35 shots de rhum Photo : The Cinema Guild/Wild Bunch Distribution
Une caméra survole lentement les courbes du corps d'une femme – et chaque femme dans le public lève les yeux au ciel. Cette perspective sensuelle, vorace, un peu porno ? C'est notre vieil ami, le regard masculin, un terme théorique inventé en 1975 par la critique de cinéma Laura Mulvey et qui correspond à peu près à ce à quoi il ressemble. Au cinéma, le regard masculinregardependant que le corps féminin est regardéà; le regard peut venir du public, d'un personnage masculin du film ou de la caméra elle-même. Pensez à la scène dansTransformateurs,lorsque Megan Fox « répare » une voiture en se penchant sensuellement vers son moteur tandis que la caméra glisse autour de ses abdominaux tendus (elle porte un haut court, bien sûr), puis sur le devant de son corps, puis sur son dos. C'est visiblement dégoûtant. Nous avons vu la technique à l'écran un million de fois.
Ce mois-ci, la Film Society du Lincoln Center tente de contrer tous ces panoramiques gratuits en présentant «Le regard féminin», une enquête sur 36 films réalisés avec des cinéastes féminines – une race d’artistes relativement rare. "Peu d'emplois sur un plateau de tournage ont été aussi historiquement fermés aux femmes que celui de directrice de la photographie", écrit la Film Society. « La persistance du terme « caméraman » en dit long. » Les films collectés vont du brut au dangereux (Aileen : la vie et la mort d'un tueur en série, tourné par Joan Churchill) au désorientant et déchirant (Soleil éternel de l'esprit impeccable, photographié par Ellen Kuras), avec de nombreuses nuances émotionnelles entre les deux.
Alors, qu’est-ce que le regard féminin ? C'est émouvant et intime. Il considère les gens comme des personnes. Il cherche à faire preuve d’empathie plutôt qu’à objectiver. (Ou pas.) C'est respectueux, c'est technique, ça n'a pas eu l'occasion de se développer, ça dit la vérité, ça implique un travail physique, c'est féminin et sans honte, ça fait partie d'un genre binaire à l'ancienne, ça devrait être étudié et développée, elle doit être détruite, elle nous sauvera, elle nous retiendra. Les femmes cinéastes impliquées dans le projet ont autant d’opinions sur le regard féminin et son utilité (ou son absence) que l’on pourrait s’y attendre de la part d’un groupe de personnes talentueuses, réfléchies et hautement qualifiées qui sont plus que de simples « femmes cinéastes ». Voici ce que quelques-uns d’entre eux ont à dire sur la façon dont ils voient le monde derrière leurs caméras.
Le regard féminin est hautement relationnel :
Jeanne Churchill,Aileen : la vie et la mort d'un tueur en série:« Nous, les femmes, respectons et honorons nos relations et sommes parfaitement conscientes de nos responsabilités envers ceux sur qui nous tournons nos caméras. On va en profondeur, on approfondit, on ouvre les gens sur le plan émotionnel… Mon travail consiste à m'intégrer au monde [de mes sujets documentaires], à être sensible à ce qui se passe pour pouvoir suivre leur processus et le recréer. sur l'écran pour que les autres puissent y participer. Cela signifie qu'ils doivent me faire confiance.
Je ne vois pas d'hommes tirer aussi près des gens que moi. Ils ont tendance à rester en retrait et à tirer par-dessus les épaules, alors que j’essaie généralement de m’insinuer au milieu du cercle.
Ashley Connor, La mauvaise éducation du Cameron Post: « Le regard « masculin » cherche à dévorer et à contrôler, et le regard « féminin » est plutôt un état d'esprit, où l'approche du sujet et de la matière est plus émotionnelle et respectueuse… J'essaie d'aborder la prise de vue avec une sensibilité particulière, une ouverture d'esprit. à l'expérimentation et à un penchant pour l'échec. Je veux que l’image prenne vie et je pense que la perfection est ennuyeuse.
Kirsten Johnson,DerridaetCaméraman:« Filmer est un travail physique dans lequel on voit et on est vu. Ce qui m'attire le plus, c'est la recherche constante. Je considère les images filmées comme des relations actives. Ces relations naissent au moment du tournage et continuent d’évoluer au fur et à mesure qu’elles sont vues et revues dans le futur. Chaque personne impliquée dans l’équation, y compris chaque nouveau spectateur, devient partie intégrante de cette relation active. Que j'ai filmé quelqu'un et qu'il ait senti mon regard et qu'il continue à continuer — c'est de cette relation dont je parle et c'est la source de la vitalité à laquelle j'aspire dans mon travail.
Le regard féminin est encore assez nouveau :
Babette Mangolte,Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles: « Au début des années 1970, lorsque je suis arrivée à New York en provenance de Paris, il y avait définitivement l'envie d'inventer un regard féminin. Les femmes ont commencé à tourner des films réalisés par des femmes et aussi pour des femmes. Nous sentions tous que les hommes avaient montré leur point de vue depuis le début du monde et nous devrions maintenant essayer de trouver si nous pouvions inventer un nouveau langage qui serait différent de celui de nos pères ou de nos amants.
Kirsten Johnson: « En plus d’être autonome, un regard centré sur la femme est également informé, ému et provoqué par les histoires de regard majoritairement masculines qui ont longtemps occupé plus que leur juste part de l’espace. Dans ce monde saturé d'images imaginées par les hommes, il faut des années à certains d'entre nous pour comprendre qu'il est possible de voir différemment, qu'aspirer à exprimer ce qui nous est singulier a une grande valeur, et que si la spécificité de nos images peut heurter certains, comme inhabituel, ce n’est pas un signe d’échec de l’artisanat, mais une marque de triomphe dans un paysage dans lequel notre visibilité est si rare.
