Photo : Noam Galaï/Getty Images
Située dans un brouillard perpétuel et entourée d’eau et de collines émeraude, San Francisco peut sembler être un lieu hors du temps et de l’espace. À tout moment de l'année, il peut faire 60 degrés, le ciel bleu vif de la ville perçant entre des voiles de brume qui brûlent le matin pour revenir la nuit. Au lieu des saisons conventionnelles, vous pouvez suivre le passage des jours au cours desquels le festival de rue descendra ensuite ; le costume est typique un peu partout. Bref, c'est enchanteur.
San Francisco est également imparfaite et exaspérante. Il s'agit d'une étude de cas sur les effets de la gentrification urbaine rapide. Alors que l’argent de la Silicon Valley métastase et consume la ville, son récit est celui de conflits :explosion des prix de l'immobilierexacerbant une situation qui dure depuis des décenniesproblème immobilier, des familles retranchées depuis des générations étant expulsées de leurs quartiers,un sans-abrisme toujours croissant. Au milieu de tout cela, des individus se battent pour préserver leur ville.Le dernier homme noir de San Francisco, qui joue actuellement au cinéma, raconte une de ces histoires.
Un hybride de biographie et de fantasy,Le dernier homme noirmet en vedette Jimmie Fails comme une version fictive de lui-même essayant de récupérer le magnifique manoir victorien que possédait son grand-père et que sa famille a perdu pendant son enfance. Co-écrit et réalisé par Joe Talbot, ami de toujours de Fails, le film est une ode et une nécrologie vivante pour une ville natale de moins en moins familière à ceux qui l'aiment le plus. "Les Talbots étaient ce qui se rapprochait le plus d'une famille depuis que la mienne s'est vu confisquer sa maison", déclare Fails, qui, comme leLe dernier homme noirversion de lui-même qu'il joue dans le film – vivait auparavant dans la maison familiale de son ami proche. Par ailleurs, il était passager. « D’une certaine manière, je me suis habitué à ce genre de choses. Je sais comment me déplacer dans ma ville. Je le connais comme ma poche, et tout cela est chez moi parce que je viens de là-bas. Vulture s'est entretenu avec Talbot et Fails pour parler du processus de cinq ans pour obtenirLe dernier homme noirau public, le sens de la maison et qui a vraiment le droit de dire « Fuck San Francisco ».
J'ai vécu à San Francisco pendant sept ans et je me souviens m'être dit que si jamais je commençais à penser que San Francisco était normale, c'était à ce moment-là que je devais partir.
Jimme échoue : Bon sang ouais.
Joe Talbot : C'est tellement vrai. Ils disent de garder Santa Cruz bizarre. C'est la même chose pour San Francisco, et cela semble de plus en plus normal, ce qui fait partie de notre peur. Même les quartiers dans lesquels nous avons grandi – comme Mission et Bernal [Heights] – il y a tellement de gens différents, tellement de personnages excentriques. Vous avez des dessinateurs, des cinéastes et des muralistes d'antan et des gens qui dirigent les boulangeries de la 24e rue.
Nous avons le sentiment de perdre tellement de types de personnes différents. Et ça fait partie du chagrin, tu sais ? Voir ce qui s'est passé au cours de notre vie et voir que cela s'étend bien avant que nous soyons en vie. Quand j'en parle, c'est tellement troublant qu'il n'a jamais été facile d'être un propriétaire noir à San Francisco, et cela remonte àWillie Mays. Mes parents ont acheté notre maison pour un peu plus de 200 000 $ en 1994. C'était l'un des seuls endroits où ils pouvaient se permettre, et maintenant ils ne pourront plus jamais se le permettre. Nous tenons à peine à notre maison. Mais en dehors de cette maison, il y avait toujours des amis à nous qui venaient faire de la musique, faire des films. Quand nous étions enfants, nous étions très encouragés à faire cela. Jimmie J'ai vécu là-bas pendant des années pour faire ce film. C’était comme si cette maison était un lieu d’ancrage. C'était un sentiment de soutien, d'amour, et mes parents étaient tellement encourageants, même à travers leurs propres difficultés financières. Sans cette maison, je ne pense pas que le film aurait été réalisé. Donc le film sur une maison – d’une certaine manière – vient d’une maison.
