Trevor Jackson dansSupermouche Photo : Quantrell D. Colbert/CTMG, Inc.
Youngblood Priest, le baron de la cocaïne fabuleusement coiffé interprété par Trevor Jackson dans le prochain thriller de gangsters de Sony PicturesSupermouche, exerce son métier lucratif dans une version stylisée d'Atlanta moderne. Des strip-teaseuses vêtues de manteaux de vison travaillent sur le poteau sous des tempêtes de grêle de billets d'un dollar. Des hommes tatoués conduisent des Lamborghini et attaquent des trafiquants de drogue rivaux avec des mitrailleuses blanc mat. Tout bouge dans le claquement dur et squelettique du hip-hop d'avant-garde, grâce au coproducteur et architecte de la bande originale du film.Avenir, alias "Trap Jesus" d'ATL.
Supermouchearrive sur les écrans comme une sorte de distillation radicale des tropes les plus précieux du rap moderne, existants à l’extrême du moment culturel actuel. Il est donc assez facile d'oublier que le film trouve sa genèse dans une époque bien plus ancienne et dans un décor totalement différent : le tableau urbain granuleux du Harlem de 1972 saturé de funk - toile de fond de l'original.Super mouche, le drame policier d'époque sur la blaxploitation du réalisateur Gordon Parks Jr. avec Ron O'Neal dans le rôle d'un trafiquant de coke aux yeux fous essayant de quitter la pègre après avoir réalisé un dernier score colossal.
SupermoucheLe réalisateur, Director X (nom gouvernemental : Julien Lutz), explique à Vulture que le principal principe de fonctionnement du remake était de rester fidèle aux personnages principaux du film original et aux principaux points de l'intrigue tout en apportant certaines mises à jour nécessaires – des « remix », comme il les appelle – mais sans jamais trahir complètement le matériel source. Mais même avec cette fidélité au passé, cette itération deSupermouchene pouvait exister que maintenant. Avec son héros afro-américain et ses flics blancs corrompus, le film aborde implicitement le moment politique actuel de l'Amérique, situé dans le sud profond de l'après-Charlottesville et mettant en vedette une scène choquante où un homme noir non armé est abattu par un policier lors d'un contrôle routier. De plus, à une époque où le cinéma noir n’a jamais été aussi diversifié – ni lucratif –Supermoucheles proxénètes déambulent dans les salles devant une nouvelle vague de remakes de blaxploitation.
"Ce n'est pas un truc de Hollywood où nous prenons le nom, prenons en quelque sorte le sujet de l'original et le refaisons", déclare le réalisateur X, assis dans une baie de montage à l'arrière de Sony, devant une banque géante d'écrans d'ordinateur. , où il apportait les dernières modifications au film quelques jours seulement avant sa sortie en salles. « Alors quelqu'un qui connaît l'original se dit : « C'est quoi ce bordel ? Qu'avez-vous fait à mon film préféré ?' Nous avons pris le film original, réfléchi aux personnages originaux et demandé : « Quels sont les rythmes ? Quels sont les éléments clés duSuper mouchehistoire que nous devons aborder pour qu'elle soitSupermouche?' Lorsque nous avons trouvé ces moments, nous avions la liberté d’aller là où nous devions aller.
Quand il s'agit deblaxploitation– le genre cinématographique qui ciblait le public afro-américain urbain dans les années 70 en mélangeant la colère anti-autoritaire avec la politique du Black Power et des bandes sonores funk-soul propulsives – des conversations similaires se déroulent partout à Hollywood. Depuis quelques années, les films mettant en vedette des acteurs majoritairement noirs commeVoyage entre filles,Panthère noire,etTout droit sorti de Comptonont régulièrement surpassé les attentes financières au box-office. Ainsi, après des décennies de dormance culturelle, une vague de nouveaux remakes de blaxploitation est sur le point d’apparaître sur les écrans, petits et grands. À savoir : la refonte par New Line du thriller policier de 1971Arbre; Reboot par Warner Bros. du film d'action sur l'autonomisation des femmes de 1973Cléopâtre Jones; et une série télévisée autour du tube culte de Pam Grier de 1974,Foxy Brun,est en préparation chez Hulu. (Le thriller policier inspiré de la blaxploitation de SonyFière Mariesorti en salles en janvier.)
Le producteur Joel Silver (derrière le blockbusterArme mortelle,MatriceetMourir durfranchises, ainsi que le film blaxploitation de 1988Action Jackson) a commencé à développerSupermoucheen 2001, achetant, perdant puis récupérant les droits du film original au cours de cette période. Mais alors qu'il tentait de le mettre à jour pour un public moderne, la propriété a commencé à s'écarter fortement du récit de gangsters principal du film de 1972, se transformant à un moment donné en une tragédie shakespearienne. «C'était une sorte deLe roi Learhistoire », se souvient Silver. « C’était une esthétique de trafiquant de drogue. Mais il n'y avait pas le flux et le développement de ce queSuper moucheétait. Nous nous sommes en quelque sorte éloignés du matériel original.
