monde qu'elle crée. Bien qu’il n’y ait aucune sorte de nouvelle perspective articulée dans le croquis, c’est un changement de rythme bienvenu.
Deux mecs (Chris Redd et Styles) qui se font appeler DJ Casket (Twins) descendent aux funérailles de Betty Meyers pour tenter d'exciter la foule – familièrement connue sous le nom de personnes en deuil. "Repose en paix, salope", crie l'un d'eux alors qu'ils déchaînent les rythmes et assurent à tout le monde que grand-mère "fume des blunts au paradis". Alors que le choc des personnes en deuil s'estompe, ils commencent à apprécier le spectacle de mecs en Speedos scintillants transformant «Everybody Hurts» de REM en «Everybody Dance Now» de C+C Music Factory. L'engagement en faveur d'une bêtise chorégraphiée avec précision est assez élevé dans ce croquis, et Styles et Redd se débrouillent bien avec du matériel qui nécessite un peu de berger.
Deux barons de la drogue s'affrontent dans un entrepôt entouré de la dernière livraison de coke et de tout l'attirail nécessaire à la gestion d'un empire. Quan (Chris Redd) et son équipe (Mikey Day et Styles) défient le leadership de Dante (Thompson), mais il devient vite évident que Quan ne comprend pas grand-chose à la distribution. Il ne peut pas non plus différencier l'héroïne de la coke, ne sait pas combien vaut une brique et n'a aucune idée d'où se procurer « ces petits sacs en plastique dans lesquels mettre la drogue ». Et il n'est pas doué avec les armes, donc les menaces sont un peu moins impressionnantes. C'est agréable de voir un sketch qui donne à Redd la possibilité de vraiment faire plaisir à son fou désemparé, et l'intensité aux yeux écarquillés qui a fait de son rôle marquant dansPopstarune telle révélation. Même sans le son, observer les yeux de Redd et la précision subtile de ses éléments physiques permettrait à celui-ci de fonctionner.
Le premier morceau de Update parle de la destitution et de tout ce qui l'entoure, du témoignage de Marie Yovanovitch à l'acte d'accusation de Roger Stone. Il y a une partie amusante qui imagine comment Google pourrait réagir si quelqu'un demandait à voir des photos nues de Donald Trump : « Vous amenez votre méchant cul sur Bing. » Chaque semaine, Jost se rapproche de plus en plus du style et de la cadence des informations satiriques commeL'émission quotidienne,s'appuyant sur des clips, des tweets et des images loufoques de sa cible pour faire valoir ses arguments. Si certains moments d'interaction facile entre lui et le Che fonctionnent vraiment, comme lorsqu'ils se mettent mutuellement dans l'embarras, cette semaine montre aussi à quel point le segment peut s'éterniser lorsqu'ils s'attardent sur des blagues qui ne fonctionnent pas. Kate McKinnon apparaît dans le rôle de Jeff Sessions, qui répond à l'idée que sa campagne publicitaire pour regagner son siège au Sénat de l'Alabama est favorable à Trump. Sessions ne s’inquiète pas du fait que Trump l’ait appelé « M. ». Magoo, mais plus fugitif», et a donné ses couilles à Trump. Les Sessions de McKinnon sont tranchantes comme un rasoir à ce stade, et elle chante des phrases comme «Je me pencherai en quatre pour vous, Alabama, et me pencherai en avant pour M. Trump».
Le deuxième segment considère le retour de Colin Kaepernick, le plus grand Starbucks du monde, et une piscine à débordement à 360 degrés au sommet d'un hôtel sur laquelle on peut « tomber à mort en jouant à Marco Polo ». Kyle Mooney incarne Scooter Reinholt, le PDG de Dean Foods. Reinholt, à la tête du conglomérat laitier qui a déclaré faillite cette semaine, est stressé. Il boit du lait comme un fou et répand des rumeurs sur des enfants devenus aveugles ou qui se sont tournés vers l'EI après avoir bu des boissons à base de soja ou de noix. Mooney, qui habite souvent des hommes maladroits dont le timing est un peu décalé, soutient bien un personnage qui est plus ou moins un Joe moyen sous la contrainte. Toutes les lignes ne sont pas drôles, mais son énergie porte le coup.
Bien que Styles soit heureux d'hébergerSNL, c'est avant tout un musicien sérieux. Il crie One Direction, même s'il appelle le quatrième Ringo, et avoue son bonheur d'avoir été grandi dans un tube à essai par Simon Cowell. Il propose également une trentaine de secrets du Rock : le sapin de Noël Rockefeller est en fait juif et le rayon maquillage est si bon qu'il s'agit en fait de Kate McKinnon. Avec cette intro, il semble que Styles ait exigé le Zach Galifianakis – des répliques soulignées par des improvisations faciles au piano. Styles livre son matériel mieux qu'on pourrait s'y attendre, bien qu'il semble plus fier de lui que la performance ne le justifie vraiment. À tout le moins, les cris des membres du public surchauffés sont réduits au minimum après cette intro.
Le groupe de vaudeville Baby Faye and Her Newsboys décline lentement depuis les années 30, lorsque Faye (Cecily Strong) avait 10 ans et qu'elle pouvait mettre en valeur sa gentillesse. Maintenant qu'elle est une « femme célibataire et sans enfant de 45 ans, vêtue de vêtements de bambin », c'est beaucoup moins mignon. Ses vendeurs de journaux (Beck Bennett, Mikey Day, Styles) ont également vieilli, et ils tirent quelques coups sur Faye maintenant qu'elle ne peut pas faire le grand écart et qu'elle est une « buveuse inquiétante ». La mère de Faye (Aidy Bryant), en fauteuil roulant, châtie également son enfant, inaugurant une dynamique Mama Rose-Gypsy Rose Lee. Des morceaux de chansons et de danses guindés mènent à des disputes dans le showbiz, et c'est tout. Malgré tous les efforts de chacun, celui-ci ne réussit pas vraiment – même si les petites disputes entre Faye et sa maman lui donnent un peu de vie. Et s'il vous plaît, ajoutons le mot « jackabating » au lexique.
Alors que les attentes des fans envers Styles étaient énormes, ses performances expertes ont sûrement surpris certaines personnes. Il avait beaucoup à faire, investissait tant dans les accents que dans les personnages, et jouait bien avec ses nombreux partenaires de scène. Même s'il y avait certainement un certain degré d'estime de soi, Styles a pris peu de risques qui auraient pu le faire (haleter) un peu idiot. Avec un tel saut confiant, il est facile de l'imaginer dans le cadre d'un futur bro-fecta musical avec Justin Timberlake et Jimmy Fallon. Le reste du spectacle propose une belle variété de matériel, de la gentillesse sans vergogne de « Joan Song » au blasphème 10 contre 1 de « Funeral DJs », et une grande partie est solide comme le roc. La semaine prochaine, Will Ferrell revient pour nous distraire des réunions de famille imminentes et des procédures de destitution pendant 90 minutes.
