Sarah Paulson à l'intérieur du Metropolitan Museum of Art enOcéan 8.Photo: Warner Bros.
Le casse dramatique des bijoux au centre de la corpore de la criminalité à la frontière féminineOcéan 8 se déroule au milieu de la frisure de haute couture bling-out de la fête la plus glamour, exclusive et étoilée de l'Amérique: le gala du costume du Costume Institute au Metropolitan Museum of Art de New York. Également connu sous le nom de Met Gala, l'événement scintillant a été supervisé et personnellement organisé parVoguerédacteur en chefAnna Wintourdepuis 1995. Donc, pour définir le filmprésenter le crimeDans de tels environs raréfiés, les cinéastes ont dû convaincre à la fois les surveillants institutionnels du musée et les Editrix notoirement privés pour se mettre à bord. De là, la production a recouvert une cavalcade de visages célèbres - Kim Kardashian West, Gigi Hadid, Kendall Jenner, Maria Sharapova, et communs parmi eux - pour servir d'extras glorifiés dans une recréation authentique de la gala.
Le film fait un travail remarquable pour obtenir tous les détails et propose un degré de réalisme beaucoup plus élevé que la plupart des gens ne l'attendent raisonnablement d'un film de pop-corn d'été: la star Sandra Bullock est montrée en train de tracer le tapis rouge le long de la grande salle du Met sous l'effet stroboscopique de Paparazzi Flashbulbs, avant de se diriger vers le banquet - où elle rencontre finalement ses collègues co-stars Anne Hathaway, Mindy Kaling, Sarah Paulson, Rihanna et Awkwafina - à l'édifice égyptien imposant du musée, le, leTemple dense(où la balle réelle du Met a lieu chaque année). Alors Vulture a demandéOcéan 8Le réalisateur Gary Ross (The Hunger Games,Seabiscuit), Comment avez-vous réussi à le faire?
Impliquant intimement Anna
Le cadre de la balle Met - et par extension, la vanité centrale du film, la tentative des Grifters de voler un collier de diamant de 150 millions de dollars d'une actrice sans ficture(Hathaway) Assister au ballon - n'aurait jamais décollé sans la bénédiction explicite de Wintour. Après des négociations approfondies, elle a accepté de collaborer à la production et même d'apparaître dans plusieurs scènes. «Le ballon, c'est la création d'Anna Wintour. Et cela a été fait dès le début par la collaboration, les conseils et l'aide de Vogue », explique Ross. «Anna voulait s'assurer que l'esthétique était à la hauteur de ses normes. Je lui ai présenté le design. Elle a été impressionnée et ému par cela. Et elle a dit: "OK, c'est à ce que nous faisons." "
Pour fournir une dose supplémentaire de vraisemblance, l'éditeur a permis au tournage de se produire dansVogueLes bureaux de New York. Et le réalisateur réel des événements spéciaux du magazine, Edie Kiernan, apparaît dans le film comme elle-même, a représenté l'embauche d'un personnage hyperffdent de Paulson pour aider à organiser la logistique du gala.
Pour le gros plan de Wintour, un tir de suivi de 270 degrés commence à l'arrière de son bob parfaitement coiffé et se termine sur son visage enroulé des lunettes de soleil alors qu'elle s'élève à interviewer Paulson («S'il vous plaît justepoignéeça », dit-elle à Kiernan) - en regardant un match de tennis Roger Federer sur son ordinateur en contraste frappant avec elleLe diable porte PradaLa réputation de l'un des grands microomalientes de Publishing. "C'était un peu de cadeau à Anna que nous ne lui avons pas dit que nous mettons", explique le directeur. «C'était un peu une réflexion après coup. Je sais qu'Anna est un monstre de tennis et je sais qu'elle et Roger Federer sont amis. J'ai donc eu la pensée quand nous avons regardé les images,Ce sera une chose drôle à mettre là-dedans!"
Le régler au Met
En tant que l'un des référentiels culturels les plus vantés de New York, le Metropolitan Museum of Art ne permet généralement pas aux productions télévisées, commerciales ou cinématographiques parmi ses collections pendant plus de deux jours. Mais les cinéastes ont réussi à conquérir les réalisateurs du musée avec leur enthousiasme personnel - dans le cas de Ross en tant que «geek d'histoires artistiques» autoproclamé - et des assurances répétées pour bien prendre soin des œuvres d'art de plusieurs millions de dollars autour de laquelle ils filmeraient. En fin de compte, la production a été autorisée à tourner à l'intérieur du musée pendant dix jours de précédent - mais seulement de 16h30 à 3 heures du matin, ce qui signifiait un haut degré d'organisation ainsi que des mesures de sécurité méticuleuses.
