Oeil étrangerevient pour une deuxième saison le 15 juin.Photo : gracieuseté de Netflix
Toute cette semaine, nous publions une série de pièces pour accompagner notreNew Yorkhistoire de couverture dans les coulisses de Netflix.
Après avoir déjà percé avec les comédies et les drames, Netflix déploie désormais un effort massif pour conquérir le vaste monde de la télévision non scénarisée. Vous avez probablement déjà vu (ou du moins entendu parler) quelques premières offres : le nouveauOeil étrange ;le concours de cuisine volontairement comiqueJ'y suis arrivé!; talk-shows de Michelle Wolf, David Letterman et Joel McHale. Mais comme il l'a fait avec d'autres genres, Netflix prévoit d'étendre considérablement ses émissions non scénarisées, avec jusqu'à 50 émissions de télé-réalité et de débats qui devraient être lancées cette année et d'autres sont en préparation pour 2019. La production prévue est si vaste que l'équipe non scénarisée a J'ai voyagé dans divers avant-postes de Netflix à travers le monde pour donner aux autres membres du personnel un aperçu des performances des émissions actuelles et pour avoir un aperçu de ce qu'il y a dans la trémie de développement. Alerte spoiler : c'est beaucoup.
Lors d'une visite en avril au nouveau siège social de l'entreprise à Hollywood, j'ai pu assister à l'une de ces séances de 90 minutes. Netflix parle de « road show », puisque la même présentation sera donnée au cours des prochaines semaines au siège de Netflix à Los Gatos et dans les bureaux de Singapour et d'Amsterdam. Au moins 100 employés de diverses unités se rassemblent dans ce qui est essentiellement une petite salle de cinéma alors que Bela Bajaria, un cadre de longue date de NBC et CBS qui a rejoint Netflix fin 2016, ouvre l'événement avec une mise à jour sur la performance des émissions non scénarisées parmi les abonnés de Netflix. . Comme tout le reste sur Netflix, le contenu original non scénarisé est passé d'à peine existant (le talk-show aujourd'hui mort de Chelsea Handler était sa série la plus connue depuis des années) à apparemment omniprésent en quelques mois. À partir de ce volume soudain, Netflix souhaite comprendre comment les abonnés interagissent avec les programmes de non-fiction : « Nous allons apprendre beaucoup cette année », déclare Bajaria.
Elle ne reste au micro que quelques minutes avant de céder la parole à d'autres dirigeants, à commencer par Brandon Riegg, un ancien collègue de NBC, Bajaria, recruté pour être son lieutenant principal pour un scénario non scénarisé. Il explique comment le statut de Netflix en tant qu'entreprise internationale signifie qu'elle doit appliquer une perspective différente à la production d'émissions de téléréalité, et explique l'ampleur des opportunités potentielles qui existent dans l'espace. Un responsable de l'équipe de recherche de Netflix offre un aperçu de l'évolution des originaux de l'unité. L'une des conditions préalables pour me laisser participer à la réunion était que je ne divulgue aucune donnée spécifique, mais un fait non spécifique est ressorti : plus de personnes ont déjà regardé la nouvelle émission de McHale sur Netflix que jamais sur E!
Au fur et à mesure que le road show se poursuit, on parle beaucoup d'expérimentations planifiées : Netflix veut faire des émissions de téléréalité interactives et essayer de voir s'il peut faire des émissions de compétition où le public vote, à laIdole américaineouLa Voix.Il est prévu de créer du contenu de réalité abrégé, y compris quelque chose appeléCuisiner en hauteur. Il s'agit d'une émission culinaire sur le thème du cannabis, dans laquelle chacun des 12 épisodes de la première saison durera dix minutes. Le projet le plus spectaculaire présenté en avant-première est cependant une série documentaire sur le thème de la musique intituléeCôté ouest, et il est clair que Netflix espère que la série générera le même genre de buzz viral que celle de cet hiver.Oeil étrangeréveil. Jenn Levy, une expatriée Bravo, décrit le concept du spectacle, produit par Love Productions (la société derrièreLa grande pâtisserie britannique) et Madwood Studios. «C'est une approche vraiment inédite pour un docu-feuilleton», dit-elle. «Il raconte l'histoire de neuf musiciens en herbe vivant à Los Angeles, travaillant ensemble et passant du temps ensemble. Il y a le développement des personnages et les intrigues que vous trouvez dans certaines de nos meilleures séries scénarisées. Mais tout est fait de manière vraiment brute et authentique. Et puis il y a le twist : « Le truc, c'est qu'ils se mettent aussi à chanter », dit Levy. "PenseLes collinesrencontreLa La TerreouJoieavec bien plus d’avantages.
