Épisode 1
Saison 1 Épisode 1
Note de l'éditeur3 étoiles
Photo : Philippe Antonello/Hulu
"Le problème réside dans la relation entre la synchronisation de l'ensemble de l'unité et la synchronisation de chaque ligne", informe Clevinger (Pico Alexander) au lieutenant Scheisskopf (George Clooney) dans une des premières scènes du premier épisode deCatch-22. Scheisskopf a réprimandé son escadron pour ne pas adhérer à la formation de parade et demande rhétoriquement aux hommes ce qu'il fait de mal. Clevinger, au grand dam de ses pairs, en particulier du pragmatiquement fataliste Yossarian (Christopher Abbott), répond sincèrement à Scheisskopf. Bientôt, Clevinger et Yossarian sont chargés de se promener en cercle avec de lourds seaux en guise de punition pour insubordination.
L'erreur de Clevinger a été d'employer la logique dans une institution illogique, dont la bureaucratie considère la vie humaine comme inutile et/ou dénuée de sens, dont les autorités vaniteuses privilégient leurs intérêts professionnels par rapport à tout le reste, dont les raisons d'être sont la violence et la mort au service d'idéaux abstraits. « La guerre, c'est l'enfer » est peut-être un cliché bien connu, mais l'auteur Joseph Heller a pleinement dévoilé cet aphorisme dans son premier roman de 1961 en illustrant les machinations banales de l'enfer. Si la guerre est un enfer, alors l’enfer est un fourré dense d’ironies et de contradictions qui piège les hommes sans méfiance comme des mouches dans un piège à colle. Il n'y a pas de meilleure image résumant dans cet épisode que le plan aérien de Yossarian et Clevinger marchant inutilement en cercle pour flatter l'ego d'un supérieur sadique parce que Clevinger voulait s'améliorer et aider à l'activité inutile de formation de défilé afin de flatter l'ego. d'un superviseur sadique. Ce n’est pas un hasard si leurs mouvements reflètent la trajectoire circulaire de leurs bombardiers.
Le problème de l'adaptationCatch-22est que sa puissance satirique réside presque entièrement dans ses caractéristiques littéraires. Le style circulaire et paradoxal du roman reflète le fondement irrationnel de la bureaucratie militaire. Sa chronologie non linéaire amplifie la tragédie fortuite de la guerre en parsemant des événements majeurs dans le désordre uniquement pour qu'ils soient contextualisés plus tard, effondrant ainsi le traumatisme dans un présent persistant. Structures HellerCatch-22par association libre, avec diverses digressions et idées qui s'échangent jusqu'à ce que tout un écosystème d'angoisses et de contradictions partagées devienne apparent. Toute adaptation sur grand ou petit écran nécessite certains compromis qui adouciront inévitablement toute satire évoquée à travers l'expérience de la lecture de la prose de Heller.
La version mini-série de Luke Davies et David Michôd deCatch-22car Hulu résout la plupart de ces problèmes de manière évidente, principalement en canalisant la satire à travers des dialogues ou des repères visuels simples. Ils adoptent l'énergie rapide et vicieuse du livre dans certaines scènes, comme lorsque Scheisskopf amène Clevinger et Yossarian devant le plateau d'action (« Non, monsieur. » « Non, monsieur ? Vous me traitez de menteur maintenant ? » « Non , monsieur. " "Non quoi, monsieur?" "Non… quoi, monsieur?"), et d'autres scènes sont plus ou moins paraphrasées directement de Heller, comme le discours de Yossarian sur l'étonnant. incompétence de Dieu. D'autres fois, la série reflète une version télévisée Prestige joliment mise en scène du chef-d'œuvre comique de Heller, avec des acteurs attrayants, des lieux magnifiques et des signaux musicaux surmenés pour signaler comment nous devrions lire les événements tragiques (dommage compte tenu de la frontière entre comédie et tragédie dans le roman. était fluide au point d'être inexistant). Bien que la série ne soit pas sans engagement, elle semble néanmoins trop fastidieuse pour un matériel source aussi intrinsèquement désordonné.
Le premier épisode suit Yossarian et le 256e escadron depuis les derniers jours de formation de base jusqu'aux premiers mois de service. Davies et Michôd présentent la plupart des membres de l'escadron – Clevinger, Dunbar, Kid Sampson, McWatt, Nately, Major Major, Aarfy, Orr – avec un texte à l'écran, faisant confiance au public pour suivre. Ils introduisent d'autres personnages essentiels tout au long de l'épisode, comme Doc Daneeka, joyeusement inutile (Grant Heslov, également réalisateur de l'épisode), à qui Yossarian demande un ancrage permanent sur la base de la folie ; Milo Minderbinder (Daniel David Stewart), un capitaliste entreprenant qui persuade le major de Coverley (Hugh Laurie) de le promouvoir au poste d'officier du mess afin qu'il puisse profiter des importations alimentaires ; et, finalement, le sadique colonel Cathcart (Kyle Chandler), qui ne veut rien d'autre que de continuer à augmenter le nombre de missions requis pour que les hommes accomplissent leur service. Il y a beaucoup de noms attribués à beaucoup de visages similaires, mais Davies et Michôd font un travail à peu près correct en jonglant avec l'ensemble pour que chaque individu ait suffisamment de personnalité pour se distinguer.
