Cuisine de patins. Photo : Les années de vie dangereuse, LLC./Avec l'aimable autorisation de Magnolia Pictures
Étant le vieux et poussiéreux tas d'ossements que je suis, je ne savais pas ce que c'était qu'avoir une « carte de crédit » jusqu'à cette semaine, et maintenant, non grâce à l'ouverture du Crystal Moselle'sCuisine de skate,Je suis incroyablement éclairé.L'incident le plus grave et le plus choquant de l'histoire du passage à l'âge adulte se produit dans les trois premières minutes, lorsque Camille, patineuse de Long Island (Rachel Vinberg) s'efface de façon sanglante et anatomiquement spécifique dans son skate park local. La visite à l'hôpital qui s'ensuit amène sa mère à imposer la loi : plus de patinage pour Camille. Elle proteste, jusqu'à ce que maman évoque le fait qu'elle pourrait non seulement s'attirer des blessures plus graves, mais qu'elle pourrait également s'empêcher d'avoir des enfants.
C'est un ensemble d'enjeux vivifiants et hors du champ gauche à introduire si tôt dans le film, mais nous faire douloureusement prendre conscience du corps de notre jeune protagoniste féminine est l'une des choses les plus intelligentes que Moselle fasse dans son premier long métrage narratif après elle. premier documentaireLa meute de loups.Cuisine de skate,basé sur un groupe de skateboard entièrement féminin éponyme du Lower Manhattan, a un style cinéma-vérité à peine voilé, celui qui est très en vogue en ce moment. Mais il est clair que la Moselle vibre grâce à la dynamique de groupe imprévue des clans serrés, etCuisine de skatese sent nettement différent de ce qu'une tranche de vie similaire à celle d'un adolescent skateur (pour preuve, voir : Larry Clark'sRockers Wassup). Plus tard, après s'être enfuie de chez elle, Camille parle à sa colocataire temporaire Janay (Ardelia Lovelace) de la trahison qu'a été la puberté ; la déception qu'à un moment donné elle devrait affronter et penser à son propre corps. À un moment donné, les deux paressent dans la chambre de Janay, regardant des vidéos de garçons faisant des cascades imprudentes. « J'ai l'impression que beaucoup de bons patineurs ne réfléchissent tout simplement pas », dit Janay. "C'est le problème, toine peut pasréfléchis », répond Camille. "Et nous les filles, on réfléchit trop." Il y a plus qu’un soupçon d’auto-remontrance dans sa voix.
Accepter d'être une fille est une chose, mais au niveau de l'intrigue,Cuisine de skateil s'agit davantage d'être dans un groupe de filles et de ce que cela signifie pour la croissance et l'estime de soi d'un individu. Camille est intimidée la première fois qu'elle se rend à Manhattan et rencontre les filles de Skate Kitchen, mais elles l'accueillent facilement dans le groupe et lui apportent un soutien émotionnel et pratique lorsque sa relation avec sa mère s'effondre. Camille avait peut-être des amis patineurs avant cela, mais il est clair qu'elle n'a jamais fait partie d'une cellule familiale aussi soudée. Les filles patinent, font la fête et fument ensemble ; ils se défendent du mieux qu’ils peuvent contre les hommes « connards » dans leur cercle de patinage plus large. Bien sûr, c'est l'un de ces connards (Jaden Smith) qui finit par creuser un fossé entre Camille et le groupe, la forçant effectivement à choisir un royaume féminin ou masculin.
C'est la grande tragédie de l'amitié féminine, et aussi fondamentale soit-elle, elle est rarement présentée avec autant de réalisme et de solitude que lorsque Camille, coupée de sa tribu, endure une nuit sombre de l'âme avec Jaden et ses colocataires turbulents. Mais la façon dont le film traite le sujet est décevante et insignifiante, et d'autres éléments deCuisine de skatese sentir esquissé à la hâte, apparemment par obligation. Chaque scène entre Camille et sa mère semble forcée, comme si Moselle avait hâte de retrouver le skate park. Honnêtement, nous non plus, mais l'effet est un sentiment superficiel de drame et le sentiment sournois que le film existe plus comme une pièce tendance de Weekend Styles que comme une véritable œuvre dramatique. En tant que tel, c'est plus qu'esthétiquement captivant, et Moselle a un grand œil pour les détails du coin de Manhattan qu'elle s'est taillé en tant que cinéaste. Il n'est jamais fatigant de voir les filles dévaler les rues de Manhattan, arrogantes, aérées et sans effort, faisant tourner la tête des jeunes filles qui les regardent, stupéfaites. Mais il est aussi léger comme une plume, et n'est pas destiné à durer beaucoup plus longtemps que ces brefs moments en vol pour lesquels Camille et ses amis vivent.
