Dans l'avant-dernier épisode deGame of Thrones, Daenerys Targaryen se perche sur les murs de King's Landing alors que les cloches de la capitale Westerosi sonnent en signe de capitulation. L'espoir scintille sur le visage de Tyrion, les soldats Lannister lancent leurs épées aux pieds de Jon Snow soulagé, Cersei pince les lèvres en signe de défaite et Daenerys, après un bref moment de tension, lance Drogon dans la ville, déclenchant un massacre interminable et implacable.
C'est la dernière fois que Daenerys apparaît dans l'épisode, reléguant la future reine dans ce qui semble être un anonymat contre nature. Daenerys, qui a été vendue par son frère comme un bien timide aux Dothraki, qui s'est imposée sous le nom de Khaleesi, qui a inspiré à la fois l'amour et l'inquiétude à Mereen, a été rendue inaccessible à son moment le plus crucial, son point de vue effacé avec celui des citoyens. de Port-Réal. Elle n'est qu'une parmi tant d'autresGame of Thronesdes personnages dont l'intériorité a été détruite cette saison, contribuant à ce qui est devenu le lent effondrement de la série.
Ce n'est pas que la cruauté et la violence soient hors de la norme pourGame of Thrones; c'est ce que sont la cruauté et la violence sans point de vue. Pendant la majorité des huit saisons, la série a pris son temps avec le développement des personnages, s'assurant que le public connaisse bien les conflits internes, les dialogues, les motivations et les envies de chaque personnage. Considérez les Noces Rouges : un bain de sang total se délectant de valeur de choc et de sang, mais néanmoins subtilement taquiné par les épisodes précédents qui ont établi Robb Stark comme étant bien intentionné mais obtus, et Walter Frey comme impitoyable et mesquin. Lorsque Theon a tenté de conquérir Winterfell avec un seul équipage d'Ironborn au cours de la deuxième saison – puis a brûlé vifs deux enfants pour couvrir son propre échec – son point de vue était déjà bien défini à travers ses interactions avec sa vraie famille et son de facto. un. En tant que public, nous avions été témoins de la dynamique maladroite de Theon avec les frères et sœurs Stark – pas tout à fait un frère pour eux, mais pas vraiment un étranger complet non plus – et avions vu que même après son retour tant attendu aux Îles de Fer, il était toujours mal accueilli et non célébré, considéré comme moins Ironborn que sa sœur, Yara. Nous avons compris la lutte interne de Theon pour prouver qu'il appartenait, et sa trahison avait donc du sens, même si elle était stupide et cruelle.
L’intériorité est cruciale dans cette histoire tentaculaire. C'est pourquoi nous nous sommes suffisamment souciés de garder une si grande liste de personnages en premier lieu. C'est pourquoi nous soutenons Tyrion mais frémissons devant Ramsay Bolton, même si les deux personnages ont assassiné leur père. Lorsque les explosions cesseront et que la poussière se dissipera, nous voulons savoir qui est encore debout et qui nous avons perdu, qui a appris quelque chose et qui reviendra à ses anciennes habitudes. Le spectacle des dragons, des marcheurs blancs et des batailles épiques nous attire, mais ce sont les sentiments, les échecs et la croissance deGame of Thrones» des personnages qui nous maintiennent enfermés sous son emprise. À son meilleur, la série est autant une série de portraits psychologiques intimes qu’un drame fantastique de grande envergure.
Mais au cours des deux dernières saisons, les showrunners DB Weiss et David Benioff ont largement abandonné la narration axée sur le POV qui a faitGame of Thronesbriller. Il semble y avoir plusieurs raisons à cela, y compris l'écart par rapport aux sources originales de George RR Martin à partir de la saison six. Quiconque a lu les livres sait que chaque chapitre est écrit d'un point de vue différent, ce qui permet d'écrire la série d'une manière qui donne la priorité à un récit similaire, riche en POV. C’est exactement ce que les premières saisons ont fait, en conservant un sentiment de perspective individuelle à travers les intrigues. (Lorsque Catelyn Stark a arrêté Tyrion dans une auberge au cours de la première saison, croyant qu'il avait envoyé un assassin pour tuer Bran, la scène a utilisé le féroce désir maternel de justice de Lady Stark comme objectif, et non le sentiment de perplexité de Tyrion, maintenant le point de vue exposé dans le premier film de Martin. versement.) Mais sortir du livre n'est pas la seule explication : avant la saison sept, il était rare qu'une scène typique présente plus de deux ou trois personnages principaux, gardant chaque interaction étroitement centrée sur les individus. Alors que les personnages convergeaient et que les acteurs commençaient à partager un seul écran, l'attention s'est détournée de l'auto-réflexion individuelle, ce qui a donné lieu à des séquences d'ensemble comme Tormund, Brienne, Pod, Davos, Jaime et Tyrion se remémorant et buvant avant la bataille de Winterfell, qui, bien que amusant, semblait également creux et semblable à une sitcom (l'exception notable étantL'adoubement de Brienne).