Ce scénario inspiré de Shakespeare a toutefois disparu lorsque Silver a proposé le poste à un natif de Toronto.Directeur X- mieux connu comme un as du vidéoclip qui a créé des clips époustouflants et saturés de couleurs pour les meilleurs et les plus brillants de la musique urbaine, notamment Drake, Rihanna, Jay-Z et Kanye West. X a insisté pour queLe roi Learl’intrigue (un « woop-de-woop » hollywoodien incarné) serait abandonnée et ne démarrerait que si le projet adhérait plus étroitement aux « os » de l’original.,dans lequel la tentative de Priest de devenir légitime est mise en péril par des revendeurs rivaux et des flics véreux.
Ce qui ne veut pas dire que le remake ne met pas sa propre empreinte sur le matériel – redémarrant la blaxploitation dans quelque chose de moins contre-culturel et de plus courant dans le processus. En plus de transplanter l'action à Atlanta, Jackson's Priest ne porte aucune de la tristesse existentielle et peu de l'intensité sinistre de son prédécesseur. Au lieu de cela, le personnage est maintenant un magnat de la drogue millénaire – philosophe de rue avec une capacité semblable à celle de Sherlock Holmes à évaluer les gens et les situations. Un gang rival de trafic de drogue appelé Snow Patrol (qui n'apparaît pas dansSuper Mouche)augmente la pression sur Priest à travers des tentatives répétées d'assassinat. (Tout droit sorti de Comptonc'est Jason Mitchell etLe fille favori des fans, Michael K. Williams, joue respectivement le partenaire trafiquant de drogue et le mentor du crime de son personnage). Et tandis que Ron O'Neal renifle de la cocaïne tout au long de l'original et est deux fois sa petite amie dévouée avec une maîtresse, aucun de ces éléments ne se retrouve dans la version de cette année.
"Dans l'originalSuper mouche,ils sniffent de la coca pour dire bonjour. Ce n'était tout simplement pas quelque chose que je n'étais pas à l'aise de mettre au monde », déclare le réalisateur X. « Maintenant, tu dois t'occuper de ses deux petites amies. Cela nous lance un défi. Va-t-il être un chauvin infidèle qui a deux copines qui ne se connaissent pas ? Ou est-ce qu'on les amèneensembleet dire : « Merde ». C'est le monde d'aujourd'hui. Nous savons que les gens aiment ce type. Nous avons vu cela dans la culture où un homme a suffisamment de jeu pour avoir deux petites amies. C'est une grande famille heureuse, n'est-ce pas ?
Dans peut-être la concession la plus remarquableSupermouchefait exister authentiquement de nos jours, le film met en scène Priest qui se lance en affaires avec un cartel de la drogue mexicain. Dans le premier film, des détectives de police malhonnêtes fournissent les kilos de cocaïne du personnage d'O'Neal et tentent de le forcer à continuer à vendre de la drogue - une illustration implicite du racisme institutionnel, The Man étant activement responsable de la transformation des membres de la communauté noire en toxicomanes. Mais même si cette substitution annule l'un desSuper moucheEn raison des composantes plus politiques de l'intrigue, le réalisateur X a estimé que l'intrigue de la police en tant que trafiquants ne sonnait tout simplement pas vraie. « À l'ère des cartels mexicains, on n'avait tout simplement pas l'impression que les flics seraient le fournisseur », explique X. "Le montant d'argent qu'il voudrait retirer du jeu, pour croire que la police entre dans le vestiaire et sort des putains de clés pour lui donner, cela ne fonctionne tout simplement pas. Nous savons que les flics font de sales conneries. Mais pas au niveau « Sortez de la vie ».
Pour l'époque, l'originalSuper mouchefonctionne comme quelque chose comme un cri du cœur de la classe marginale. Au cours de sa durée de 93 minutes, le film de 1972 met en lumière la pauvreté des Noirs, les inégalités raciales et les structures de pouvoir dominées par les Blancs dans l'ère post-droits civiques. Selon le réalisateur X, cependant, le nouveau film n'a jamais été destiné à prêcher ou à refléter autre chose qu'une esthétique de haut niveau incarnée par le motSupermouche. « C'est un film d'action noir », explique le réalisateur, qui porte ce qui ressemble à un kimono de soie en guise de chemise de travail lorsque je le rencontre. « Nous ne cherchons pas à vous alourdir et à vraiment vous faire contempler cette chose grosse et lourde. Tu ne regardes pasLe rapide et le furieuxet s'interrogent sur la déclaration socio-économique qu'ils font. Vous le regardez pour voir une voiture descendre d’un putain de train et atterrir sur la navette spatiale ! »
Pourtant, à l'ère de Black Lives Matter, il est impossible de voirSupermouchecomme un divertissement strictement pop-corn. Dans une scène, un personnage secondaire non armé, noir, est abattu par un flic blanc lors d'un contrôle routier. Et dans l'une des séquences culminantes du film, un monument dédié à un général confédéré est, dirons-nous, dramatiquement profané – un clin d'œil aux émeutes de Charlottesville de l'année dernière qui ont été, bien sûr, déclenchées par le retrait prévu d'une statue de Robert E. . « Est-ce qu'on touche à des éléments de la société ? Oui. Sont-ils des facteurs dans notre film ? Oui », dit Silver. « Nous avons cette photo depuis près de 20 ans, mais c'est maintenant le moment idéal pour la réaliser. Je pense que l’idée d’un film d’action afro-américain/centré sur les noirs est adaptée à l’heure actuelle. »
