Pas les Spice GirlsPhoto : YouTube
Vous vous souvenez de l’époque où la nostalgie était considérée comme nulle ? Plus précisément, il y a un peu moins de 15 ans, lorsque le groupe pop-punk de Wichita Falls, Bowling for Soup's,couverturedes âmes sœurs de Baltimore"1985" du SR-71est devenu un petit succès sur les ondes. (Il est intéressant de noter que les deux groupes se disputent pour savoir qui a eu l'idée de faire reprendre la chanson par Bowling for Soup - un cas où le souvenir du passé a fait tomber les deux tenues.) Les deux versions diffèrent légèrement dans leurs références à leur année titulaire - échangeant George Michael contre Duran Duran. , en ajoutant des légendes à la peau de serpent etLes Osbourne- mais le récit reste le même : Debbie, une femme mariée avec des enfants, se retire dans ses supposées années de gloire des années 80 pour échapper à la corvée de sa vie moderne. Ses enfants pensent qu'elle n'est pas cool, elle prend du Prozac et elle mène ce que les deux groupes appellent de manière désobligeante une « vie moyenne ». Son évasion est considérée comme triste – voire pathétique – à la fois en raison de ce dont elle rêve et de ce qu'elle aspire à fuir.
Pendant la majeure partie des années 2010, prendre position contre la nostalgie a été aussi à la mode que d'écouter Bowling for Soup ou SR-71. Au cours des dernières années en particulier, le retour sur les époques passées et les artefacts de la culture pop a infiltré presque tous les recoins de la culture populaire dominante – depuis des exercices de genre purs et bruts commeChoses étrangesetMandyaux redémarrages de pratiquement toutes les propriétés anciennes imaginables, deCrieretRoseanneàMurphy Brun.
Les musiciens ont toujours emprunté aux époques et aux sonorités du passé, mais le voile de la nostalgie a rarement pesé plus lourd que dans les années 2010 ; chillwave – un sous-genre de rock indépendant à forte composante électronique qui se concentrait sur des échantillons flous et des visuels VHS scintillants – a d'abord été accueilli avec dérision, mais s'est depuis avéré le mouvement musical le plus prémonitoire de la décennie. Des groupes de rock à gros prix, de Paramore aux années 1975, ont chapardé avec plaisir les sons clairs et néon des années 80 avec beaucoup de succès, des rappeurs allant de Joey Bada$$ à A$AP Rocky sont retournés au puits des tics stylistiques passés de leur genre. , et les récentes tendances du rock indépendant ont ressuscité le mélange de sincérité et de ricanement qui incarnait l'apogée du genre dans les années 90. Sur leur chanson « Like Dylan in the Movies », le groupe indie-pop écossais Belle & Sebastian (dont, ironiquement, le nom est tiré d'un dessin animé français des années 1960) nous a dit : « ne regardez pas en arrière » ; plus de deux décennies plus tard, nous ne faisons que regarder en arrière.
En 2018, même le monde de la pop – un genre musical tellement absorbé par l’idée de « nouveau » que sa stabilité financière et sa pertinence culturelle en dépendent pratiquement – a tourné son regard souvent capricieux vers le passé. La préoccupation n'a pas tellement porté ses fruits musicalement (quand il s'agit de tendances,très peu a) comme au niveau des paroles : au cours des derniers mois en particulier, deux artistes pop ont sorti des singles nommés d'après des années, leurs paroles chargées de références pop-culturelles et un sentiment d'aspiration à ce qui est resté en mémoire. De plus, les deux expressions musicales de la nostalgie viennent d'outre-Atlantique : il y a le nouveau venu de la pop britanniqueAnne-Marie"2002", qui a été un succès mondial plus tôt cette année avant de sortir aux États-Unis en août, et le génie de la pop futuristeCharli XCXvient de sortirTroie Sivancollaboration « 1999 ».
Bien qu'ils semblent radicalement différents l'un de l'autre, « 2002 » et « 1999 » partagent quelques points communs : d'une part, leurs préoccupations lyriques sont ancrées dans des références à la culture pop qui équivalent à de véritables contrôles de nom et pas grand-chose de plus. Anne-Marie et Charli font tous deux explicitement référence à « …Baby One More Time » de Britney Spears, un single de 1999 qui compte également comme l'une des rares références anachroniques du côté d'Anne-Marie, y compris une allusion au single de Jay-Z de 2004 « 99 ». Problèmes. « 2002 » et « 1999 » utilisent également des indices visuels nostalgiques pour vendre leurs envolées de fantaisie respectives « se souvenir de quand ». La vidéo du premier présente des routines de danse tirées du tube susmentionné de Britney ainsi que de « Bye Bye Bye » de N'SYNC (de 2000 — choisissez une année et respectez-la, Anne-Marie !) ; l'art unique de "1999" présente Charli et Troye déguisés en Neo et Trinity deLa matrice, bullet time non inclus, tandis que la vidéo évoque visuellement des artefacts des années 1990Titanesqueaux montres G-Shock et au soda Surge.
