Qu'est-ce qui te tient captivéParasiteest l'esprit visuel – chaque plan distille les thèmes du film.Photo de : Néon
Deux fois dansBong Joon-hola comédie noire acide deParasite(qui a remporté la Palme d'Or cette annéeFestival de Cannes), les personnages s'exclament "C'est une métaphore !" à propos de quelque chose qu'ils regardent - que j'ai pris pour un Bong se moquant de lui-même, comme si les personnages de Wes Anderson annonçaient qu'ils vivent dans une grande maison de poupée ouQuentin TarantinoC'est que leur existence est un farrago masturbatoire de tropes de films trash. Le réalisateur sud-coréen pense par métaphore. C'est son métier. Considérez le premier plan deParasite(le titre lui-même est une métaphore) : ce qui ressemble à une cage à oiseaux vide drapée de chaussettes devant une fenêtre partiellement en dessous du niveau de la rue. Dans cet appartement, tous les rêves de fuite ont été éteints (les chaussettes renforcent le lien avec la terre), tandis que la position basse signale l'exclusion – moqueuse lorsque les résidents, la famille Kim misérablement démunie, voient la vue bloquée par un yuppie ivre. pisser contre un mur. Coincés sous terre, les Kim – père, mère, fils adolescent et fille d'une vingtaine d'années – se tordent à cause des profondeurs dans lesquelles ils ont sombré, à cause de leur manque de connexion. (Ils se pressent contre le plafond pour essayer d'obtenir un signal Wi-Fi.) Ils ont désespérément besoin de s'attacher à quelque chose en hauteur. Ils aspirent à des métaphores plus aériennes.
La prémisse deParasitec'est que les Kim, avec ruse et ruse, parviennent à s'insinuer dans la maison de la riche famille Park. La tromperie commence lorsqu'un ami du fils adolescent, Ki-woo (Choi Woo-shik), part à l'étranger et le persuade de devenir tuteur de la fille des Parks, Da-hye (Jung Ji-so). Bien que Ki-woo ne soit même pas à l'université, le subterfuge est facile ; les Parks choyés sont extrêmement crédules. Lorsque le jeune garçon de Park, qui souffre d'une version du SSPT qui s'avère avoir une forte composante métaphorique, demande à un thérapeute de travailler avec lui sur des projets artistiques, Ki-woo met la famille en contact avec sa sœur, Ki-jung ( Park So-dam), mais pour dissiper les soupçons, il ne l'identifie pasen tant que tel. En peu de temps, Ki-jung encadre le chauffeur du parc pour le faire virer, après quoi Ki-woo suggère leur père, Ki-taek (Song Kang-ho), comme remplaçant, bien qu'il ne l'identifie pas.en tant que tel; et bientôt ils trompent les Parcs en les obligeant à abandonner leur femme de ménage de longue date et à embaucher la matriarche Kim, Chung-sook (Jang Hye-jin), bien qu'elle ne soit pas identifiée.en tant que tel.Dans le manoir fermé du parc – au-dessus de la rue, entouré d'arbres, bercé par les oiseaux – les Kim incognito se sentent riches. Lorsque les Park partent en camping, les Kim emménagent et savourent le luxe et la paix. Ils pensent qu'ils sont un choix naturel.
La première moitié deParasitedescend facilement – peut-être trop facilement. Les succès des Kim sont trop palpitants pour le suspense (Ki-jung est-il vraiment si sensible qu'un art-thérapeute dès le départ ?), et les cadres de Bong sont trop contrôlés. Cela ressemble à un film à une seule blague. Mais ensuite le fond de la plaisanterie tombe (métaphoriquement et littéralement), et la tragédie de cette société truquée par un jury se manifeste dans la rage et le sang.
Il s'avère - cela pourrait être interprété comme un spoiler, mais cela ouvre le film et il faut en tenir compte - qu'il y a des gens encore plus bas que les Kim, des gens dont l'existence est entièrement souterraine, qui puent encore plus la moisissure et les excréments, que les Kim doivent maintenant maintenir à l'écart de la même manière que d'autres les ont tenus à l'écart. À ce moment-là, Bong a laissé loin derrière lui le réalisme social et s’est tourné vers le territoire des films d’horreur, dans des maisons hantées, des secrets enfouis, des squelettes pop-up. Alors que la tension monte, il vire à la farce ; la pièce maîtresse du film est une merveille de timing d'une fraction de seconde dans laquelle chaque accessoire – une tente éclairée sur la pelouse, un talkie-walkie, une ampoule vacillante – résonne comme un fou. Le coup de maître ? La séquence se termine dans la mélancolie, alors que Kim Sr. se rend compte (alors qu'il se cache sous un canapé, à quelques centimètres de la découverte) qu'il n'a jamais été aussi omnipotent qu'il le pensait. Les Parks ont été gentils avec lui, sa femme et ses enfants, mais ils peuvent se le permettre.
On ne pourrait jamais qualifier Bong de subtil. Après qu'une pluie symbolique ait fait déborder les égouts symboliques et inondé symboliquement l'appartement symbolique du sous-sol des Kim, Kim Sr. est obligée de se produire à la fête chic des Parcs avec une coiffe symbolique amérindienne. Le point culminant, bien que surprenant par son quotient d’éclaboussures, est télégraphié.
Qu'est-ce qui te tient captivéParasiteest l'esprit visuel - chaque plan distille les thèmes du film - et la richesse des personnages et des performances : l'expression frappée de Song alors que Kim Sr. est poussé au meurtre par le ressentiment de classe, la transformation rapide de Lee Jeong-eun d'une femme de ménage calme et efficace à un homme enthousiaste. folle, et l'impuissance éloquente de Choi alors que son protagoniste adolescent regarde ce nouvel ordre mondial s'enflammer goreusement. Bong a le don de créer des familles vraisemblablement interdépendantes, chacune avec son propre écosystème. La tentation a dû être forte de faire des dessins animés privilégiés des riches Parks, mais ils sont en fait sympathiques. La mère de Jo Yeo-jeong est une beauté vaporeuse et fragile qui est au-dessus de sa tête au milieu de l'opulence, tandis que Park Sr. de Lee Sun-kyun est le parfait cover boy capitaliste, soigné et concentré sur tout. Il n'a pas de vision périphérique, mais il n'en a pas besoin pour s'épanouir dans son monde. On pourrait dire qu’il fonctionne mieux sans.
Au coeur deParasiteest la peur évolutive la plus tenace de toutes, l'incapacité de protéger sa famille. Les parents travaillent pour sauver leurs enfants mais les perdent, tout comme les enfants perdent leurs parents et leurs épouses, leurs maris. Les liens sont fermes mais ne peuvent résister qu’à une pression limitée avant de se briser. Qui sont les vrais parasites ? Les pauvres qui s'attachent aux riches ou les riches qui sucent la moelle des pauvres ? Ou bien le système lui-même est-il un parasite, tirant son énergie de l’interaction turbulente entre riches et pauvres ? Comme dans le film encore plus farfelu de Jordan PeeleNous,la métaphore centrale ronge l’esprit. Nous nous nourrissons les uns des autres. La chance vient d’en bas.
*Une version de cet article paraît dans le numéro du 14 octobre 2019 deNew YorkRevue.Abonnez-vous maintenant !