San Francisco me manque beaucoup quand je n'y retourne pas pendant un certain temps, mais j'ai aussi découvert que je peux aussi sentir que cela me manque lorsque je suis à l'intérieur de la ville. C'est un endroit formidable, mais il y a aussi un sentiment de mélancolie.
Échec : j'avais l'habitude d'aller à Oakland pendant deux heures et de me dire : « Très bien, mon frère. À peu près à cette époque ! Et c'est juste différent maintenant. Il me faut plus de temps pour avoir le mal du pays. Même maintenant, je me disais généralement : « Oh, comment va la ville ? Quoi de neuf? J'ai hâte de revenir », et ce n'est plus pareil.
Talbot : Vous savez, avant de venir à Los Angeles pour monter le film, la durée la plus longue que j'ai jamais quittée à San Francisco était d'environ une semaine. Toute ma vie. Je ne suis pas allé à l'université. Jimmie est parti pendant environ un an, et je pense que beaucoup de gens formidables qui ont fait de la ville ce qu'elle était et ne sont pas revenus. Puis Jimmie est revenu, je pense que de ce sentiment qu'il avait de nostalgie de la ville, et de ce sentiment que j'avais que beaucoup de gens avec qui j'étais proche partaient, c'est de cela qu'est né le film émotionnellement - en plus des histoires du passé de Jimmie. C'est donc une relation compliquée. Franchement, la première au Castro [Theater] était inspirante, de voir autant de différents types de San Franciscains réunis dans un même espace pour regarder un film.
Échecs : Il y a eu tellement d’interactions aussi pendant la projection. Ils ont juste reçu toutes les petites choses. C’était une très belle confirmation que nous avons fait quelque chose qu’ils pouvaient soutenir, qu’ils pouvaient soutenir. C'était génial, et nous ne saurions trop insister sur l'aide que nous avons reçue, sur la collaboration, sur d'innombrables personnes qui ont travaillé si dur.
Talbot : Je ne vais pas mentir. Nous et notre équipe de collaborateurs avons passé beaucoup de temps à essayer de corriger chaque petit détail de ce film, de certaines coupes de cheveux à Hunter's Point au bus Muni rétro. Nous avons essayé de lui insuffler une nostalgie très particulière pour les gens comme vous qui se souviennent d'un certain San Francisco que nous aimons.
LeKickstartercar ce film a été lancé pour la première fois en 2014, et c'est long pour s'asseoir avec une œuvre. Est-ce que cela a changé votre relation avec la maison ?
Talbot : Je pense que nous avons tous les deux résolu, à notre manière, les problèmes que nous avons rencontrés avec notre ville pour y parvenir. La première version du scénario était plus rageuse et je pense moins nuancée, car c'était la première explosion de frustration face à ce qui se passait. Et à chaque brouillon, cela devenait plus nuancé et compliqué.
Échec : j'ai l'impression qu'au début, c'est sorti d'un état de dépression, mais quand vous rencontrez plus de collaborateurs qui sont de bonnes personnes et que vous commencez à le développer davantage, vous devenez un peu moins amer. Je ne pense pas que ce soit une bonne chose de riposter de cette façon. Tu sais ce que je dis ? Aussi violente que soit la gentrification, ce n’est pas la manière de riposter à San Francisco. Ensuite, ces gens apportent tellement d’amour autour de vous, de tous vos pairs, et vous voyez les choses d’une manière différente. Je suis tellement contente que cela ait pris autant de temps. J'étais sur le point d'avoir 20 ans, et tu es jeune et plutôt fougueux. Qu’allez-vous ressentir pour un personnage aussi amer ?
Mais il y avait quand même un sentiment de juste satisfaction lorsque la tante de Jimmie lui dit : « Fuck San Francisco », après qu'il ait subi un gros revers.
Échec : Le Castro a été très applaudi pour "Fuck San Francisco".
Le film étant tellement DIY, comment Danny Glover est-il arrivé à bord ?
