Épisode 3
Saison 1 Épisode 3
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : Philippe Antonello/Hulu
"Je suis l'homme le plus courageux que tu connaisses."
C'est ce que dit Yossarian à McWatt après avoir détruit l'interphone de son avion en vol pour éviter de poursuivre la mission suicidaire de Bologne. Il s'agit de sa dernière tentative, la plus désespérée, d'éviter d'effectuer d'autres missions de combat. Avant cela, il avait convaincu Milo d'empoisonner la soupe aux tomates avec des flocons de lessive afin que les hommes soient trop malades pour voler. Ensuite, il déplace la ligne de bombardement sur la carte du colonel à 60 milles au nord de Bologne pour faire croire aux officiers que les troupes terrestres ont déjà pris la ville. Est-il vraiment plus fou de saboter la ligne de bombes sur la carte que de voir Cathcart continuer à augmenter arbitrairement le nombre de missions ? "La folie est contagieuse", dit calmement Yossarian à l'aumônier, illustrant sa propre raison face à un système déterminé à le voir tué.
J'ai mentionné dansle récapitulatif de la premièreque l'héritage de Yossarian perdure précisément parce que Joseph Heller considère ses actions comme nobles plutôt qu'égoïstes. Tant de temps s'est écoulé depuis la Seconde Guerre mondiale etCatch-22Il ressort de la première publication de 1961 qu'il peut être difficile de mesurer la nature radicale de cette caractérisation. Vétéran de la Seconde Guerre mondiale, Heller a fait un pied de nez aux concepts abstraits comme « l’honneur », la « bravoure » et le « sacrifice », qui sont tous liés à un nationalisme manipulateur. (Bien que le maccarthysme et la guerre de Corée aient encadré la sortie du roman, il est remarquable que Heller ait quand même choisi de le situer pendant la Seconde Guerre mondiale, la « bonne guerre », démontrant que le problème reste le même quelles que soient les intentions nationales.) Il ne se faisait aucune illusion sur la façon dont le L’armée utilise le « patriotisme » comme excuse pour envoyer d’innombrables hommes à la mort prématurée, à tel point que le mot lui-même a perdu tout sens. Yossarian sait que la guerre se déroulera avec ou sans lui, qu'elle seragagnéavec ou sans lui, donc tout ce qu'il veut, c'est rester en vie, car sa vie est tout ce qu'il lui reste.
L'épisode 3 est une véritable vitrine pour Christopher Abbott, qui excelle à transmettre l'entêtement de Yossarian sans nier sa nature fouine. Il capture parfaitement la moralité acide de Heller en lisant ses dialogues, souvent extraits directement du roman, avec une véritable conviction. Abbott brille dans la scène lorsque Yossarian fait appel au Major Major Major Major pour qu'il soit cloué au sol parce qu'il comprend parfaitement la position de Heller : il n'est pas plus arbitraire pour lui de rester au sol que de voler simplement parce que Cathcart veut être général. « Remettez-moi à terre », exige-t-il. « Supposons que tout le monde ressente cela », répond Major, incertain. Yossarian rétorque : "Alors je serais certainement fou de ressentir autre chose, n'est-ce pas ?" Il y a une manière qui peut être interprétée comme condescendante, mais Abbott puise magnifiquement dans le fondement de cette réplique.
Le problème est que la confusion tonale de la série ne peut pas pleinement soutenir les convictions de Yossarian. Les écrivains Luke Davies et David Michôd étendent l'irrévérence du roman uniquement aux machinations sur le terrain, mais les choses deviennent extrêmement sérieuses dans les scènes de combat. C’est quelque peu compréhensible, mais cela jette finalement Yossarian dans un contexte beaucoup plus déloyal. Prenez la scène où Cathcart embarrasse l'équipage de Yossarian dans le réfectoire après avoir découvert qu'ils avaient fait demi-tour à cause de l'interphone cassé. Il impute la décision à McWatt, le pilote, le désignant pour l'humiliation bien qu'il soit contre les actions de Yossarian. La réalisatrice Ellen Kuras s'attarde sur le visage coupable d'Abbott, et Davies et Michôd veulent clairement communiquer les effets secondaires malheureux de sa croisade. Mais il n’y a aucune distance entre la droiture de Yossarian et sa culpabilité, ce qui en fin de compte recontextualise son sabotage antérieur comme étant traître plutôt que subversif.
Davies et Michôd semblent parfois vouloir que leurCatch-22être une mini-série de guerre standard, dans laquelle Yossarian apprend que ses efforts séditieux sontfauxparce que des hommes bons comme McWatt en portent la responsabilité. Dans le même temps, ils veulent également adopter la moralité compliquée du matériel source, qui considère le comportement de Yossarian comme la seule ligne de conduite sensée. Ainsi, tout le ton de la série devient confus. C'est mi-satirique et mi-solennel alors que la satire et la solennité devraient être une seule et même chose.
En plus de cela, les efforts de Davies et Michôd pour mettre McWatt au premier plan afin que sa mort ait du poids semblent assez forcés. Ses conversations avec Yossarian sont censées illustrer sa satisfaction face à la folie de l’effort de guerre. S'ils doivent tous les deux mourir, pourquoi devrait-il s'inquiéter au lieu d'être heureux ? Bien sûr, cela établit que son vol au-dessus de l'océan est fantaisiste et farfelu, mais toute la scène devient mièvre quand il ne peut pas tirer son avion à temps et massacre Kid Sampson sur le quai. C'est évidemment un moment tragique, mais comme Sampson et McWatt ne sont pas des personnages étoffés, la partition et les gros plans horrifiés doivent faire le gros du travail. L'adaptation de Mike Nichols en 1970 présente cette scène du point de vue de Yossarian sur la plage, telle qu'elle est encadrée dans le roman, et elle est bien plus troublante que la façon dont Kuras la met en scène. Bien que le plan droit de McWatt juste avant qu'il ne s'envole dans la montagne ait une certaine puissance, toute la scène ressemble à une tentative artificielle d'augmenter le drame à un niveau macro. C'est un problème qui traverse toute la série jusqu'à présent.
• J'ai peut-être parlé trop tôt du blanchiment de Davies et MichôdCatch-22Représentation des prostituées par "Nately's Whore" : bien qu'ils aient donné un nom à "Nately's Whore" (Clara), ils décrivent également ses tentatives rusées pour lui extorquer de l'argent et, plus tard, son indifférence générale à son égard.
• Pendant que Yossarian et les hommes échappent à la mort, Milo réquisitionne des avions allemands pour son syndicat, M&M Enterprises, afin de pouvoir effectuer davantage de courses de nourriture. Il transforme également les soldats allemands aux commandes de ces avions en « délégués ». Naturellement, cela déroute les agents sur le terrain, qui se croient d'abord attaqués.
• À la suite du sabotage de la ligne de bombes de Yossarian, le major de Coverley se rend à Bologne pour réquisitionner des biens et est capturé par les Allemands hors écran. Alerte spoiler : c'est la dernière fois que nous voyons de Coverley dans la série. Quel gaspillage total des talents de Hugh Laurie.
• Le propriétaire du bordel reproche à Aarfy son histoire d'extorsion sexuelle à deux filles en les menaçant de parler de leur promiscuité à leurs parents. Bon sang, je me demande si la série essaie de faire comprendre qu'Aarfy est une mauvaise nouvelle.
