Tilda Swinton n'a plus de caractère, et dans, dansSoupirs.Photo : Getty Images et Amazon Studios
Au début du processus de planification de son remake du film de Dario ArgentoSoupirs, Luca Guadagnino et sa muse Tilda Swinton ont été frappés par l'inspiration. Et si Swinton jouait non seulement Madame Blanc, la sorcière française glaciale au centre du coven berlinois du film, mais aussi deux autres rôles importants dans le scénario ? Du côté de Swinton, le pari semble avoir été entrepris surtout pour rire, mais pour Guadagnino il y avait une résonance supplémentaire. Commeil a expliqué à Vulture le mois dernier, dans ces trois rôles, il a vu les trois archétypes freudiens. Blanc, qui ressemble plus ou moins à Swinton, est l'ego ; Mère Markos, figure monstrueuse introduite à la fin du film, est le ça ; et le psychanalyste âgé Josef Klemperer (dont la production a longtemps soutenu qu'il était joué par un nouveau venu appelé« Lutz Ebersdorf ») représentait le surmoi.
Swinton, l'un des plus grands acteurs du cinéma contemporain, a relevé le défi. Mais un poids égal pour réussir cette cascade est revenu à Mark Coulier, le maquilleur primé qui a supervisé la création de Lord Voldemort dans leHarry Potterfilms. Heureusement, Coulier avait déjà travaillé avec Swinton, transformant l'actrice écossaise en une femme âgée dansHôtel Grand Budapest, qui lui a valu son deuxième Oscar. (Le premier est venu pour avoir transformé Meryl Streep en Margaret Thatcher dansLa Dame de Fer.) Il est reparti en louant l'enthousiasme et l'endurance de Swinton pour ce type de rôles. "Tous les acteurs n'aiment pas la difficulté de faire un travail prothétique", a-t-il déclaré. "Ce n'est pas la chose la plus agréable de rester assis sur une chaise pendant cinq heures et d'avoir du latex collé sur la peau." C'est un léger euphémisme ; les premiers tests de maquillage pourGrand Budapesten a pris dix.
Marc Coulier.Photo : Frazer Harrison/Getty Images
SurSoupirs, Coulier et son équipe avaient un luxe dont rêve tout artisan hollywoodien : le temps. Le premier test de maquillage pour la transformation de Swinton en Ebersdorf a commencé 18 mois avant le début du tournage, juste pour voir si le rêve de Guadagnino était même possible. C'était le cas, mais les défis étaient légion : la silhouette longue et aviaire de l'actrice ne se prêtait pas exactement au rôle d'un octogénaire masculin, et une grande partie du travail initial a été consacrée à contrecarrer son élégante structure osseuse. Coulier a épaissi sa mâchoire, lui a donné de nouvelles oreilles et un petit ventre. Swinton a également donné son avis sur la façon dont la bouche du personnage pourrait être modifiée pour lui permettre de parler plus facilement.
Ces premiers tests ont été suivis de mois d’expérimentation pour rendre le personnage aussi réaliste que possible. Outre le bricolage des lèvres et de la mâchoire, que le sculpteur Josh Weston a finalement perfectionné, la principale différence résidait dans la peau de Klemperer, qui est devenue plus détaillée à mesure que l'équipe étudiait minutieusement les marques physiques du vieillissement. (Les références visuelles ont aidé : « Vous ne pouvez pas toujours vous rappeler à quoi ressemblent les taches hépatiques. ») À la demande de Swinton, le médecin s'est également relooké pour paraître légèrement plus teutonique, bien qu'ici Coulier ait évité la « structure osseuse lourde du bloc de l'Est ». en faveur d’un sens plus holistique de la germanité. « J'ai littéralement cherché sur Google « psychanalystes allemands » », a-t-il déclaré. "Si turegarde-les, vous y verrez probablement un peu de Lutz Ebersdorf.
Des modifications subtiles, comme le fait de hausser les sourcils au centre, ont contribué à donner au visage de Klemperer le bon timbre émotionnel. Mais pas trop, les maquilleurs veillent à donner à leurs prothèses une expression aussi neutre que possible. Dans le résultat final, Coulier déclare : « Klemperer n°2 a un peu plus l'air d'avoir eu une vie. Il a vécu dans ce monde de tristesse. Il a cet air mélancolique.
Pour compléter l'illusion, Swinton a demandé à l'équipe de maquillage de fabriquer à Ebersdorf un ensemble d'organes génitaux masculins prothétiques - lepenis de résistance. "C'est un peu comme si Robert De Niro voulait porter des sous-vêtements en soie lorsqu'il jouait Al Capone", a déclaré Coulier. "Elle voulait sentir ce poids entre ses jambes." Le morceau de silicone était apparemment beaucoup moins détaillé que le reste du maquillage de Swinton, une mauvaise nouvelle pour le journaliste curieux qui espérait obtenir tous les détails possibles sur le faux pénis, mais l'artiste a révélé qu'il penchait un peu sur le côté.
Si le maquillage de Lutz Ebersdorf exigeait que l'essence de Swinton transparaisse encore, le troisième rôle de l'actrice dans le film représentait un tout autre niveau de transformation. La fondatrice de l'académie de danse, Helena Markos, est présente partoutSoupirs, et lorsqu'elle fait enfin son entrée dans la séquence finale époustouflante du film, elle se révèle comme une aberration impie, un cadavre vivant maudit par la magie qui la maintient en vie. «Il ne s'agissait pas de prendre Tilda et de l'exagérer», dit Coulier à propos du travail de Markos. "Il n'y a vraiment aucune ressemblance."
Avec le look de base inspiré d'une photographie que Guadagnino avait trouvée d'une vieille femme souriante sous de grandes lunettes de soleil noires, l'équipe a essayé de rendre Markos aussi dégoûtant que possible. "Luca a dit : 'Je veux que son corps soit corrompu, qu'il soit atteint de maladie et qu'il s'effondre'", se souvient Coulier. "Il voulait que son visage soit vraiment tordu et déformé." Le maquillage d'Ebersdorf était principalement composé de pièces en silicone, mais le maquillage de Markos était un costume de monstre en latex entièrement en mousse, avec une collection d'horribles embellissements apposés à l'extérieur. "Luca est un grand fan de David Cronenberg et il aime un peu l'horreur corporelle", a déclaré Coulier. « Il faut alors vraiment extrapoler : 'Est-ce qu'ilvraimenttu veux qu'elle ressemble à une grenouille à grande gueule ? Il le fait vraiment !
Weston a de nouveau manipulé le visage du personnage, réussissant le visage de crapaud de Markos en quelques essais. Le reste de l’équipe s’est mis à ajouter tous les petits détails dégoûtants qui feraient chanter le personnage. Ici, aucun exercice d’équilibre n’était nécessaire ; Chaque fois qu'ils présentaient un projet de Guadagnino, il lui fallait toujours plus. "Aussi dégoûtant que ce soit, Luca voulait que ce soit encore plus dégoûtant."
En fin de compte, la peau de Markos finirait par être recouverte d'organes internes, de tumeurs et même d'un bras d'enfant. (Le bras provient d'un moule pris par le jeune fils de Coulier.) "Luca voulait que tout le monde sorte du film un peu abasourdi, et c'est ce que vous avez fait", a déclaré la maquilleuse. "Markos est une chose vraiment choquante."
