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Le titre de l'épisode de cette semaine, « Phase Space », n'est pas seulement un indice sur la révélation finale, mais peut-être une bonne caractérisation de la structure de l'histoire en cours deMonde occidentalainsi que les événements au sein du parc. Àesprit: "Dans la théorie des systèmes dynamiques, un espace des phases est un espace dans lequel tous les états possibles d'un système sont représentés, chaque état possible correspondant à un point unique dans l'espace des phases." En termes simples, il s'agit essentiellement d'un graphique qui vous montre toutes les possibilités tracées en même temps, comme si elles existaient toutes simultanément.Monde occidental, avec sa superposition infinie de chronologies (même moi, j'étais un peu confus au sujet des chronologies ce soir), ses énormes échantillons de personnages, de lieux, de noms propres, et même son état constant de mort et de non-vie, peuvent sembler si denses et englobants. Il est à la fois constamment en mouvement et pourtant constamment en stase. Ce sentiment transparaît certainement cette semaine : après une série assez régulière de duos au cours des derniers épisodes, « Phase Space » revient à l'approche « rattrapons chaque personnage ». En grandMonde occidentalmode, ce qui ressemblait au début à une série de check-ins inintéressants a finalement conduit à de grands points culminants.
Le premier vient dans la première scène, où nous avons appris quela conversation d'ouverture de la saison entre Arnold et DoloresC'est en fait Dolores qui teste le modèle de « fidélité » de Bernard. A-t-elle remplacé Arnold d'une manière ou d'une autre ? Nous ne le savons pas, mais Dolores a peut-être eu plus à faire pour guider Bernard qu'on ne le pensait auparavant.
Ce qui nous amène à l’autre hôte que Dolores a réécrit : Teddy. Notre bon garçon est maintenant un mofo sévère aux yeux glacés qui tirera sur un homme pour avoir perdu son temps. Dolores semble à la fois fascinée et inquiète, mais Teddy dit qu'il se sent enfin libre, détaché de sa moralité antérieure. Quoi qu’il en soit, ils portent ce moxie avec eux alors qu’ils pointent directement vers le QG de Westworld et déclenchent une sorte d’explosion. Mais nous n’allons pas encore voir les résultats.
Avant cette explosion, Charlotte et le troisième Hemsworth se réunissent dans ledit QG. Peu soucieuse de mettre le parc en ligne, Charlotte souhaite simplement récupérer les données dans la tête de Pa Abernathy et les envoyer à Délos. Mais comme il continue de s'enfuir, elle se rend chez le Dr Giggles et son laboratoire de chirurgie d'horreur corporelle pour qu'il cloue littéralement Abernathy à son siège. Tout cela n'est qu'un prélude à l'arrivée de la cavalerie des opérations spéciales, lorsque nous rencontrons un nouveau grand méchant soldat nommé Coughlin (joué par le grand Timothy V. Murphy, que vous reconnaîtrez peut-être dans tous les films d'action de tous les temps, mais cette fois avec une belle moustache ! ). Il semblerait qu'il soit arrivé juste à temps pour le train boum-boum de Dolores.
De retour dans Shogunworld, les intrigues de «Frère No Mai»se consolider assez rapidement. Cela commence avec Musashi (Hiroyuki Sanada) qui se bat dans un duel, et je sais que les budgets et les horaires de télévision sont extrêmement limités, mais il est difficile de voir une grande chorégraphie être reléguée à deux « plans contre-plongés » en contre-plongée qui montrent à peine le net. nature du mouvement. Le but de son duel est en grande partie de démontrer l’importance de « choisir notre propre destin », un sentiment repris par la toute-puissante Maeve. Après le duel, Musashi et Akane (Rinko Kikuchi) informent Maeve qu'ils ne viendront pas avec elle pour commencer une nouvelle vie. Au lieu de cela, ils resteront ici avec le cœur de Sakura, maintenant réduit en cendres. Ils pleureront et défendront leur terre, tandis qu'Hanaryo partira avec eux. Maeve respecte leurs souhaits, car c'est le sort qu'ils choisissent. Bien que je puisse parler beaucoup de ce thème récurrent dans la série, je tiens surtout à mentionner à quel point ces détails de l'intrigue honorent l'idée selon laquelle la mort n'a vraiment d'importance dans les histoires que lorsque vous en voyez le véritable impact. Ce qu'Akane a perdu, on le ressent. Le cœur ne brûle pas seulement ; il continuera à brûler avec des braises sans fin pour Sakura. Nous savons qu’elle doit pleurer encore et encore, car c’est une perte si importante.
