Photo : Sophie Giraud/Hulu
Je ne peux pas imaginer pire scénario pour accoucher que celui-ci. Pas d'accès à la péridurale, une dizaine de femmes qui scandent des messages vous disant deRESPIRER RESPIRER RESPIRERdans ces voix gaies ASMR,et seulement cette chaise d'accouchement en bois dur pour accoucher. De plus, vous avez tante Lydia qui fouille dans votre vagin et la femme qui est sur le point de voler votre bébé enroule ses jambes autour de vos épaules, prétendant qu'elle fait tout ce foutu travail. Gilead n’a laissé aucun mécanisme de torture inutilisé.
June se retire de celui-ci, loin de la foule, les bras croisés, vraisemblablement indifférente à l'idée d'une punition qu'elle pourrait recevoir pour sa résistance. Son esprit est trop concentré sur Frances, qui a donné des cours à des enfants et a aimé Hannah et qui est maintenant suspendue avec le cou cassé et la trachée brisée, tout cela pour le crime de transmettre un tout petit peu d'informations. Son esprit est également trop absorbé par la vengeance, de petits actes d'intimidation destinés à intimider Ofmatthew dans un silence solitaire après avoir atténué l'épisode dernier de Frances et June.
Mais les chants ne sont pas encore terminés ! Pendant une pause, après avoir ennuyé une femme en travail, les servantes sont ramenées dans ce gymnase vide (je suppose qu'elles n'ont pas encore reconstruit le centre Rachel et Leah qui a explosé - peut-être que Gilead a besoin d'une semaine de l'infrastructure ?) pour asseyez-vous en cercle vers juin etHonte Septaelle pour avoir mis son enfant en danger. Sauf que June s'en fout ; c'est la gamine qui viendra en retenue, bien sûr, mais qui passe ensuite une heure entière à regarder par la fenêtre et à sourire comme une petite merde impénitente.
Tante Lydia ne peut pas la laisser s'en sortir aussi facilement. Elle enfonce donc un tournevis en plein cœur de June, soulignant que « mettre Hannah en danger et, indirectement, tuer Frances signifie que le monde d'Hannah est « plus vide et plus froid qu'il ne l'a jamais été ». Ce n'est pas tout à fait vrai : Mme Mackenzie est peut-être une fanatique religieuse et une kidnappeuse, mais elle semble se soucier d'Hannah, et il est peu probable qu'ils aient dit à Hannah quoi que ce soit qui puisse l'alarmer. C'est dommage qu'elle ait été éloignée des amis avec lesquels nous l'avons entendue rire dans le dernier épisode, mais ce n'est rien comparé au traumatisme que Gilead lui a déjà infligé. Et les enfants sont résilients.
Ce que j'ai préféré dans le débat de June contre Ofmatthew, c'est le « Oh merde » très discret qui sort de la bouche de Janine. Jusqu’à présent, toute animosité entre les servantes était faible. Ils sont pour la plupart restés ensemble (à part éviter June par peur après sa quasi-évasion), mais c'est certes rafraîchissant de les voir se retourner l'un contre l'autre. Dans un monde aussi préoccupé par la simple survie, il est logique qu'ils se livrent les uns aux autres, se dénoncent les uns les autres – tout ce qu'ils doivent faire pour assurer leur propre sécurité. La piété d'Ofmatthieu a toujours été considérée comme un mécanisme de défense plus que comme une véritable dévotion divine. Et ça faisait du bien d’entendre June se retourner cruellement contre elle – « J’ai autre chose à témoigner. Ofmatthew ne veut pas de son bébé » – fournissant des informations véridiques.
Le tourbillon des caméras, tournant autour du visage paniqué et en larmes d'Ofmatthew au milieu du cercle, démontre magnifiquement le tourbillon dans lequel se trouve la servante. Aucune réaction n'est acceptable. Lorsqu'elle admet sa pensée erronée, mais proteste qu'elle était éphémère, elle n'est pas soulagée du fardeau de la honte de ses camarades servantes. Quand elle pleure, il n'y a pas de sympathie, juste « Crybaby, crybaby » et l'expression maléfique de June, parfaitement mise en scène par Elisabeth Moss.
Et pourtant, rien de tout cela ne libère June de la déflation émotionnelle de savoir où Hannah a fini. De retour chez les Lawrence, elle réclame toujours des informations – que le commandant ne devrait vraiment pas être enclin à lui donner pour sa propre sécurité. Une altercation avec les Gardiens pour sa femme est un accident, une seconde pourrait la mettre au mur. Et pourtant, curieusement, il les encourage tous les deux à passer plus de temps ensemble. Le commandant se calme-t-il ? Espère-t-il secrètement que June s’en sortira ? Impossible de faire la différence entre ses beuglements et sa gentillesse.
