Donc. Beaucoup. Poupées Trolls.Photo : Alex Lombardi/Hulu
Le secret deCHAPITRE 15c'est le succès réside dans sa précision. Les costumes, les décors, les références — en aucune autre année que l'an 2000, nos héros de 13 ans, Maya Ishii-Peters et Anna Kone (interprétés respectivement par les co-créateurs de 31 ans) n'ont puMaya Erskine et Anna Konkle), exister. Avec son mélange irrévérencieux de nostalgie et de mordant, la série d'une demi-heure sur Hulu est rapidement devenue unfrénésie à ne pas manquerpour ceux qui aiment la comédie qui nous touche de près.
C'est en grande partie grâce à la construction d'un monde parfait par la décoratrice Grace Alie. Une poignée de décorations murales épouvantables (des collages de groupes de garçons aux publicités « Got Milk ? »), des accessoires d'époque incontournables (l'ordinateur Windows d'Anna est, en un mot, préhistorique) et un éveil sexuel improbable (avec l'aide d'un couple). des jouets My Little Pony) se combinent pour transporter les téléspectateurs du millénaire à une époque qu'ils préféreraient probablement oublier. C'est parce qu'Alie et le décorateur de la série (et meilleur ami dans la vie réelle) Ali Rubinfeld ont exploité leur propre enfance pour trouver une inspiration visuelle, tout commeErskine et Konkle ont extrait le leuren écrivant.
L'équipe de conception de la production a vendu des anciens sur eBayBattement d'adolescentdes magazines pour coller les décors.Photo : Alex Lombardi/Hulu
"Très tôt, Ali et moi avons en quelque sorte évoqué nos propres chambres et celles de nos frères et sœurs et avons rassemblé tous ces souvenirs perdus de pièces de décoration spécifiques", explique Alie. "Nous nous sommes inspirés de détails réels sur notre enfance à cette époque."
Les maisons des filles sont vraiment l'endroit où la scénographie atteint son point idéal. Une grande partie de l'action se déroule par ailleurs sur place, dans leur collège, ce qui nécessitait principalement de remplacer les tableaux blancs par des tableaux noirs et de s'assurer que la signalisation et les manuels scolaires étaient adaptés à l'époque. « C'est assez choquant de voir à quel point les écoles changent peu », dit Alie.
En créant leurs maisons, l'équipe de conception a fait de grands efforts pour s'assurer que les détails externes des décors reflètent les pensées et les mécanismes internes des filles. "Maya, en tant que personnage, est plus extravertie et expérimente ce qui se passe en elle, donc sa chambre est un peu plus en désordre", dit Alie. «Nous avons vendu des objets réels sur eBayBattement d'adolescentdes magazines et les découpait et les collait sur son mur. Sa chambre contenait beaucoup de choses, des petits bibelots et des trésors qu'elle chérissait. Erskine a contribué à se procurer certains de ces trésors typiques d'un adolescent japonais,Mon voisin TotoroetMarin Luneparmi eux, des souvenirs.
S'adressant à certains de ses accents préférés dans l'espace de Maya, Alie cite sa lampe en forme de dauphin en perles, une réplique exacte de celle que sa propre sœur possédait. Pour l'ensemble de commode de Maya, elle les a imaginés comme des pièces d'occasion de son frère aîné Shuji. "Puis, pour le faire sien, elle l'a peint en violet."
La personnalité de Maya se reflète dans sa chambre plus désordonnée, pleine deBattement d'adolescentdes découpes, des bibelots précieux et un ensemble de commode de seconde main qu'elle a peint en violet.Photo : Alex Lombardi/Hulu
Le reste de la maison Ishii-Peters s'est réuni en imaginant la mère de Maya (jouée par la vraie mère d'Erskine) comme la femme au foyer tandis que son père rockeur séquestre sa batterie dans le garage. « Maya a expliqué à quoi ressemblait sa maison, et l'ensemble ne ressemble en rien à la maison réelle de Maya, mais ce que nous aimions dans sa maison et la façon dont [sa mère] la décorait, c'est que tout avait un but et que la palette de couleurs était très cohérente, nous voulions donc pour aller avec des couleurs plus naturelles avec de petits accents », dit Alie, citant le tapis tissé du salon, le canapé marron et beige et les chaises d'appoint roses. Le père « soutient simplement ce que la mère de Maya aime ; elle est la femme au foyer et décore comme elle veut. Le résultat final est révélateur d’un partenariat chaleureux et harmonieux.
