Felix (Jasper Pääkkönen), membre du Klan blanc, dansNoirKkKlansman.Photo de : Focus
Encore une fois, Vulture s'entretient avec les scénaristes derrière les films les plus acclamés de la saison des récompenses sur les scènes qu'ils ont trouvé les plus difficiles à déchiffrer. Pour cet opus, Kevin Willmott, co-scénariste de Spike Lee'sNoirKkKlansman, discute de la confrontation culminante du film, qui implique le détective Ron Stallworth (John David Washington), son partenaire Flip (Adam Driver), sa petite amie Patrice (Laura Harrier), la femme au foyer suprémaciste blanche Connie (Ashlie Atkinson), une bombe et une voiture. plein de membres du Klan. Il s'agit d'une scène qui n'apparaît pas dans les mémoires du véritable Stallworth, et son invention a nécessité la convergence de tous les fils de l'intrigue du film vers un seul endroit – un exercice notoirement difficile pour les personnages.écrivains de fiction de tous bords.
J'ai beaucoup travaillé sur le troisième acte du film. Le troisième acte a sans doute été le plus dur car c'est l'élément qui n'est pas dans le livre. En réalité, le Klan allait faire exploser une discothèque gay, et Ron a fait un si bon travail que ces gars n'ont rien pu s'en tirer. Mais il nous fallait un point culminant, il nous fallait une récompense. Nous avons donc repris l'esprit de ce qui s'est réellement passé, mais dans notre film, c'est la maison du Black Student Union, puis celle de Patrice. Vous imposez toujours ces paramètres à vous-même. Vous devez faire certains choix créatifs, mais vous ne voulez pas qu'ils soient arbitraires.
Ce qui rendait les choses si difficiles, c'était que plusieurs choses différentes devaient se réunir dans une même scène en même temps. Je devais connecter Patrice, car elle était l'intérêt amoureux de Ron et aussi une activiste. Nous devions payer le mari de Connie et les membres du Klan. J'avais besoin que Ron vienne et "sauve la situation". Et Flip, le personnage d'Adam Driver, devait également se connecter dans cette scène.
Le grand défi était de vraiment comprendre cet ordre, de s'assurer qu'il fonctionnerait comme le point culminant du film. J'ai travaillé dessus pendant environ une semaine. J'ai continué à développer l'idée et je l'ai partagée avec quelques amis. Il s’agissait simplement de faire fusionner tous les éléments en même temps. Ce n'est pas tellement que j'ai écrit beaucoup de brouillons, mais j'ai travaillé sur la structure dans ma tête pendant plusieurs jours, presque comme un storyboard.
La cible devait à l'origine être le Black Student Union, puis quand j'ai pensé que la bombe n'allait pas fonctionner, je l'ai déplacée vers la maison de Patrice. Il fallait juste qu’il soit plus isolé. Nous avons dû isoler Ron, nous avons dû isoler les membres du Klan, nous avons dû isoler Connie. Il fallait qu’il soit éloigné de toute activité du Black Student Union. Vous voulez que ce soit plus isolé pour que tout cela puisse se produire, où il puisse avoir une confrontation avec Connie dans la rue et que personne ne vienne à son secours.
L’une des grandes choses que je devais découvrir était la bombe. Nous avons beaucoup pensé aux films des années 70 pendant l’écriture. Je voulais juste m'assurer que ce type de technologie existait dans les années 70. Je me suis souvenu qu'il y avait une scène dansForce Magnum, le vieux film de Clint Eastwood, où les méchants mettent une bombe dans une boîte aux lettres. Ils l'ont fait dans ce vieux film, alors je vais réessayer d'une manière différente ici. Je vais lui demander d'essayer de mettre la bombe dans la boîte aux lettres et le C4 va être trop gros pour tenir dans la boîte aux lettres, alors elle va vers le plan de secours, qui consiste à le mettre à côté de la voiture.