L'acte précédent de June – parler d'Ofmatthew – semble pousser Ofmatthew encore plus loin d'un groupe qui crachait déjà dans ses boissons et lui donnait probablement un coup de coude brusque dans les escaliers. Mais lorsque les servantes reviennent pour la naissance du bébé, c'est June qui se fond dans l'arrière-plan, incapable de rejoindre ses sœurs dans les activités les plus obligatoires. Lorsque ce bébé sort d'Ofandy, son cordon ombilical autour du cou, June reste à l'écart de la cohue des servantes qui embrassent spontanément la mère désespérée. Elle se dirige sur la pointe des pieds dans l'autre pièce pour retirer la couverture du visage du bébé, plus fascinée par les morts que par les vivants, ce qui n'est pas bon signe pour une femme captive. Elle se sent soulagée de savoir qu’un enfant, une fille, n’a plus la vie à Galaad.
(Même si cela m'a vraiment dérangé que personne n'ait essayé de déballer ce cordon et de pratiquer la RCR. Dans une société aussi obsédée par le taux de natalité, on pourrait penser qu'ils feraient tout pour sauver un nouveau-né. Et en tant que personne née bleue avec un cordon autour mon propre cou, je peux vous dire qu'il est souvent possible de pousser de l'air dans ces poumons et de faire crier le bébé.)
Hulu, dans le prochain épisode, montrez plus de scènes des tantes rassemblées autour de Wheel O' Handmaids. Les petits verres de sherry ! Leur enthousiasme malsain à faire correspondre les victimes avec leurs futurs violeurs ! Le contrôle évident de tante Lydia sur les autres tantes ! C'est le genre deServantele contenu dont nous rêvons – un regard plus attentif sur les gens qui vivent en marge, qui rendent tout cela possible, qui se sont lancés avec joie dans les purges et la reconstruction de Gilead afin de pouvoir exorciser leurs propres démons vraiment foutus.
Cela dit, alléluia pourl'histoire de tante Lydia que nous attendons depuis des années- mais huée à sa brièveté. Si vous vous demandez ce qui pourrait pousser une femme à assumer avec joie une telle cruauté dans son travail, nous avons enfin la réponse. On retrouve la merveilleuse Ann Dowd dans une ancienne vie d'institutrice, cheveux détachés, certes un peu plus détendue, mais déjà avec une pointe de condescendance morale. Miss Clements, comme on l'appelait alors, s'intéresse particulièrement à Ryan, dont la mère, bien qu'occupée et n'achetant certainement pas de produits bio, n'est certainement pas négligente. Au contraire, elle vacille, travaille dur mais ne parvient pas à obtenir un sac de chips pour le déjeuner.
Alors Lydia transforme Ryan et sa mère, Noelle, en un projet. Elle les ramène chez elle pour un chili, fait la connaissance de Noelle, les invite à Noël. Mais les avantages de cette relation sont doubles. Avec un regain de confiance, Noelle accepte un nouvel emploi dans un grand magasin, se consacre à élever son fils et constate les erreurs de ses propres méthodes de rencontres. Et Lydia (dont nous apprenons qu'elle était autrefois mariée et pratiquait le droit de la famille – je veux TOUS les détails de cette histoire), fonde une famille et croit qu'elle fait ce que Dieu commande : « N'oubliez pas de faire preuve d'hospitalité envers les étrangers, car ainsi certaines personnes ont reçu des anges.
La tendresse entre Lydia et Noelle est réelle : lorsque Noelle lui achète une palette de maquillage pour Noël et applique légèrement du fard à paupières sur les paupières de Lydia, vous pouvez la voir se détendre dans le plaisir de l'intimité, ravie d'être touchée. Et quand Ryan l'appelle affectueusement « Tante Lydia », un rôle dans lequel nous savons malheureusement qu'elle évoluera, elle sourit si largement que c'est comme si son visage allait se fissurer. Malgré son objection initiale à toute sorte de vie amoureuse, Lydia suit même les conseils de Noel et se présente à un rendez-vous pour le réveillon du Nouvel An avec le directeur gentil et tout aussi religieux avec qui elle entretient des liens doux.
La déception et le rejet sont donc ce qui a poussé Lydia sur la voie du fanatisme religieux aveugle et de l’intolérance. Mais d’abord, on la voit en paillettes ! Et chanter au karaoké ! Et en retour, une coupe de Champagne ! Il est clair que Lydia est entrée dans une situation émotionnelle ici, et qu'une fois qu'elle ressent un élan, elle ne sait pas trop où le prendre. Il y a beaucoup de tristesse à voir à quel point M. Thorne est merveilleux pour elle, un homme qui veut lui dire grâce, qui lui dit qu'elle est ravissante, qui aime s'amuser et aventureux mais honorable et respectueux. "Je n'ai jamais vu quelqu'un d'aussi dévoué", la complimente-t-il, et nous pouvons voir les débuts de la transformation de Miss Clements en tante Lydia.
