Le rapport.Photo : Atsushi Nishijima/Avec l’aimable autorisation de l’Institut Sundance
Comment amener le public à prêter attention à une histoire sur les crimes de l'administration Bush, un exploit que de nombreux cinéastes bien intentionnés des années 2000 n'ont pas réussi à réaliser ? DansCelui d'Adam McKayVice, la solution est d’accumuler autant d’astuces métafictionnelles que possible, dans l’espoir qu’avec suffisamment de sucre ajouté, même les abus de pouvoir les plus acides se dérouleront sans problème. Le style gonzo de McKay a recueilli des tonnes deNominations aux Oscars, mais ce n'est encore qu'une approche parmi tant d'autres. Scott Z. BurnsLe rapport, un compte rendu sobre et qui donne à réfléchir sur l'enquête du Sénat sur les techniques d'interrogatoire améliorées de la CIA, ouvre une autre voie.
Il s’agit d’un film où la plupart des événements importants se déroulent dans une pièce souterraine sans fenêtre. Daniel Jones (Adam Driver) est un assistant de Dianne Feinstein (Annette Bening, qui joue un excellent jeu d'acteur aux lèvres baissées) chargé de rassembler un rapport sur ce qui s'est réellement passé lors des interrogatoires de la CIA. Il a obtenu un bureau dans un sous-sol de Langley et un accès aux archives internes de l'agence, dont les événements se déroulent dans des flashbacks jaunes criards. (Comme c'est l'habitude dans les thrillers politiques, les scènes actuelles sont d'un gris sourd.) La structure est assez simple – Driver fouille les archives, trouve quelque chose qui révèle que la CIA n'a pas dit la vérité, les murs de pierre de la CIA, je répète – mais ce récit spartiate parvient à mettre en lumière la malveillance spécifique de l’ère néoconservatrice sans transformer ses méchants en caricatures ricanantes. Il y a les entrepreneurs privés qui convainquent l’agence d’inverser des décennies de pratiques acceptées avec une présentation PowerPoint ; les fonctionnaires de l'administration qui se réjouissent de manière palpable des jeux de mots qui constituent le fondement juridique de la torture ; les agents du renseignement à perpétuité cherchent désespérément à empêcher le prochain 11 septembre, après avoir échoué à empêcher le premier.
Mais il est également difficile de regarder le film sans repartir frustré par l'administration Obama, représentée ici par Denis McDonough de Jon Hamm, qui étaient tellement captivés par leur propre image de figures post-partisanes transformationnelles qu'ils ont refusé de retenir qui que ce soit dans le précédent film. l'administration responsable. Dans un moment sombre et comique, McDonough informe Feinstein qu'ils ne peuvent pas contrarier les Républicains, sinon ils refuseront de travailler avec le président sur la réforme de l'immigration ou le contrôle des armes à feu. Imaginez ça !
Comme dansVice, peu de choses sont peut-être nouvelles pour un spectateur branché, mais même dans l'air grisant de Park City, où les histoires ne manquent pas sur la façon dont l'Amérique a trahi ses idéaux, la clarté morale austère du film se démarque. Burns a déjà travaillé comme scénariste pour Steven Soderbergh, et il est habile à imprégner de longues scènes d'exposition d'une urgence simple – sans cligner des yeux. (Cette urgence a peut-être été ressentie sur le plateau ; le réalisateur a expliqué après ma projection que la production n'avait duré que trois semaines.) De nombreux spectateurs du festival sont venus comparerLe rapportàMettre en lumière, et les deux films partagent un intérêt similaire pour les subtilités du processus d'enquête, comment une petite découverte en entraîne une autre, qui mène à une plus grande découverte, qui révèle finalement une décennie de mensonges.
La guerre contre le terrorisme s’est avérée un sujet délicat à aborder pour le Hollywood libéral. Jusqu’à présent, les plus grands succès ont été les films qui considèrent cela comme une perte tristement nécessaire de l’innocence nationale (Tireur d'élite américain, ouZéro Sombre Trente, lequelLe rapportpeut tout aussi bien être un sous-tweet de), ou ceux qui s'appuient sur un mode familier de sarcasme de gauche (Vice, les œuvres de Michael Moore). On ne sait pas siLe rapportpeut convaincre les cinéphiles qui ont raté des films commeLions pour agneaux,Dans la vallée d'Ela, etBonne tuerie, pour se présenter à un film qui vous fait vous sentir mal à l'égard de tous les politiciens, à l'exception de Dianne Feinstein. Mais au moins, ça vous fait du bien avec Dianne Feinstein !