Davies et Michôd passent une grande partie du premier épisode de la série à établir l'ambiance – les missions de vol pénibles contre les frustrations bureaucratiques au sol – mais le point crucial implique la désillusion rapide de Yossarian à l'égard du service militaire, et il part d'un lieu de scepticisme. Il ne s'est inscrit dans l'Air Force que parce que a) il savait qu'il finirait par être enrôlé et b) ils nécessitaient la formation de base la plus longue, de sorte que la guerre pourrait être terminée au moment où il aurait terminé. Avant même de s'envoler, il tente d'échapper au devoir de parade en simulant des maladies impliquant son estomac ; plus tard, Doc lui dit d'invoquer des douleurs au foie pour se libérer de son devoir. Mais deux événements renforcent sa position pour éviter complètement les missions aériennes : premièrement, il dirige accidentellement la nouvelle recrue/coéquipier Henry Mudd vers la mauvaise tente pour l'enregistrement administratif, ce qui serait une erreur mineure dans tout autre contexte, mais conduit dans ce cas à sa mort après avoir été confondu avec un mitrailleur de queue par un officier supérieur imprudent et que son avion s'écrase. ("Il n'a même pas déballé son kit", note Orr au réfectoire sans lever les yeux de sa nourriture.) Puis, lors d'une mission de routine en vol, il regarde un collègue capitaine se faire expulser de son avion uniquement à cause de son corps ensanglanté. être éclaboussé sur le nez de son avion. « Je ne veux pas être celui qui meurt en montrant la porte aux Allemands », ironise-t-il à ses pairs mal à l'aise.
Yossarian est l’un des personnages les plus durables et les plus appréciés de la littérature américaine du XXe siècle, précisément parce que Heller recadre sa lâcheté en bravoure, son égoïsme en admirable instinct de conservation. « L'ennemi, c'est quiconque veut vous faire tuer, peu importe la raison.côtéil est là », dit-il dans le roman, et la motivation de rester en vie dans un environnement qui exige pratiquement sa disparition devient notre principale voie d'empathie. Christopher Abbott mérite un certain crédit pour avoir imprégné son personnage d'une frustration à faible ébullition mêlée à un véritable désespoir et à un dédain méprisant. Il sait que tout le système est une imposture et ne veut rien avoir à faire avec cela. La mission de l’Air Force pourrait être de gagner la guerre. Sa mission est de rester en vie et de sortir de l'esquive.
C'est pourquoi il essaie de faire appel à la rationalité de Doc après que Cathcart ait augmenté le nombre de missions requis à 30. Il veut que Doc le punisse parce qu'il est « fou », mais Doc ne peut pas le punir à cause de Catch-22. Davies et Michôd tirent essentiellement du célèbre échange de Heller entre Yossarian et Doc sur le concept éponyme directement du roman. L'explication pertinente de Doc est la suivante :
« Quiconque veut quitter le service de combat n'est pas vraiment fou. Catch-22 précise que le souci de sa propre sécurité face à un danger, réel et immédiat, est le processus d'un esprit rationnel. Orr est fou et il peut donc se soustraire aux missions de combat volantes. Il lui suffit de demander. Mais dès qu'il le demande, il n'est plus fou, il doit donc effectuer plus de missions. Orr serait fou de vouloir effectuer plus de missions et sain d'esprit s'il ne le faisait pas, mais s'il est sain d'esprit, alors il doit les piloter. S'il les pilote, alors il est fou, et donc il n'est pas obligé de le faire, mais s'il ne le fait pasvouloiralors il est sain d’esprit, et donc il doit le faire.
Effectuer davantage de missions de combat est insensé, mais demander à s'en retirer prouve que l'on est sain d'esprit. Cette règle paradoxale maintient les hommes rationnels comme Yossarian au combat et occulte les abus de pouvoir irrationnels. C'est ainsi que les bureaucraties fonctionnent et que les hiérarchies sont maintenues. Pendant ce temps, des hommes meurent de manière insensée parce qu'un certain colonel ne cesse d'augmenter le nombre de missions. Clevinger parle peut-être de formations de parade lorsqu'il décrit l'écart de synchronisation entre l'unité et la ligne individuelle, mais cette tension s'étend à toutes les facettes du service. Si Yossarian doit mourir pour le bien du groupe, à quel point les objectifs du groupe sont-ils nobles en premier lieu ? La guerre est peut-être juste, mais à quoi servent les justifications si Yossarian meurt avant d’en avoir vu la fin ?
C'est un piège, ce Catch-22. C'est le meilleur qui soit.
• Clooney exécute principalement sa routine standard et farfelue des frères Coen en tant que lieutenant Scheisskopf, mais cela fonctionne plutôt bien. Son meilleur moment est lorsqu'il traite Clevinger de « fils de pute venteux », comme s'il canalisait directement Ulysses Everett McGill deÔ frère, où es-tu ?
• Catch-22est un livre assez masculin de par sa conception ; la plupart des femmes du roman sont des symboles bidimensionnels occupant des rôles secondaires, nécessairement définis par leur relation avec les hommes au centre du livre. Ici, nous voyons la femme de Scheisskopf (Julie Ann Emery) avoir une liaison torride avec Yossarian, en partie parce qu'ils détestent tous les deux Scheisskopf, et l'infirmière Duckett (Tessa Ferrer) lève les yeux au ciel face au faux problème d'estomac de Yossarian.
• La musique de la série présente principalement du jazz ancien et du big band. Cet épisode présente un montage sur celui de Nat King Cole.« Redressez-vous et volez à droite »et se termine avec celui de Nat Gonella"C'est une paire d'ailes pour moi."
• Ceux qui ont lu le roman connaissent le contexte de la scène pré-générique mettant en scène un Yossarian nu et ensanglanté marchant le long de la base. Combien de temps faudra-t-il avant que nous voyions ce moment horrible ?