Je savais que l'idée était d'abord de faire exploser la maison, et comme la boîte aux lettres ne fonctionne pas, elle se tourne vers le plan B, qui est la voiture. Donc, à chaque étape, je devais comprendre comment ils allaient tous se connecter : comment les membres du Klan allaient arriver et voir Connie se faire arrêter et décider de la faire exploser… Ce qui a rendu les choses si délicates, c'est que vous vous voulez que ce soit vraiment dramatique, vous voulez que ce soit plein de suspense, vous voulez être sur le bord de votre siège. Un faux pas et vous n'y croyez pas.
C'est le grand moment de suspense du film. C'est la grande récompense de tout, et si le public est en avance sur Ron, nous sommes coulés. C’était la grande crainte, que le public comprenne ce qui se passe avant que cela n’arrive. C'est pourquoi j'ai passé autant de temps à trouver l'ordre, parce que l'ordre devait garantir que le public ne le comprenne pas avant le personnage de Ron. Le public doit être soit juste avec Ron, soit juste derrière Ron, mais il ne peut pas être en avance sur Ron.
Il y avait beaucoup de petits rythmes qui font que ça marche. L'un des plus délicats est le rythme lorsque Ron se présente et voit Connie et qu'elle a déjà posé la bombe, mais il ne sait pas où. Et le recours à la police qui arrive et arrête Ron, cela permet au reste de se produire. C'est l'une des dernières choses que j'ai ajoutées. Cela a fait monter un peu plus les enjeux.
Et ce qui était génial, c'est que c'est un autre exemple de ce dont parle le film. Il ne s’agit pas d’un recours arbitraire à la police. C'est thématiquement lié au reste du film, en termes de mauvaise conduite policière. Mais il faut croire que la police ferait ça pour que ça marche.
J'avais un peu peur de ce rythme parce que je ne voulais pas que ce soit unOh, les voilà encoremoment, en termes de course. Il fallait que ce soit crédible. Je pense que c'est en grande partie dû à la performance d'Ashlie. Elle est tellement géniale dans le film qu'on y croit. Vous pensez que la police la croirait et non Ron. Et je pense que cela a ajouté cet autre élément à la tension de ce moment – le public fait pression pour que Ron arrête le bombardement, et ici, il se laisse distraire dans toute cette histoire.
Avec cette section en particulier, j'ai travaillé dessus et réalisé l'intégralité de mon brouillon. Ensuite, je l'ai envoyé à Spike et il a fait son brouillon, puis nous avons fait des allers-retours comme ça. Avec cette scène, il a vraiment aimé ce que j'ai fait là-dessus, et je pense qu'il a contribué à ce que la police vienne et tente d'arrêter Ron pendant tout ce moment. C'était mon choix qu'il soit arrêté, mais il y a ajouté des éléments. Je pense qu'il a évoqué un peu plus la frustration de Ron, qui est la clé qui fait que ce moment fonctionne.
Je pense que Spike a ajouté que la police le profilerait et le considérerait comme une menace plutôt que comme un policier. Spike et moi avons tous les deux une compréhension tacite de la réalité de la vie américaine, et vous essayez de ne pas faire de choix qui sont tout simplement incroyables. Je crois qu'au moment où nous écrivions ces lignes, un policier noir a été abattu par d'autres policiers dans une situation comme celle-ci aux États-Unis. Cela s'est souvent produit avec les policiers noirs, où ils sont identifiés comme suspects plutôt que comme policiers et sont soit arrêtés, soit abattus. Spike et moi savions tous les deux que ces choses arrivaient tout le temps. Cela se produisait particulièrement à l’époque, mais cela se produit encore aujourd’hui.
Nous savions que nous voulions que les membres du Klan le mordent. Ils allaient rencontrer leur créateur. En même temps, nous ne voulions pas de grosse fusillade. Ce genre de conneries ne nous intéressait pas. Spike ne fait pas vraiment ça, et c'est l'une des choses que j'admire beaucoup chez lui. Il ne fait pas de violence juste pour le spectacle. Nous le faisons avec les méchants, mais ils s'en prennent eux-mêmes. Nous voulions que la haine les tue.
Ci-dessous, lisez la version scénarisée des scènes :
Voyez maintenant comment la scène se déroule dans le film terminé :
