Photo : Amazon Studios
Les relations entre sœurs n'ont pas tendance à être très nuancées dans les médias, où elles fonctionnent généralement selon deux modes : deux femmes aussi proches que de meilleures amies, ou pour la plupart séparées et vivant des modes de vie complètement différents.Sac à pucesLa première saison de a soutenu cette dernière bannière, savourant la tension entre Fleabag à l'esprit libre et Claire coincée, qui avaient rarement des mots gentils l'une pour l'autre et ne s'embrassaient jamais. (Rappelez-vous la scène du pilote où Fleabag piétine l'offre de Claire de l'emmener prendre un verre après la conférence, puis demande immédiatement à une femme au hasard sortant du théâtre de faire de même.)
Mais la meilleure des nombreuses surprises de cette saison a été l'approfondissement de la relation entre les sœurs dans une complexité réaliste. Nous pouvons voir que Fleabag et Claire veulent être vulnérables l'un envers l'autre, et comment leurs séquences entêtées correspondantes rendent cela impossible. Une relation dans laquelle ils savent qu’ils n’auront pas le dessus en permanence est la chose la plus terrifiante qu’ils puissent imaginer. Dans ses apartés devant la caméra, Fleabag assure aux téléspectateurs qu'elle a Claire à froid. Mais elle est humiliée à chaque fois, ignorant l'iceberg déchiqueté d'émotions conflictuelles qui se cache sous la surface polie de Claire.
Pour commencer, Fleabag n'a aucune idée que Claire s'auto-sabote intentionnellement son prix Women in Business en embauchant Fleabag pour préparer des canapés. Comme Fleabag le fait remarquer avec ironie au public, Claire « aime les crises » ; elle est « tellement heureuse » quand les choses vont en ruine et qu'elle peut les réparer. Plus elle donne de directives à Fleabag – ne soyez pas intelligent ou drôle, ne touchez pas à ceci, ne servez pas cela, ne soyez pas vous-même – plus elle sait que Fleabag va s'irriter. Les faiblesses qui en résultent, de Fleabag brisant négligemment le trophée à servir des crustacés à un collègue allergique, sont une manne pour Claire. Démontrer sa compétence est son seul antidote à son anxiété dévorante. Pas étonnant qu'elle ait un si grand bureau.
La performance de Sian Clifford dans le rôle de Claire a été sous-estimée par les critiques, en partie parce qu'elle est la femme hétéro de la série et en partie parce que le rôle appelle un visage perpétuellement austère. Mais la qualité subtile de son travail est impossible à ignorer ici, en particulier dans une scène charnière de la fin de l'épisode où Claire admet à Fleabag qu'elle n'a jamais cru Martin à propos de la tentative de baiser. Elle a fabriqué leur rupture d'un an entièrement par jalousie.
« Tout ira toujours bien. Tu seras toujours intéressante avec ton café décalé et ton meilleur ami décédé », lui dit Claire. "Tu me donnes juste l'impression d'avoir échoué." Claire veut avoir la liberté d'être comme Fleabag, tâtonnant avec succès dans ce qu'elle considère comme une vie enchantée tandis que Claire doit tout planifier soigneusement. Elle a ses propres petites jalousies et béguins (pour une collègue finlandaise nommée de manière hilarante Klare), mais elle a toujours dû être l'adulte dans la pièce. Même la moindre tentative d'exploiter la sauvagerie de Fleabag, comme lui voler sa blague de bureau sur le tâtonnement des photocopieurs, ressemble à un vol.
L'envie de Claire est titanesque, et si elle ne peut pas avoir le magnétisme personnel de Fleabag, alors elle utilisera les talents dont elle dispose pour s'assurer que Fleabag en souffre. Fleabag vit dans un monde de meilleurs amis potentiels, alors Claire refusera d'être autre chose que sa sœur.
Claire devrait savoir maintenant que lorsque Fleabag se voit refuser la chance d'être vulnérable avec elle, elle a tendance à l'exploser partout. Cette fois, elle s'accroche à la collègue de Claire, Belinda (Kristin Scott Thomas), essentiellement un modèle plus âgé de Claire qui a depuis longtemps brûlé son quotient de baise à donner.
Thomas brille dans sa brève apparition, un tête-à-tête fantastiquement bien écrit avec Fleabag dans un bar. Émue par les luttes de jeunesse de Fleabag, elle raconte à Fleabag les bons et les mauvais côtés du vieillissement en tant que femme : le feu purificateur de la ménopause (« Tu es libre, tu n'es plus une esclave, tu n'es plus une machine avec des pièces ») et la perte douloureuse. du capital social (« Personne ne flirte plus avec vous – pas vraiment, pas avec le danger. »)
Fleabag, qui a toujours eu un penchant saphique, est tellement submergé par la sagesse de Belinda qu'elle essaie de l'embrasser. Mais Belinda est trop vieille et fatiguée pour panser les blessures émotionnelles de Fleabag ; elle a ses propres problèmes à régler. Elle encourage Fleabag à sortir et à faire du foin pendant que le soleil sexuel brille, sans savoir qu'elle répondra en se présentant à la porte du prêtre avec un sac de G&T en conserve.
La conversation ivre qui en résulte entre Fleabag et le prêtre est atroce, car la réserve de Fleabag s'effondre à chaque boisson supplémentaire. Elle est en mode manipulateur total, sondant les profondeurs de la dévotion du prêtre pour voir si elle peut trouver une fissure à travers laquelle se faufiler. A-t-il des doutes ? Bien sûr, mais cela fait partie du travail. Et s'il se retrouve avec le béguin ? Il leur donne à boire et des Bibles jusqu'à ce qu'il puisse les convaincre de partir, lui dit-il avec un sourire ironique.
Toute sa vie, raconte le prêtre à Fleabag, il a été assailli par des renards, essayant de s'introduire par effraction dans sa maison et même, une fois, dans un compartiment de train. L'implication tacite est que le renard a maintenant pris la forme de Fleabag, essayant de s'enfouir dans son cœur. "Nous n'allons pas faire l'amour", dit-il doucement et fermement à Fleabag, alors qu'elle lance à la caméra un regard déchirant de désespoir. Il y est allé plusieurs fois avant de devenir un homme d'honneur, lui dit-il, et il sait que cela ne l'aidera pas.
Fuyant vers sa zone de confort du quatrième mur, son amie Fleabag dit au public que leur amitié "ne durera pas une semaine". Mais ce faisant, elle révèle une nouvelle ride : le prêtre peut voir Fleabag couper intérieurement la caméra, même s'il n'entend pas ce qu'elle dit. Fleabag a été haut et fort concernant ses doutes sur la religion. Mais son public invisible pourrait-il être plus puissant qu’elle ne le pense ?