Et c’est une perte que Maeve espère désespérément éviter. C'était peut-être juste un beau moment cinématographique avec une bonne musique, mais j'ai trouvé le retour de Maeve étonnamment émouvant, même s'il m'a laissé quelques questions. Imaginait-elle que sa fille était seule ? Cela fait combien d'années ? S'attendait-elle à ce que sa fille la reconnaisse ? C'était une série de questions qui avaient été largement retardées pour mettre en valeur le chagrin causé par l'arrivée de l'autre mère, mais c'était peut-être une vérité que Maeve ignorait intrinsèquement parce qu'elle n'avait pas d'importance. Comme nous venons de le voir, le dévouement envers un enfant ne connaît ni limites ni logique.
Mais dès que Maeve et son enfant sont attaqués par Ghost Nation et doivent s'enfuir, nous nous retrouvons fermement dans l'énigme narrative qui se produit lorsqu'un personnage a des « pouvoirs divins ». Pourquoi Maeve n'oblige-t-elle pas les indigènes à se suicider, étant donné sa capacité à le faire apparemment sur commande ? Allons-nous explorer les questions éthiques impliquées dans un tel contrôle mental ? Allons-nous explorer son impact sur le personnage de Maeve ? Je ne suis pas sûr. Mais ces questions persistantes ne vont pas disparaître de sitôt.
Nous arrivons ensuite à notre dernière relation parentale : le vieux William et sa fille Grace. Au début, il pense sans vergogne qu'elle n'est qu'un autre élément du jeu de Ford, mais bientôt elle le convainc qu'elle est la vraie affaire. (Même si elle est si convaincante qu'elle m'a fait réfléchir.) Ils ont mis fin à leur relation avec une conversation pleine de démons, révélant un homme qui semble si complètement mal comprendre sa propre fille. Elle le reproche d'être toujours obsédé par le parc, mais uniquement parce qu'elle comprend son allure enfantine. En fin de compte, tout ce qu'elle souhaite, c'est que William quitte son jeu et revienne avec elle dans le monde réel, revenu de toute cette folie. Il le promet, mais bien sûr, c’est un mensonge. « Le jeu » est vraiment tout ce que nous mettons dans la vie au-dessus de l'amour et de nos familles.
La plus grande révélation deMonde occidentalLe jeu de émerge lors de la visite d'Elsie et Bernard au « Cradle », qui est essentiellement l'immense ferme de serveurs où toutes les données du parc sont conservées et testées virtuellement. Le Cradle lui-même improvise et riposte, stoppant toutes les tentatives d'Elsie pour reprendre le contrôle du parc. Ils cherchent des réponses et Bernard s'inscrit à une petite opération chirurgicale pour mettre sa conscience dans le berceau lui-même. Là, il entre dans une nouvelle réalité où il se réveille dans le train, un peu comme Teddy l'a fait dans le tout premier épisode. Il traverse Sweetwater et tout semble ressembler au scénario original du comportement de chacun. Pas de visiteurs, juste le monde tel qu'il est écrit. Bernard entre dans le salon, où il trouve un homme qui joue du piano… et c'est Ford.
Dun dun dun. Il semble que Ford ait téléchargé sa conscience sur le Cradle et qu'il ait opéré au sein de l'ordinateur central, tirant ainsi les ficelles de tout cela. C'est une grande révélation, mais sans les détails qui en disent davantage sur son objectif, il n'y a pas grand chose à dire sur les thèmes de ce choix, ni sur les thèmes de l'épisode. Il s'agit d'une des dernières séries de pivots du tracé, comme tous les points d'une carte qui apparaissent en même temps, avec un peu de chance, sur le point de former quelque chose de plus grand. Lorsque vous prenez du recul et regardez ce que forme le proverbial « espace de phase », il ne s'agit jamais seulement du quoi, mais de ce que cela signifie.
• Attendez, pourquoi le technicien de Westworld ne peut-il pas sortir d'un wagon ? Pourquoi a-t-il dû se suicider dans cette situation ? Il pourrait même tirer par une fenêtre ! C'est juste bizarre.
• J'adore cette phrase prophétique de Grace à propos de la femme de William – « Elle n'a jamais été convaincue que cet endroit ne pouvait pas nous faire de mal » – qui a évidemment plusieurs sens.
• J'aime aussi les petits éléments de caractérisation d'Elsie dans cet épisode, comme Bernard disant : « Si quelqu'un peut redresser ce navire par la force de sa seule volonté, c'est vous », et elle qualifiant les équipes de sécurité de « putain de macho [qui] j’adore probablement cette merde.
• Les combats de samouraïs sont incroyablement rapides, avec une bonne préparation et des mouvements et choix singuliers menant à la victoire (je pense àLoup solitaire et petitbeaucoup sur ce front). J'espérais qu'ils opteraient pour quelque chose de similaire ici, mais hélas.
• Je suis désolé, mais le nouveau visage sévère de Teddy donne l'impression qu'il est constipé.