Échec : Il m'a littéralement appelé pendant qu'il déjeunait et m'a dit : « Quoi de neuf ? Je m'appelle Danny. Je me disais : « D'accord. Je ne sais pas comment tu as eu mon numéro. Je ne sais pas ce qui se passe », et nous venons de parler du vieux Fillmore, du vieux San Francisco. Je lui ai expliqué l'histoire que nous essayions de raconter et il a fini par s'inscrire peu de temps après. C'était fou.
Et vous avez aussi Michael Marshall, qui a chanté le refrain de « I Got 5 On It », comme artiste de rue. J'étais inconsolable quand il a commencéchanter "San Francisco"a cappella.
Talbot : C'était une journée assez magique. De toutes les personnes impliquées dans le film qui le faisaient avec amour, c'était un peu plus un travail pour Tim [Erickson], notre technicien en imagerie numérique. Je déteste dire ça à propos de Tim, mais pendant que Mike Marshall chantait, j'ai regardé en arrière et Tim pleure, et il a une fleur dans les cheveux qu'il a portée le reste de la journée. Et tout ce groupe de personnes s'était formé sur Haight Street pour regarder, parce que sa voix résonnait parmi les Victoriens. C'était une journée spéciale.
La gentrification est évidemment au cœur du conflit du film, mais elle ne réduit pas non plus la bataille à Jimmie contre un employé de Google. Est-ce un conflit de caractère que vous avez délibérément évité ?
Talbot : Nous avons essayé de nous concentrer davantage sur la relation de Jimmie avec la ville, son amitié et les personnages qui ont fait la grandeur de San Francisco. Je pense que dès que l'on met une sorte de substitut crapuleux à la technologie, cela simplifie à l'extrême et supprime ce qui est si tragique dans ce qui se passe, car il ne s'agit pas d'une seule personne. Il ne s'agit pas d'une seule entreprise. Il n'y a pas que les gens qui s'y installent. Ce sont les gens du gouvernement municipal. Il est si difficile de le cerner, car nous avons tous nos propres relations uniques avec la gentrification en tant que personnes qui en sont à la fois affectées et qui y participent.
Et c'est évidemment un sentiment qui s'étend à toute grande zone urbaine où se produisent des déplacements locaux.
Talbot : Cela peut être n'importe où, car les villes américaines changent partout dans le pays. Vous savez, si vous avez saigné pour une ville, vous ressentez une sorte d'appropriation et de défense lorsque quelqu'un d'autre dit de la merde, même si certaines des conneries dont il parle sont des choses avec lesquelles vous pourriez être d'accord.
Tu ne peux pas parler de ma sœur comme ça !
Talbot :C'est ma mère, mec !Ouais, parce que tu sais aussi toutes les choses merveilleuses sur ta sœur, et peu importe ce qu'elle fait, elle est toujours ta sœur. C'est toujours votre ville, et vous êtes toujours un San Franciscain, quoi que vous fassiez. Je pense qu'il y a une arrogance qui vient lorsque les gens viennent dans un endroit, entrent dans la merde et se demandent : « Pourquoi y a-t-il de la merde dans la rue ? C'est dégoûtant ! Eh bien, peut-être qu'il y a de la merde dans la rue parce que cette personne vivait dans l'appartement que vous habitez, et maintenant elle n'a plus les moyens de se le permettre.
Échec : Et ils n'ont pas de putain de salle de bain.
L'histoire est tellement liée à un seul lieu, mais comment a-t-elle été reçue alors que vous l'avez tournée dans différentes villes ?
Talbot : Vous entendez ce cliché selon lequel le spécifique est universel, mais c'est étrangement vrai. Nous allons à New York et à Los Angeles et c'est étrange combien de fois les gens ressentent un lien avec cette histoire même de San Francisco, car les mêmes choses se produisent partout. Mais aussi, une réponse très intéressante que nous avons reçue est à quel point il est agréable de voir des hommes vulnérables. Beaucoup d'hommes viennent vers nous et vous pouvez dire que certains d'entre eux ont même du mal à le mettre en mots, car ils ne sont pas souvent vulnérables, mais ils semblent vraiment soulagés de voir cela à l'écran. Une femme a dit après l’une de nos projections : « Putain, j’aime les hommes ». Et je me suis dit : « … n’a dit personne en 2019. » Ouah. Eh bien, c'est un exploit ! Nous avons apprécié cela et j’en suis vraiment encouragé.
