Miroir Miroir
Saison 2 Épisode 6
Note de l'éditeur4 étoiles
Photo: Netflix
La pleine promesse deL'OAse concrétise enfin dans le sixième épisode, qui revient dans notre dimension originelle pour suivre le troupeau abandonné de l'ange dans un voyage à travers l'Amérique. Il y a de fortes nuances deLes restesà l'œuvre dans la saga de ces individus désespérés et en deuil qui ne sont pas pleinement capables de saisir la durée de l'événement surnaturel qui leur a causé tant de chagrin. Au moins jusqu'à ce que nous arrivions à la scène finale, qui livre unDeus Ex Machinapour les âges.
Mais en attendant, "Mirror Mirror" fait des merveilles en tant que drame tranquille de volontés brisées, car toutes les intuitions suivies par l'équipe de danse dans le dernier épisode sont devenues leur chute. BBA refuse d'aller de l'autre côté jusqu'à ce qu'elle puisse dire au revoir à son oncle mourant, au grand dam de Steve, et nous pouvons voir à quel point leur chagrin recueilli suite au décès d'OA a affecté leur vision de la vie. Nous avons toujours connu Steve comme un type têtu (chaque histoire d'ensemble en a besoin d'au moins un), mais son désespoir croissant de laisser son univers derrière lui nous donne un aperçu du petit garçon effrayé qui vit en lui. Patrick Gibson se penche davantage sur le côté physique de sa performance dans cet épisode, se déshabillant et hurlant de joie lorsqu'il rencontre l'océan, même s'il trébuche parfois à cause de dialogues trop consciemment durs. Le plan secret de Steve visant à s'appuyer d'une manière ou d'une autre sur le saut de BBA est emblématique de son personnage : émotionnellement transparent, mal pensé, déterminé et voué à l'échec.
BBA, quant à elle, fait face à sa propre mortalité de manière dévastatrice. Comme elle s'est avérée être surLe bureau, Phyllis Smith est l'arme secrète de cette série. Elle sait toujours comment se pencherjusteassez dans les éléments les plus pathétiques de ses personnages. Ici, on peut croire que BBA est si seule et impressionnable qu'elle se laisserait entraîner dans la chasse surnaturelle à l'oie sauvage des enfants. Parce qu'elle est adulte, ses visions dissociatives l'amènent à remettre en question sa propre santé mentale, alors que n'importe lequel de ces jeunes serait ravi de recevoir la confirmation de ce qui se trouve au-delà de leur monde. Et pourtant parce qu'elle est laseulementadulte, elle est également le principal suspect lorsque la mère de Buck signale la disparition des enfants, et elle est décrite dans les médias comme un sinistre chef de secte au lieu d'une femme d'âge moyen attentionnée, quelque peu pointilleuse.
Bien sûr, BBA a été nommé dans la prophétie télévisée qui concluaitépisode trois, donc l'équipage a besoin d'elle pour se motiver et sauter - mais elle a correctement déduit que quitter une dimension signifie la mort. De cette façonL'OAa parcouru un long chemin pour revenir à une émotion humaine reconnaissable. Le rassemblement dans la maison en bord de mer de son oncle est un équilibre émouvant de pathos et de terreur rampante, avec des souvenirs de famille éparpillés entre la suspicion croissante de sa cousine quant à ses véritables intentions et la dépression clairement accélérée de Jesse. Lorsque Jesse se retrouve mort sur la plage le lendemain matin, victime d'une overdose d'analgésiques de l'oncle de BBA, c'est une tournure d'événements dévastatrice qui - contrairement aux développements de choc de la saison dernière - a néanmoins du sens pour le personnage. La phrase d'Angie selon laquelle le groupe est plus à l'aise avec lui « en marge » sonne très fidèlement à la manière dont la dépression peut fonctionner même dans un contexte social.
Les plans les mieux conçus du groupe s'effondrent rapidement après la mort de Jesse. Ils abandonnent leur tentative déjà chimérique de distancer les flics jusqu'au sanatorium de Treasure Island une fois que Steve, qui semble finalement souffrir d'un certain degré de culpabilité pour son influence sur leur situation difficile, fait une dépression et s'enfuit tout seul. Toutes les tentatives pour exécuter les mouvements comme les chants de guérison échouent. Il semble qu'ils devront peut-être enfin faire face au fait qu'ils vivent désormais dans une réalité irréparable… jusqu'à ce que l'agent du FBI/ange gardien de Riz Ahmed apparaisse à la onzième heure pour lui confier des absurdités énigmatiques qui les sauveront enfin. Il semble doncL'OAest maintenant de retour aux affaires comme d'habitude. Ce qui avait été brièvement deux émissions distinctes fusionnera bientôt en une seule entité tentaculaire.
• Il n'est pas surprenant qu'Andrew Haigh ait réalisé les deux épisodes se déroulant dans la première dimension : ils sont tous deux imprégnés d'un air particulier de mélancolie qui convient assez bien à son travail. Celui-ci en particulier a beaucoup deAppuyez-vous sur Petededans.
• Les performances dans cet épisode sont globalement exceptionnelles, y compris le tour (dernier ?) de Brendan Meyer dans le rôle de Jesse, donnant une visite au chevet qui se double également d'un triple éloge funèbre. Si ces enfants ont des homologues de la seconde dimension, il sera fascinant de voir comment ils modifient leurs performances en conséquence.
• De plus, c'est la première fois que le lien entre l'équipe hétéroclite d'OA ne se sent pas forcé par le scénario. Leur soulagement lors du trajet en camion et leur enjouement sur la plage contribuent largement à établir leur co-dépendance, et ces scènes sont aussi des arguments en faveur du ralentissement de ce récit effréné pour profiter du paysage de temps en temps.
• Elias, le gars du FBI, laisse fortement entendre qu'il joue le rôle de protecteur d'OA dans cette dimension que Kareem joue dans l'autre. Sauf qu'Elias est là volontairement et Kareem n'a pas encore conscience de son rôle. S'ils sont des images miroir l'un de l'autre, ils seraient jusqu'à présent les seuls à ne pas être littéralement la même personne.