C'est choquant au début de voir l'agression sexuelle de Lydia. Qui aurait pu imaginer le dur batteur de la Bible se livrer à une sorte de contact sexuel avant le mariage, même quelques baisers ou une main dans le pantalon ? Même si les choses vont plus loin qu'il ne le souhaite, M. Thorne n'est pas découragé : il n'est pas prêt à avoir des relations sexuelles mais veut certainement la revoir. Tout pourrait être redressé. Mais il est clair que quelque chose a déjà été déséquilibré à l’intérieur de Lydia. Le rejet, à quelque titre que ce soit, est trop lourd à supporter pour elle. Elle brise ce miroir – détruit son propre reflet – avec une telle fureur qu'il est étonnant que ses mains ne soient pas ensuite recouvertes de rubans sanglants.
Puis vient le moment qui m'a si profondément choqué (et ceci dans une émission qui sonde chaque semaine de nouveaux niveaux de profonde tristesse maternelle en moi) que je me suis retrouvé penché, les mains sur les oreilles, incapable d'écouter les cris de Noelle alors qu'elle faisait irruption dans l'école. Lydia, pleinement armée de savoir que la mère de Ryan essaie, qu'elle est en forme, qu'elle adore son fils et subvient à ses besoins, appelle les services de protection de l'enfance et le fait retirer de sa garde, pour l'envoyer dans le système de famille d'accueil. Si elle ne peut pas être heureuse, et si Noelle, dans une petite partie, l'a aidée à s'installer dans l'espoir qu'elle pourraitêtreheureuse, alors Noelle doit payer les conséquences. C'est ainsi que commence la longue histoire de tante Lydia, qui arrache les enfants à des mères qu'elle juge inaptes, pour les transmettre à quelqu'un d'autre, en supposant que son jugement divin est intrinsèquement exact.
De retour à Gilead, tante Lydia est sur le point d'exercer à nouveau une partie de ce jugement, arrivant à Loaves and Fishes pour dire à June qu'elle est réaffectée loin des Lawrence, loin d'une (potentielle) chance de liberté.
Que pensons-nous de la nouvelle cruauté de June ? Qu'elle ne se contente pas de faire souffrir Ofmatthew une fois, mais qu'elle tourne ostensiblement ses ailes pour que l'autre servante, déjà en pleurs et nerveuse, voie son sourire narquois et suppose que June murmure encore une certaine méchanceté à l'oreille de tante Lydia ? Jusqu’à présent, June est devenue coquine, certes, mais toujours avec un esprit de libération. Elle s'en prend aux méchants qui la maintiennent, elle et les autres servantes, esclaves et captives. Il est vrai que ce qu'Ofmatthew a fait, la façon dont elle a poussé Hannah hors de portée de June, est peut-être impardonnable. Mais cela vaut-il la peine de transformer la vie d’Ofmatthew en un enfer à part ? Ofmatthew ne pouvait pas savoir que l'enfant de June était en jeu, qu'elle allait interrompre un plan visant à la faire fuir. Est-ce qu'elle mérite ça ? Et, plus important encore, qu'est-ce que cela signifie si notre héroïne a étendu sa haine et sa vengeance pour inclure même ceux qui ne s'opposent pas directement à elle ?
La scène est peut-être l'une desLe conte de la servante'C'est le meilleur cette saison, ou n'importe quelle saison. Piégés nous-mêmes à l’intérieur des ailes, nous pouvons enfin voir à quel point elles sont limitantes et désorientantes, comment le manque de vision périphérique transforme tout en cible. Quand Ofmatthew s'en prend à la pauvre Janine, qui a été battue tant de fois, c'est étonnant qu'elle puisse utiliser ses membres, elle ne peut pas voir plus loin, ne se rend pas compte que cet acte de violence ne peut que dégénérer, se transformer en plus. A partir de là, la scène se déroule comme si c'était le destin. Ofmatthew fracasse le visage d'un Gardien, lui donne un coup de jugulaire et prend son pistolet. En visant tante Lydia, puis June, elle ne sait pas trop quoi faire ensuite. Mais le sourire de June, qui s'étend lentement, semble faire d'elle la prochaine cible d'Ofmatthew – et June semble presque… accueillante à l'égard de ce sort – jusqu'à ce qu'une autre balle fasse tourner son corps dans un arc de ballet et pulvérise son sang comme un système d'arrosage.
June ne pouvait pas prédire ce qu'Ofmatthew ferait, qu'elle ramasserait cette arme ou qu'elle finirait elle-même par mourir. Mais c'est cette attitude de défi alors qu'ils tirent le corps d'Ofmatthew dans l'allée de l'épicerie, une traînée de sang derrière elle, qui ouvre la possibilité que June se dirige vers le dérangement, pas vers la liberté. Puis, alors que la voix de Doris Day se répand, chantant la chanson la plus cavalière qui soit, cela semble certain.
Une version antérieure de cet article faisait référence à tort au personnage de M. Thorne comme étant M. Warren. Nous regrettons l'erreur.
