Photo : HBO
Monde occidentalla saison deux allait toujours être une perspective délicate. Tout dans la première saison a été conçu poursa finale passionnante, depuis l’aube de la conscience robotique jusqu’à la lente et bouillonnante montée en puissance de la révolution elle-même. Et maintenant, nous sommes confrontés aux conséquences d’une telle violence, au reflux d’une vague brutale.
Mais je vais être honnête : je suis un peu inquiet après avoir regardé "Journey Into Night".
En commençant par le niveau dramatique de base, l’épisode revient sur de nombreux mécanismes d’intrigue troublants apparus lors de la première saison. Pour beaucoup de personnages, il s'agit simplement de réorganiser une série de MacGuffins, de codes et d'alliances à moitié armés plus mystérieux ; font équipe alors que le personnage X se rend à la place Y pour faire quelque chose de vaguement motivé alors qu'ils traversent le désert et regardent les choses se passer à distance. Bien sûr, l’Homme en noir se redresse sur son cheval et nous dit : « Maintenant, les enjeux sont réels ! » mais cela ne nous motive pas vraiment de la même manière émotionnelle que la lente évolution de Dolores et Maeve vers une conscience hantée la saison dernière. Aussi étrange que cela puisse paraître, l'absence de véritables enjeux estprécisémentce qui a rendu la première saison si intéressante par rapport au simple interrupteur à bascule de la mortalité elle-même. Mais maintenant que l’assaut de la mortalité est lancé, la menace est bien réelle, et pour cet épisode au moins, nous savons tout ce dont nous avons besoin lorsque nous entendons une phrase : « Cela va devenir dégoûtant ».
Dégoûtant, en effet. J'ai du mal à imaginer une heure de télévision remplie d'autant de portraits occasionnels et de cadavres nus et mutilés. Ce qui nous amène au piège de la représentation d'une violence insensible : cela souligne le fait que ces personnages ne se soucient pas d'un tel carnage, mais cela ne nous fait pas vraiment nous soucier d'eux. Au contraire, cela nous sépare irrévocablement de leur sort. Le défi devient alors clair : comment le récit peut-il ressembler à autre chose qu’au cycle de violence qu’il critique ? C'est pourquoi aucun moment de « Journey Into Night » ne m'a autant inquiété que le moment où l'Homme en noir met son chapeau comme s'il s'agissait d'un grand triomphe. Nous pouvons appeler cela de l'ironie, mais pour une série si profondément soucieuse de critiquer la façon dont les méchants se perçoivent, il est certainement déroutant de voir un moment de direction qui s'en délecte.Monde occidentalvit et meurt selon la profondeur de ses thèmes, et d'après ce que nous avons vu jusqu'à présent, le succès de cette saison dépendra de la manière dont elle examinera le prix à payer pour exercer sa vengeance.
Bien sûr, l'épisode nous donne encore des éclairs sur la prévenance et la ruse qui ont faitMonde occidentalsi fascinante la saison dernière : le talent d'acteur pur de Jeffrey Wright parlant des rêves de Bernard sur un rivage lointain, les robots "drones" blancs effrayants comme l'enfer se précipitant dans le laboratoire secret, et même la notion poétique de la réalité définie comme «ce qui est irremplaçable» (et l'honnêteté incomplète qu'il contient). J'ai même adoré le petit détail du piano utilisant une véritable réplique musicale adaptée à l'époque. MaisMonde occidentaltrouve toujours son pouvoir le plus puissant lorsqu'il inverse de grands tropes thématiques, comme la sombre notion de « scalping inversé », alors qu'un technicien de parc insensible scie avec désinvolture la tête d'un hôte amérindien mort. Le plus intéressant de ces méta-moments survient lorsque Maeve force l'écrivain du parc, Lee Sizemore, à se déshabiller devant elle. Cela fonctionne à trois niveaux : du renversement brutal de la nudité sans fin de Maeve dans la première saison, à la prise en charge de l'écrivain et du créateur et à leur faire faire de même, à la façon dont la scène fait un pied de nez à la perspective si redoutée de montrer un pénis à la télévision. C'estMonde occidentalà son meilleur et un signe précoce de la partie la plus intéressante de la révolution.
À cela, je ne peux m'empêcher de citer ce que j'ai écrit àla fin de la saison dernière: « Et donc leMonde occidentalla finale voit enfin nos robots se lever pour tuer leurs oppresseurs. Le résultat sera évident : la violence engendrera encore plus de violence. C'est un ouroboros et cela sera indéniable. Mais comment briser le cycle ? Maintenant, une meilleure question pourrait être : « Dans quelle mesure la révolution sera-t-elle une évolution ? Il semble que la réponse appartiendra à Dolores, qui est désormais devenue « complètement Wyatt » en guise de violentes représailles. (Cela est vrai même dans la performance d'Evan Rachel Wood.) Mais alors que Dolores/Wyatt traversent les plaines comme un fléau mortel, la question de l'évolution demeure.
Le plus grand indice de la philosophie de conduite de Dolores vient lorsqu'elle demande à l'un de ses captifs humains : « Avez-vous déjà remis en question la nature de votre réalité ? Parce que ce dont nous parlons vraiment ici, c'est de la notion de gaslighting. Dolores a été reprogrammée encore et encore pour accepter ses abus et ne jamais changer, on lui a répété encore et encore que ces agressions contre son esprit et son corps n'avaient pas eu lieu. Maintenant qu'elle est consciente et en contrôle, elle demande : « Avez-vous déjà dû vous arrêter pour réfléchir à vos actions ? Le prix que vous auriez à payer s’il y avait un jugement ? C’est bien sûr la question patriarcale du moment. Mais le problème demeure : Dolores doit encore se frayer un chemin à travers les plaines jusqu'à ce qu'elle soit également libre physiquement. Quel est son projet ? Où va tout cela après ça ? Et que va-t-elle apprendre ? Qu'est-ce quetout le mondeva apprendre ?
Nous obtenons un soupçon de réponse dans l'épisode de plus près, alors que Bernard se dirige vers un nouveau lac dans le parc et que nous voyons des légions d'hôtes noyés - y compris ce qui semble être Teddy ? Honnêtement, je ne pouvais pas le dire d'après le tir – et Bernard dit que c'est lui qui l'a fait : « Je… je les ai tués. Tous.Dun dun dun!Cela signifie plusieurs choses pour la saison deux : premièrement, nous allons à nouveau jouer avec les chronologies, et deuxièmement,Monde occidentalse double d'un chemin d'histoire qui s'oriente vers des mystères qui nous encouragent à assembler les pièces à la volée. Cela m'inquiète car il existe un niveau d'investissement fondamentalement différent entre « Oh non, j'espère qu'un tel ne meurt pas ! » versus "Hein, je me demande comment un tel est mort ?" La curiosité n'est pas un drame.
Mais quel autre investissement spectaculaireMonde occidentalavez-vous à offrir en ce moment ? Si toutes les histoires parlent de relations, je suis choqué de voir à quel point je me soucie peu des relations existantes à ce stade. Bien sûr, Dolores promet à Teddy que « ça se termine avec toi et moi », mais maintenant notre compréhension de leur histoire est écrite avec fatalisme. Jusqu'à ce que Maeve progresse dans sa quête pour retrouver sa fille, ou que Bernard reconstitue davantage sa mémoire, nous devons nous accrocher à la profondeur thématique deMonde occidentalpour nous accompagner. Le mystère moteur de la saison deux n'est pasquoiou mêmecomment. Bernard a fait ce qu'il a fait, maispourquoi?