«Nous tournons dans l'aile américaine», se souvient le réalisateur. «Nous sommes autour des peintures de John Singer Sargent et d'Eakins. Nous avons des réunions de sécurité réelles sur la façon dont nous allons nous déplacer dans cet espace avec notre équipement - car personne ne voudra mettre une caméra à travers un John Singer Sargent. Cela vaut plus que le budget de notre film! Il y avait donc beaucoup de protocoles vraiment rigides qui ont été respectés. Et le Met a vu que nous avons pris cela au sérieux et que nous n'allions pas baiser leur place. »
Recréer le gala en miniature exquise
À la fois Wintour etVogueHamish Bowles, rédacteur en chef européen, a intimement investi intimement dans le fait que le ballon fictif du film soit aussi convaincant que possible. «Nous laissons les gens à entrer dans la balle du Met, alors elle veut s'assurer que c'est une vraie balle du Met», explique Ross. «En même temps, nous avons vraiment besoin de son aide et de sa compréhension de ce qui se passe derrière ces portes afin que nous puissions le faire avec précision.»
Dans la vraie vie, Bowles supervise un élément clé du gala chaque année - l'exposition de l'Institut des costumes - et a essentiellement reproduit ces tâches au service deOcéan 8, appelant des pièces vintage d'inspiration médiévale de la Haute-Fashion de designers de haut niveau tels que Jean Paul Gaultier, Alexander McQueen, Valentino et Dolce & Gabbana qui sont vus sur des mannequins Bejewed dans la version du film de l'exposition. De là, le temple de Dendur - un monument pharaonique massif composé de 1 423 blocs de pierre qui a été transporté d'Égypte au Met en 1967 à la demande de Jacqueline Kennedy - a été visuellement transformé en une réplique du palais de Versalles pour le film (avantage Le thème du gala fictif: la royauté européenne) via la cartographie de la projection informatique. «Ce n'est pas CG», dit le réalisateur. «C'est complètement pratique. Tout ce que vous voyez sur les murs était ce que nous avons vu: être entouré de Versailles. »
Obtenir des visages célèbres
Mais qu'est-ce qu'une balle rencontrée sans célébrités? La production a enrôlé un Who's Who de certaines des personnes célèbres du monde, puis a créé un véritable cocktail pour eux afin d'inciter (et de maintenir) leur participation. En plus de Kardashian et Common, ce groupe comprenait Heidi Klum, Sofia Richie, Soul Crooner Leon Bridges, Katie Holmes et Zac Posen, Serena Williams, Alexander Wang, Hailey Baldwin, Kylie Jenner, Olivia Munn, Tommy Hilfiger et Lauren Santo Domingo.
«C'est une partie nécessaire du Met Ball, non? Ces gens doivent être célèbres », explique Ross. «Cela signifie que votre expérience est célèbre. Nous avons donc créé une sorte de fête à l'étage pour tous. Nous avons pris la salle à manger exécutive et l'avons convertie en une sorte de club où les gens pouvaient passer du temps. Un tas de gens intéressants là-haut. Quand ils n'étaient pas à la caméra, ils étaient amusants à rencontrer des gens. Et nous avions un tas de bijoux Cartier qu'ils pouvaient porter s'ils voulaient et accessoirisent, comme des millions de dollars de bijoux. "
«Nous avons dû créer un environnement dans lequel ils voulaient être», poursuit-il. «Nous avions un bar et de la nourriture. Et quand nous avions besoin d'un coup de feu, nous didrions: «Pouvez-vous simplement descendre pendant une demi-heure? «Ouais bien sûr! Ensuite, ils retourneraient à la fête. »
Alors, comment naviguer une telle masse critique de noms audacieux et s'habiller aux neuf pour lefauxMet Gala affecte la distribution du principe du film (qui comprend également Helena Bonham Carter etCate Blanchett)? «Il y a des jours sur un film lorsque le film est plus grand que n'importe quel seul de nous. Vous avez absolument ressenti cela », dit le réalisateur. «Ces femmes ont toutes passé du temps à entrer dans le costume pour jouer des pièces. Mais ici, ils se préparent pour une balle, en mettant une robe de bal et se préparent à aller àcefaire la fête. Ensuite, vous allez à la fête et cela ressemble à la vraie balle Met? Je pense que cela a eu un effet sur tout le monde. Cela vous met dans un espace de tête différent.