Ce qui est encore plus évident, c'est queGame of Thronesa troqué l'intériorité de ses personnages parce qu'il doit faire franchir la ligne d'arrivée à toute vitesse. Cette descente vers une dépendance à l'action et au dialogue a commencé sérieusement dans les deux derniers épisodes de la saison sept, caractérisés par un plan farfelu visant à kidnapper un fantôme d'au-delà du Mur, orchestré par un véritable trésor de personnages. Jon, Jorah, le Chien, Tormund, Gendry, Beric et Thoros – dont de nombreux téléspectateurs ont apprécié le développement et la croissance au cours de six saisons – ont été réduits à des caricatures. Jon Snow fronça les sourcils avec angoisse. Le Chien couvait sur des collines enneigées. Tormund a livré des soliloques excitants sur Brienne. En effet, la série a réduit ce qui aurait pu être une combinaison intéressante de personnages en une visite à pied condamnée et caricaturale. Puis, lorsque la finale de la saison sept a donné lieu à une grande réunion des conseillers de Daenerys et Cersei dans le Dragonpit à Kings Landing, les réunions des frères Lannister et Clegane se sont senties dérisoires et marginalisées. Même la confrontation entre les deux reines a réduit chaque personnage à un croquis : Daenerys était une dirigeante tardive qui s'est présentée avec ses dragons (enregistrant à peine son arrivée mémorable à King's Landing, la ville qui abrite son supposé droit d'aînesse), et Cersei n'était pas plus impérieuse. et froide qu'elle ne l'est envers tout autre être humain. Plutôt que de se plonger dans le point de vue de chaque personnage, ils sont devenus des pions sans intérieur destinés à faire avancer l'intrigue, établissant un modèle qui est devenu monnaie courante tout au long de la huitième et dernière saison.
Bien sûr, il reste encore des lueurs d’intérioritéGame of Thronestouche à sa fin. Tyrion libérant Jaime de captivité, retenant ses larmes en proclamant que Jaime était la seule personne à ne jamais l'avoir traité comme un monstre, sonne à la fois fidèle au développement du personnage de Tyrion et de Jaime tout en faisant avancer l'intrigue. Les soupçons de Sansa envers Daenerys et sa loyauté envers sa famille sont les conséquences naturelles de son long et douloureux voyage de retour à Winterfell. Arya trébuchant à travers les décombres de « The Bells » nous rappelle une séquence similaire d'elle traversant Braavos pour échapper au Waif, nous rappelant non seulement sa persévérance et sa force, mais aussi la grande vulnérabilité et le mal qu'elle a subi pour y arriver. Même Daenerys limogeant Kings Landing et tombant dans la folie avait le potentiel d'agir en fonction de son intérieur s'il était intégré progressivement, donnant au public des raisons de croire que ce genre de feu de l'enfer et de soufre pourrait faire partie de son conflit intérieur. Dès la saison deux, Daenerys a vuune vision du trône de fer entouré de quelque chose qui aurait pu être de la neige ou des cendres, c'est-à-dire : Les événements de « Les Cloches » ont été établis comme une possibilitéil y a six saisons. Mais au lieu de développer plus en profondeur cet arc de personnage au fil des années,Game of Throness'est appuyé sur une scène de Daenerys boudant dans ses quartiers (sans maquillage), une perruque aux tresses défaites et les impressionnantes contorsions faciales d'Emilia Clarke pour porter cette violente explosion.
De la soudaine fragilité sentimentale de Cersei quelques instants avant sa mort, à Arya permettant au Chien de la dissuader de la vengeance qui l'obsède depuis des années, les moments cruciaux menant àGame of ThronesLes conclusions sont rendues creuses parce que les personnages que nous avons aimés et détestés sont réduits à de simples intrigues. En fin de compte, le « jeu » était toujours une ruse. Le véritable cœur de la série était les personnes qu'elle représentait, et non les machinations politiques, les intrigues ou les batailles épiques. Sans intériorité, toute l’histoire devient vide.
