Photo : Robert Falconer/CBS
Imaginez, si vous le pouvez, un monde dans lequel les femmes vivaient constamment dans la peur de la violence et des agressions sexuelles des hommes, un monde dans lequel même une interaction apparemment amicale pouvait dégénérer en harcèlement sans avertissement et où les informations du soir étaient remplies d'histoires de solitaires en colère et aliénés prenant exprimer leurs frustrations face aux armes semi-automatiques. Ce n'est… pas difficile du tout, n'est-ce pas ? Il est presque plus difficile d'imaginer un monde dans lequeln'était pasl’affaire, ce qui explique en partie pourquoi « Not All Men », le dernier épisode deLa zone crépusculaire, doit aller jusqu'à l'extrême pour pousser l'épisode dans le domaine de la science-fiction, transformant une petite ville apparemment idyllique en un lieu tout droit sorti d'unPurgefilm après qu'un météore ait altéré son approvisionnement en eau, lui donnant l'aspect pâle du sang dilué et faisant ressortir le pire chez ses résidents masculins.
Ou du moins, semble-t-il. Bien que le rebondissement final de l'épisode, selon lequel le météore n'a eu aucun effet scientifique perceptible, ait toute la subtilité d'un rim shot, il reste également fidèle à un épisode rendu d'autant plus mémorable par son refus de laisser quiconque s'en tirer. « Not All Men » amplifie les cauchemars quotidiens du droit masculin jusqu'à leurs extrêmes violents, une escalade rendue d'autant plus efficace par un set d'ouverture avant que les effets du météore ne se soient complètement installés (ou « se soient installés »).
Taissa Farmiga incarne Annie, une jeune professionnelle qui vient tout juste de commencer un nouvel emploi et désireuse de dire oui à tout ce qu'on lui demande. Cela inclut toutes les tâches que son superviseur lui impose et pourrait expliquer, au moins en partie, pourquoi elle accepte une invitation à dîner de Dylan (Luke Kirby), qui lui demande de le rejoindre pour regarder la pluie de météores. Mais le dîner n'est pas qu'une simple obligation professionnelle. Annie semble charmée par Dylan, et après une brève pause pour observer un météore abattu, elle est réceptive à ses avances – du moins pour un moment. Lorsque Dylan devient trop agressive, elle décide d'écourter la soirée mais se heurte à de la résistance, à du gaz (« Tu penses que j'essaie de te baiser ? ») et à des allusions de force pas si subtiles. Alors qu'elle s'éloigne, elle le voit exploser de rage. Lorsqu'elle arrive au bureau le lendemain, les bras d'Annie sont encore douloureux à l'endroit où il l'a attrapée. De plus, elle apprend qu'elle travaillera directement pour lui dans un avenir prévisible.
Que faut-il faire ? Apparemment rien. Son PDG est un ami de la famille qui la rejoint pour la fête d'anniversaire de sa sœur Martha (Rhea Seehorn) le lendemain soir. Mais au moins là-bas, elle peut être témoin d'un mariage heureux. Martha et Mike (Ike Barinholtz) plaisantent, terminent leurs phrases et s'excusent de s'être interrompus. C'est vrai, Mike se félicite de s'être « réveillé » un peu trop facilement, et c'est un peu dégoûtant quand il assure à Annie qu'« il y a encore des hommes bien là-bas » en se prenant comme exemple. Mais il semble toujours être un gars bien, et Cole, le fils de Mike et Martha, semble se révéler formidable. Ils ont dû comprendre quelque chose.
Tout cela change au fil de la soirée. Annie taquine Martha en lui disant à quel point Dylan est beau, mais quand Annie lui raconte ce qui s'est passé, elle comprend. "J'ai eu un million de rendez-vous merdiques, comme tout le monde, n'est-ce pas ?" Martha lui dit. "Et quelques-uns d'entre eux étaient un peu plus que merdiques." Mais le malaise se transforme vite en panique. Lorsqu'un type à moto les suit chez eux, ils regardent avec horreur Mike l'assassiner. Quand ils reviennent en ville, tout le monde devient fou. Enfin, pas tout le monde. Comme le souligne Annie : « Il n'y a que les hommes ».
Scénario de Heather Anne Campbell (qui a co-écrit le drame spatial de la semaine dernière« Six degrés de liberté ») et réalisé par Christina Choe (réalisatrice du long métrage 2018Nancy), « Not All Men » se déroule dans le même genre de réalité augmentée queZone crépusculaireproducteur exécutif Jordan Peele'sSortir, un monde dans lequel les affronts irréfléchis se transforment en microagressions qui se transforment rapidement en cauchemars, et dans lequel il ne peut y avoir de véritable parité lorsqu’un groupe – ici les hommes, (presque) tous – a bien plus de pouvoir que l’autre. Il inverse également à moitié « The Screwfly Solution » de Raccoona Sheldon (alias Alice Sheldon, mais mieux connu sous le pseudonyme de James Tiptree Jr.), une histoire de 1977 dans laquelle une maladie rend vraiment les hommes fous et les conduit au meurtre de femmes. , des meurtres qu’ils tentent d’expliquer par une misogynie organisée et rationalisée. (Nuances d'incels à venir.) Dans les deux cas, la frontière entre la chimie ou la psychologie qui fait que les hommes se comportent de manière si primitive semble terriblement floue. Quoi qu’il en soit, ce sont les femmes qui en paient le prix.
L'épisode commence subtilement et se termine en flammes, mais la direction assurée et troublante de Choe et les performances, en particulier celles de Farmiga et Seehorn, le maintiennent concentré. Comme "Rejouer», c'est l'une des meilleures sorties du nouveauZone crépusculaire, et comme « Replay », il a réfléchi dans les moindres détails à la manière dont son scénario fantastique se connecte à un phénomène social. La misogynie subliminale du bureau a éclaté au grand jour. L'empressement d'Annie à plaire et les « oui » réflexifs dans les scènes d'ouverture cèdent la place à un « non » provocateur dans les derniers instants. Si les hommes ne changent pas et cherchent le moindre prétexte pour renforcer le statu quo, le changement devra commencer ailleurs.
• Excellente utilisation de « Hello » de Lionel Richie, une chanson pop pas très menaçante dont le sens change selon le contexte. "J'ai été seul avec toi dans mon esprit." Frémir.
• L'ouverture doit un peu aux années 1958La goutten'est-ce pas ? Tout comme le cadre général, une petite ville qui abrite néanmoins une grande entreprise et dont la rue principale reste le centre de sa vie sociale. Peut-être que cela existe encore dans la Twilight Zone.