Sur le papier, il semble que tout se passe terriblement mal.Flic Rockd'émissions de téléréalité. Mais quand Levy joue une bobine grésillante de travail en cours - mettant en vedette un groupe d'artistes passionnés d'une vingtaine d'années qui expriment tout leur cœur sur les luttes habituelles de la jeunesse, comme dernier morceau de M83.Dépêchez-vous, nous rêvonsjoue en arrière-plan – il y a de grands applaudissements de la part du groupe, et cela ne ressemble pas à une réaction pro forma « ouais, équipe ».
Quelques autres projets inopinés sont mis en avant, notamment un grand talent pour Netflix : le comédien britannique Jimmy Carr, animateur de l'émission de longue date de Channel 4.8 chats sur 10. Il apportera le format panel en Amérique avecLe correctif,qui sera produit par Embassy Row, la société à l'origine du projet Netflix.Au-delà des choses étrangestalk-show.Dans chaque épisode, Carr et deux capitaines d'équipe permanents – DL Hughley et Katherine Ryan – interagiront avec des comédiens invités et de véritables experts pour s'attaquer à un problème majeur auquel le monde est confronté (le tout de manière comique). Netflix se penche également sur la catégorie des confiseries avecRuée vers le sucre, un concours de pâtisserie organisé par Magical Elves (les producteurs deJ'y suis arrivé!) où la vitesse est la clé. Les chefs pâtissiers réputés Candace Nelson et Adriano Zumbo agiront en tant que juges ; Hunter March devrait accueillir.
Une fois les présentations terminées, Riegg ouvre la parole aux questions. Une employée s’interroge sur la possibilité de croisements entre diverses émissions non scénarisées de Netflix. "Je ne regarde pas toujours les émissions de concours de cuisine, mais je les regarderais si Antoni y participait", dit la femme, faisant référence à l'une des stars deOeil étrange."Cela m'amènerait dans des secteurs verticaux dans lesquels je ne suis pas super." J'entends soudain la voix du responsable du contenu de Netflix, Ted Sarandos, derrière moi ; il s'était glissé par l'arrière à un moment donné pendant la présentation. Il fait l'éloge de la présentation et commente certains des concepts mentionnés, y compris l'idée de tester du contenu court non scénarisé. Netflix est « agnostique » quant à la durée des émissions, dit-il : « Nous voulons juste que les gens regardent. » Il évoque également une discussion antérieure sur la façon dont le nouveauOeil étrangea effectué le service. Les statistiques d'audience et d'achèvement sont excellentes, semble-t-il, mais les dirigeants non scénarisés ont été un peu surpris que le premier week-end de la série n'ait pas été plus important, étant donné que la série était basée sur une marque emblématique du début. "J'aime la façon dont notre dialogue à ce sujet se déroule: 'Cette chose a mis beaucoup de temps à faire son chemin – 15 jours'", dit Sarandos sous les rires de la salle. "Ça a prisSeinfeldquatre ans ! » Sarandos propose une explication de ce qui s'est passé : « Nous pensions que tout le monde se souviendraitOeil étrangepour le format. Mais c’était vraiment un tout nouveau public pour cela.
Une fois la présentation de 90 minutes terminée, je retrouve Bajaria dans son bureau. C'est encore plus modeste que celui dans lequel Sarandos travaille - une cabine avec des murs - et un grand contraste avec les fouilles somptueuses en comparaison que Bajaria occupait lorsque je lui ai rendu visite à NBCUniversal il y a peut-être cinq ans. Je lui demande d'expliquer davantage la différence entre travailler dans une grande entreprise médiatique traditionnelle telle que NBC et Netflix. «Je fais des spectacles depuis longtemps dans différents lieux et de différentes manières, avec des volumes de spectacles», dit-elle. « Il y a une telle rapidité ici – d'efficacité, de prise de décision – et il y a un manque de processus et de niveaux. Il y a juste une rapidité et une agilité : « Essayons quelque chose, faisons quelque chose. »
