Dans la dernière saison deGame of Thrones, au moins une chose est complètement différent. Le générique d'ouverture de la série a été refait avec de nouveaux lieux, de nouveaux designs et une meilleure idée de l'échelle. Alors que la séquence titre originale plongeait et tournait sur des lieux de l'immense monde fantastique de la série, celle-ci plonge à l'intérieur, montrant non seulement les extérieurs mais aussi les espaces intérieurs. "Cette saison est beaucoup plus intime et ancrée", a déclaré le créateur du générique Kirk Shintani à Vulture. « D’un point de vue narratif, ils font bien plus que simplement voler d’un endroit à l’autre. Il y a beaucoup plus d'histoire à raconter.
Game of ThronesLes showrunners DB Weiss et David Benioff ont d'abord contacté Elastic, la société à l'origine de la séquence titre de la série, à propos de l'idée de la refaire à partir de zéro il y a plusieurs années. « Vers juin 2017, Dan, David et Greg [Spence, unGame of Thronesproducteur] est venu et a dit : « Nous voulons tout changer. Tout neuf. Recommençons tout cela », dit Shintani. "Nous mourons d'envie de donner un coup de jeune à cette chose, car nous examinons la même chose depuis près de neuf ans."
Une grande partie du concept original est la même, suivant l'idée centrale développée par Shintani, Angus Wall et d'autres chez Elastic pourA obtenuLa première saison de. Wall a travaillé sur le générique de la série dès le début – si tôt, en fait, qu'il a participé à la planification du film.le fameux pilote original, qui impliquait des graphiques cartographiques interstitiels coupés entre les scènes pour montrer où se trouvaient les personnages. Les « petites sections de voyage sales », comme les décrit Wall, étaient « horriblement perturbatrices », c'est pourquoi elles ont été supprimées. Mais ils ont démontré la nécessité du générique d'ouverture de la série pour aider à orienter les téléspectateurs.Game of Thrones' grande carte de Westeros et d'autres terres, qui est devenue une idée fondamentale pour ce que deviendrait la séquence.
Au-delà de cela, Wall a contribué à la décision de construire la carte à l’intérieur d’un astrolabe, avec le paysage construit à l’intérieur d’une sphère inversée. Le premier concept de la séquence titre est venu de l'idée de Weiss et Benioff d'un corbeau volant de Winterfell à King's Landing, mais la décision de placer la carte à l'intérieur d'une sphère signifiait qu'ils n'avaient pas à répondre à la question de savoir ce qu'il y avait au-dessus de l'horizon ( « Il n'y a pas d'horizon quand on est à l'intérieur d'une sphère », explique Wall), et cela a contribué à éclairer les mouvements vertigineux de la caméra d'un endroit à l'autre. Avec la carte dessinée à l’intérieur d’une sphère, dit-il : « Littéralement, vous levez les yeux et vous voyez le monde qui vous entoure. »
Toutes ces idées sont toujours en place pour le nouveau générique, mais la possibilité de tout refaire pour la dernière saison a permis à Wall, Shintani et aux autres animateurs d'Elastic d'ajouter des espaces intérieurs complexes tout en résolvant les problèmes qui les dérangeaient depuis le début. de la série. "L'ampleur de la séquence titre originale a toujours été un peu ambiguë", a déclaré Wall, admettant qu'elle était "un peu truquée". «Cela a rendu tout le monde vraiment fou. Chaque saison, nous déplorions toujours le fait que nous souhaitions simplement retexturer et relooker toutes les formes. Pour le générique de la saison huit, ils ont utilisé une silhouette à taille humaine lors de la conception de toutes les formes et textures afin d'éliminer tout truquage.
Pour le spectateur occasionnel, cependant, la plus grande différence réside sûrement dans la vue sur les espaces intérieurs. C'était l'idée de Weiss et Benioff de s'installer à l'intérieur des bâtiments et, comme le dit Shintani, « la chose la plus importante pour eux était de commencer par le mur ». De là, les nouveaux crédits se déplacent vers le sud avant d'arriver finalement à Kings Landing, avec le trône de fer se déployant au bout du Donjon Rouge. "La série se dirige inexorablement vers le trône de fer", dit Wall. "Pouvoir entrer à l'intérieur nous a permis de terminer la séquence de titre sur le trône."
Trouver comment animer l’expérience d’entrer dans ces espaces tout en conservant le style mécanique de la séquence était cependant délicat. D’une part, chaque espace devait être immédiatement reconnaissable même lors de sa construction, ce qui nécessitait des décisions minutieuses quant à ce qu’il fallait montrer de l’extérieur. Les espaces devaient également être éclairés, ce qui est une chose pour une salle du trône où la lumière peut provenir des fenêtres, mais un problème différent, par exemple, pour la chambre du crâne de dragon sous Kings Landing ou les cryptes sous Winterfell. « La crypte est presque entièrement éclairée par la lueur des torches », souligne Wall.
L'astrolabe entourant la carte a également été mis à jour pour la saison huit. Alors que Shintani affirme que les fans inconditionnels ont « à peu près tout choisi » dans le générique, il est surpris que l'astrolabe semble attirer moins d'attention. Au cours des sept premières saisons, dit-il, les bandes de l'astrolabe ont montré des images d'événements « menant à la première saison », mais les gens « n'ont pas nécessairement essayé de comprendre exactement quelle était la préhistoire ».
Dans la saison huit, l'astrolabe comporte trois bandes supplémentaires, qui présentent des images non seulement de la préhistoire de Westerosi, mais également des images qui « reflètent davantage ce que les téléspectateurs ont vu au cours des saisons un à sept ». «Ils contiennent des représentations d'événements marquants», dit Wall.
Cela ne signifie pas pour autant que les créateurs de la séquence titre en savent plus que vous sur la fin de la série. Weiss et Benioff ont donné à Elastic une liste de points sur lesquels se concentrer lors du développement des nouvelles animations intérieures, et ce que Shintani a décrit comme « juste assez » d'informations pour aider à façonner le générique de la dernière saison. Ils ne savent pas grand-chose au-delà de cela.
"Honnêtement, je serais un peu déçu si je savais ce qui allait se passer avant que cela n'arrive", dit Shintani. Wall est d'accord avec ce sentiment et il est heureux qu'ils ne reçoivent pas toutes les informations à l'avance. "Franchement", dit-il, "cela n'aiderait pas beaucoup à réaliser la séquence titre de chaque saison."
