Photo : Claudette Barius/Avec l'aimable autorisation du Sundance Institute
Scie circulaire en veloursest peut-être la toute première satire d'horreur du monde de l'art, mais elle donne le sentiment d'une nuit de débauche lors d'un dîner mystère ou d'une pièce de théâtre anti-establishment - et je dis cela de la manière la plus élogieuse possible. Son ensemble coloré et uniformément narcissique entre et sort dans des tenues fabuleuses alors qu'ils tissent un réseau enchevêtré d'argent, de sexe et d'influence, mais nous savons que nous sommes vraiment juste là pour voir qui meurt et avec quelle brutalité. Le scénariste et réalisateur Dan Gilroy puise dans le même Los Angeles amer et moralement compromis qu'il a fait pour le film de 2014.Nightcrawler, maisScie circulaire en velours, aussi brillant et ensoleillé queNightcrawlerest sombre, est encore plus invectif et encore plus opératiquement intensifié.
Jake Gyllenhaal est la figure de proue apparente de l'ensemble de Gilroy, un célèbre critique d'art nommé « Morf » pour une raison quelconque, qui se promène entre les foires d'art et les galeries, sa main constamment posée sous son menton, alors qu'il publie son très recherché. s'attaque à des œuvres contemporaines. Il a un petit ami qui habite chez lui, mais il court également après Josephina (Zawe Ashton), bras droit de la galeriste Rhodora Haze (Rene Russo). «Nous avons une relation de goût», explique Morf lorsque Josephina lui demande pourquoi il insiste pour l'accompagner à une after-party d'Art Basel. Morf entretient des relations de goût avec beaucoup de gens, dont Gretchen (Toni Collette), une conservatrice de musée devenue conseillère artistique privée qui commence à s'appuyer sur lui pour obtenir des conseils avant la commercialisation sur ce qu'il faut faire acheter à son riche client, et Jon Dondon (Tom Sturridge). ), la rivale de Rhodora et une hypechaser encore plus lâche qu'elle. Il y a une économie de spéculation et d’influence qui alimente cette scène ridicule, et tout revient à Morf, dont les critiques peuvent décupler la valeur d’une œuvre du jour au lendemain.
Puis une œuvre découverte par Joséphine dans l'appartement de son voisin décédé pénètre dans cet écosystème, et l'infecte rapidement comme un pathogène. Morf devient instantanément obsédé (« ensorcelé », selon ses mots) par son travail personnel, souvent dérangeant et pas du tout tendance ; Rhodora l'arrache à Josephina avec la promesse d'argent et de gloire, et bientôt Vetril Dease (bien sûr, même le mort n'a pas un nom un peu normal) est le nom le plus parlé dans le monde de l'art de Los Angeles. Morf, dans l'espoir d'écrire un livre sur lui, commence à fouiller et découvre derrière les peintures une vie mystérieuse et perturbée. Ensuite, des gens commencent à se faire assassiner.
Scie circulaire en veloursest résolument surnaturel dans son horreur, avec des résultats mitigés. Les scènes où les peintures prennent vie et attaquent ceux qui cherchent à profiter du travail de Dease sont plus idiotes qu'effrayantes, mais d'autres sont délicieusement grotesques. (La scène de la mort de Collette est un moment sanglant et déchaîné.) La meilleure séquence, la plus hallucinante, se déroule dans une installation sonore, où Morf, déjà convaincu que le travail de Dease pourrait avoir un effet sur sa santé mentale, est torturé par le son de son propre son. critiques dans une cellule bleue capitonnée. (Téléspectateurs d'ordinateurs portables Netflix, portez vos écouteurs.) Tout cela est terriblement sous-entendu, mais Gilroy sait que la subtilité ne serait pas son alliée dans ce qui équivaut à une grande et pulpeuse dénonciation de l'avidité et de la lâcheté qui alimentent tout marché de l'art (y compris, bien sûr, celui où le film a fait ses débuts). Tout, des effets visuels aux costumes et caricatures (Delia Deetz de Catherine O'Hara dansJus de Beetles'intégrerait parfaitement à ce monde) vont à l'encontre de ce que l'on pourrait appeler le « goût », car dansScie circulaire en veloursgoût et sa valorisation ultérieure est le début d’une pente très glissante.
C'est un argument intellectuel délicat, avancé avec la subtilité d'une machette, c'est pourquoiScie circulaire en veloursse sent finalement si agréablement pervers. Mais que son argument fonctionne ou non pour vous, le Morf de Gyllenhaal entre dans une sorte de panthéon de personnages absurdes aux côtés, disons, de Christopher Guest dansEn attendant Guffmanet tout leBruyères. «Je fais beaucoup de Pilates et de Peloton», entonne-t-il d'un ton séduisant à Josephina. « L’admiration que j’avais pour votre travail s’est – COMPLÈTEMENT – évaporée ! » hurle-t-il à l'artiste de rue Damrish de Daveed Diggs, ses syllabes saccadées ricochant sur l'intérieur en béton coulé d'un condo minimaliste de bon goût. C'est clair entre ceci etNightcrawlerque Gilroy et Gyllenhaal ont une sorte de chimie gonzo. Même siScie circulaire en velourscommence à crépiter légèrement après avoir fait valoir son point de vue, c'est très excitant d'être témoin de la folie incroyablement spécifique qu'ils concoctent ensemble.