Le regard féminin ressemble à… :
Ashley Connor: « Agnès Godard, elle a été mon inspiration ultime. Je pense que la façon dont elle aborde ses sujets a un courant sous-jacent d’aspiration et d’honnêteté primordiales et gutturales rarement vu chez les cinéastes contemporains. Ce n’est pas quelque chose que je peux exprimer pleinement parce que cela touche trop profondément. Sentiment similaire mais format différent, je ne peux pas m'arrêter d'écouter les SZACtrl— Semblable à la cinématographie de Godard, elle parle de l'expérience féminine d'une manière complètement vulnérable mais toujours puissante.
Babette Mangolte: « La personne qui incarne pour moi le premier regard féminin est bien Maya Deren dans son œuvre de 1942,Des mailles l'après-midi,et plus tardRituels dans le temps transfiguré.»
Jeanne Churchill: « Susan Meiselas est une de mes héroïnes. Une photojournaliste qui a attiré mon attention pour la première fois en 1976 lorsqu'elle a réalisé l'incroyable livreStrip-teaseuses de carnaval, elle utilise des images fixes, des films, de l’audio, de la vidéo et des archives pour nous présenter ses expériences de suivi des personnes vers lesquelles elle pointe son appareil photo.
Kirsten Johnson: « Janine Antoni, Wangechi Mutu, Claire Denis, Agnès Godard, Zanele Muholi, Laurie Anderson, Nadia Hallgren, Vivienne Sasson, Irit Batsry, Brett Story, Miyako Ishiuchi, Kitty Green, Nanfu Wang, Patti Smith, Laura Poitras, Louise Bourgeois, So Yong Kim, Armagan Ballantyne, Stephanie Dinkins, Jane Campion, Kara Walker, Shirin Neshat, Mati Diop, Mia Hansen-Løve, Kathy Leichter, Debra Granik, Dee Rees, Sarah Polley, Josephine Decker, Kelly Reichardt, Grace Lee, Yoko Ono, Sandy McLeod, Gini Reticker, Victoria Mahoney, Abby Disney, Gertrude Kasebier, Mickalene Thomas, Kate McKinnon, Jill Soloway, Sophie Calle, Suzan-Lori Parks, Brenda Coughlin, Cindy Sherman, Lisa Collins, Ruth Asawa, Carrie Mae Weems, Kate Crawford, Oumou Sangaré... Je pourrais continuer !
L’avenir est aux yeux des femmes :
Natacha Braier,Le lait du chagrin: « C'est un peu triste que nous en soyons aujourd'hui à un niveau aussi basique où nous devons parler du regard féminin et de ce groupe rare de femmes qui ne représentent que 4 % d'un domaine dominé par les hommes. Je comprends que cette conversation est nécessaire, car nous devons améliorer cela. Mais je souhaite que, dans un avenir proche, cette conversation devienne obsolète.
Babette Mangolte: « Les changements apportés par le streaming ouvrent la voie aux femmes pour essayer de nouvelles choses. De plus en plus de femmes, notamment d'actrices, décident désormais de devenir productrices de films pour femmes. Ils ont écrit certaines des séries les plus réussies de ces dix dernières années.
Jeanne Churchill: « Les artistes ont un rôle important à jouer car la plupart de nos médias ont été rachetés par les multinationales. Nous avons touché le fond. Notre système de valeurs a été bouleversé. Le leader du monde libre est un menteur, un tricheur, un idiot, un prédateur sexuel. Donnons une chance aux femmes. Ils ne peuvent pas faire pire. Peut-être que le regard féminin nous sensibilisera tous, nous conduisant à une meilleure compréhension de ce que signifie être une femme dans une société patriarcale. J’ai hâte de voir ce que nous pouvons faire.
Il n'y a pas de regard féminin :
Natacha Braier :«Je ne pense pas qu'il existe un regard féminin. Je pense qu'il existe un regard masculin, selon la théorie de Laura Mulvey, et ce regard, si l'on parle strictement du cinéma, a plus de 100 ans de monopole. Il a colonisé le nouveau média dès le début. On pourrait dire que c'est devenu la langue officielle du cinéma. Le regard féminin, s’il existe, n’a jamais eu l’occasion de véritablement se développer et de devenir quelque chose que l’on puisse analyser.
Je pense que chaque cinéaste a son propre regard, ses compétences techniques et son style, quel que soit son sexe. Et réduire les choses à deux types de regards ne me paraît pas très logique. De plus, nous travaillons toujours avec un réalisateur et mettons nos compétences au service de la manifestation de sa vision. Le « regard » final est donc le résultat de la combinaison entre ces deux artistes créant ensemble un cadre.
Ashley Connor: "Croire au regard féminin signifie que je crois au regard masculin et j'espère que nous nous dirigeons vers un monde non lié aux binaires de genre."
Agnès Godard,35 Shots de Rhum, Beau Travail, The Intruder :« « Cinématographie » est un si beau mot, si simple, si clair, si complet. Le son évoque d'emblée de quoi il s'agit : un langage. Je préfère considérer la diversité des variations et des nuances du cinéma comme la richesse de la sensibilité, de la subjectivité d'un être humain, pas nécessairement divisé en deux mondes : l'homme et la femme. Pourquoi devrait-il s'agir de deux langues différentes ? »