Avec une liste gargantuesque d'auteurs-compositeurs allant d'Ed Sheeran, Benny Blanco et Julia Michaels à Nelly, Max Martin et Ice-T, "2002" s'appuie particulièrement sur ses références, avec un refrain rapidement livré sur une structure aérienne dirigée par la guitare. qui reprend les chansons susmentionnées, ainsi que "Oops, I Did It Again!" de Britney. et "Ride Wit Me" de Nelly ainsi qu'un extrait flashy du crochet emblématique "Hold up" de Nate Dogg de "The Next Episode" de Dr. Dre. Le message n'est pas particulièrement profond sinon - des souvenirs d'amour perdu et de bons moments avec des amis, l'idée qu'un seul baiser peut vous ramener au début - et dans une tournure quelque peu sublimement ironique, l'original posé sonne bien mieux lorsqu'il est donné. une version trop-house rebondissante du remix du DJ irlandais Jay Pryor.
Il n'est pas surprenant que « 2002 » sonne mieux lorsqu'il est interprété comme un banger adjacent à l'EDM ; l’une des rares qualités lyriques identifiables du terme marketing en tant que désignateur de genre a toujours été de relier la nostalgie du passé à un sentiment d’impulsivité envers le présent, au diable le futur. L'ère actuelle de la musique de Charli est typiquement tournée vers l'avenir, tant au niveau sonore que lyrique - son « Femmebot » délirant et glitcheux, tiré du classique instantané de 2017.Pop 2, présente l'intelligence artificielle et la politique sexuelle comme étant à la fois étroitement liées et diamétralement opposées l'une à l'autre - donc une première écoute de "1999" peut être un peu choquante, alors qu'elle parle de "Drivin' around/ Listenin' to Shady" sur le type de ressort. motif électro qu'elle commande apparemment dans son sommeil.
Mais Charli s'est également imposée comme l'une des chroniqueuses pop les plus puissantes de l'ennui millénaire, et il y a donc quelque chose de plus complexe que les premiers baisers et la danse sur les capots de voiture qui s'expriment sur « 1999 ». "Jamais sous pression, oh/C'était tellement mieux à l'époque", entonne-t-elle robotiquement, après avoir criéTout çaet des CD. "Je me sentais cool dans ma jeunesse, je me détendais/Pas d'argent, pas de problèmes/C'était facile à l'époque." Il y a un sentiment de désir plus profond dans ces lignes, quelque chose qui effleure la surface au-delà de « Lol Gushers ». Pendant la plupart des vies naturelles des millennials, le monde a été de plus en plus catastrophiquement foutu, et tous les signes indiquent que le train terroriste que nous roulons tous actuellement ne s’arrêtera pas de si tôt. Pouvez-vous reprocher à Charli – ou à n’importe qui, vraiment – de vouloir essentiellement se retirer dans un état d’insouciance, presque utérin ?
Si vous avez suivi la musique en ligne au tournant de cette décennie – en particulier si vous avez travaillé dans l'écriture musicale – vous avez probablement été témoin de la dérision mentionnée précédemment à l'égard du chillwave, qui partageait bon nombre des idéaux fondamentaux de « 1999 ». Les praticiens (et les consommateurs) du genre ont été critiqués pour un prétendu infantilisme idéologique, attribuant les pulsions nostalgiques de chillwave à une paresse défoncée. La décennie a avancé, les choses sont devenues de plus en plus horribles, et tout à couptout– « 1999 » inclus – était pratiquement une vague de froid. Les gens assez jeunes pour savoir que voter pour le Brexit ou pour Trump est une mauvaise idée ont désespérément besoin d’échapper à l’emprise de la technologie et aux horreurs publiques grossières, méprisables et inévitables du cycle quotidien de l’information. Si le genre de nostalgie que Charli XCX et (moins efficacement) Anne-Marie colportent n'est pas le meilleur moyen de se dissocier pendant quelques minutes, alors où sont les meilleures options ?