Le contraire se voit dans la maison d’Anna. À la fin de la saison, ses parents (présentés comme argumentatifs et incompatibles) révèlent qu'ils sont en train de divorcer. Leur discorde se voit dans les accents de conception de leurs espaces partagés.
« Lorsque nous avons parlé à Anna, elle voulait que sa maison ait l'air comme si tout avait l'air bien, mais il y a des morceaux qui s'effondrent au niveau des coutures », se souvient Alie. « Si vous y jetiez juste un coup d’œil, tout semble correct. Mais il y a des projets inachevés dans la maison ; les murs sont abîmés ou les meubles s'effilochent. Vous pouvez voir la détresse. À mesure que les parents d'Anna se séparent, sa mère devient également plus spirituelle ; des ajouts subtils sont repérés lors d'un deuxième visionnage : « La mère d'Anna a un porte-clés « om » sur ses clés de voiture ; il y a des cristaux qui apparaissent ; elle aLe pouvoir du moment présentdans son sac à main. Elle cherche, alors nous avons essayé d'intégrer cela.
La vie de famille effilochée d’Anna est la raison pour laquelle sa chambre est devenue, à dessein, un refuge. Plus enfantine que celle de Maya, sa chambre regorge de roses vifs, d'autocollants de papillons, de boîtes à bijoux et de bibelots, d'affiches de poupées Troll et d'animaux en peluche. Un téléspectateur passionné remarquera peut-être sa housse de couette et ses taies d'oreiller arborant un motif de nuages blancs bleu ciel – « Ce graphique à lui seul était si énorme au début des années 2000. »
La chambre plus enfantine d'Anna regorge d'autocollants de papillons, de bibelots, de poupées Troll et de l'imprimé nuage omniprésent du début des années 2000.Photo : Alex Lombardi/Hulu
D'autres remarqueront l'art des châteaux de sable à la Lisa Frank et sa télévision à petit écran avec magnétoscope intégré, ce qui était une surprise lors de l'un des nombreux voyages d'Alie dans les friperies de Los Angeles, les casses de la vallée et un balayage net. de Palm Springs. « Les vieux appareils électroniques sont toujours très difficiles à trouver », dit-elle, attribuant à Homeboy Electronics Recycling de Los Angeles la location d'ordinateurs spécifiques à une période donnée. Mais pour le téléphone Unisonic clair et vintage d'Anna, Alie s'est tourné vers eBay. « Ce téléphone était le téléphone que tous les enfants voulaient. Je n’ai jamais eu ce téléphone et j’ai toujours été jaloux de mes amis qui l’avaient.
Alie suppose qu'Anna a reçu des luxes tels que son téléphone et sa télévision parce qu'elle est fille unique. «Nous avions l'impression que ses parents allaient lui faire plaisir», dit-elle, non seulement parce qu'elle était leur fille unique, mais peut-être aussi par culpabilité. "[Anna est] plutôt isolée et un peu plus dans son propre monde parce que ses parents ne sont pas fiables lorsqu'elle en a besoin."
Tout cela est réuni pour former l’une des nouvelles séries les plus visuellement distinctes et les plus réalistes de 2019. La question est alors de savoir lequel de ses nombreux gags et rappels a été le plus mémorable à construire ou à sourcer ? Cela remonte à ces jouets My Little Pony de l'épisode trois, "Ojichan.»
"Il y a un accessoire vraiment drôle que nous avons dû réaliser dès le début de l'épisode", révèle Alie. La séquence montre Maya jouant avec ses poneys ; elle les rassemble pour s'embrasser et se sent "excitée pour la première fois". La caméra fait ensuite un panoramique entre les jambes de Maya, "et vous voyez le pouls de ses lèvres". Croyez-le ou non, le gag était un accessoire pratique qu'Erskine devait porter pendant le tournage. « Nous l'avons fait avec deux pompes que vous contrôliez avec vos mains. Cela aurait pu vraiment exploser si nous le voulions, mais Maya voulait que cela reste plus subtil. C’était un accessoire vraiment amusant à réaliser.
