À une époque de grands progrès dans l’art du générique d’ouverture,Mise à niveauobtient des points pour son ingéniosité. Sur un ensemble de lignes d'ondes sonores réverbérantes, les noms des différentes sociétés de production sont récités d'une voix IA féminine et glaciale, semblable à celle de Siri, sans texte ni police de caractères flashy. L’effet est absolument surprenant et vous amène à vous demander pendant une fraction de seconde si le service de texte descriptif a été accidentellement activé sur Netflix. C'est à dire qu'avant de voir une seule image filmée,Mise à niveauvous fait déjà penser aux assistants numériques qui deviennent voyous.
Malgré cette ouverture austère,Mise à niveau,écrit et réalisé par L'impresario d'horreur Leigh Whannell, est un grand et crasseux petit tourne-vis de schlock de science-fiction, le genre qu'ils ne fabriquent vraiment plus, le genre qui rendrait Carpenter et Cameron fiers.Miroir noirsera sûrement utilisé comme point de comparaison, maisMise à niveauest volontairement plus viscéral (littéralement, abondant en viscères) et orienté vers l'action qu'unZone crépusculaire. Plus important encore, ses avancées logiques ne sont pas au service d’une vision future plus tordue et plus sombre, mais plutôtamusant.
Logan Marshall-Green est Grey, un homme musclé vivant un nombre indéterminé d'années dans le futur, que l'on retrouve en train de réparer une muscle car tout en écoutant du vinyle. C'est le type de personnage de science-fiction dont la résistance de plus en plus anachronique à l'ère automatisée dans laquelle il vit fera inévitablement de lui la cible parfaite pour le plan sombre de quelqu'un. Pendant ce temps, sa femme Asha (Melanie Vallejo) se rend à leur future maison dans sa voiture autonome ressemblant à un tatou, tsk-tsking l'huile moteur enduite sur le t-shirt blanc moulant de son mari. D'une manière ou d'une autre, ces deux enfants fous font que ça marche.
Mais après avoir déposé son dernier emploi dans le repaire clandestin pas du tout méchant du magnat de la technologie au visage de bébé Eron Keen (Harrison Gilbertson), ils ont laissé l'IA prendre le volant afin d'avoir du sexe dans une voiture intelligente, et ainsi de suite. descendre rapidement. Après ce qui pourrait être la première séquence d'horreur vraiment pénible en voiture autonome – suffisamment induisant de sueur pour faire chuter les actions de Tesla d'une décimale ou deux – Asha est assassinée sous les yeux de Grey, et il se réveille tétraplégique, en fauteuil roulant et célibataire. résolument déterminée à traduire ses assassins en justice. L'aide arrive sous la forme de STEM, un implant conçu par Eron, qui rétablit la connexion entre le cerveau de Grey et son corps – avec une piste de commentaires. Gray est capable de marcher à nouveau, bien qu'avec une sorte de rigidité automatisée de type Terminator-lite (les engrenages tournent subtilement sur la bande sonore alors qu'il essaie son nouveau système d'exploitation), mais il héberge également l'IA de STEM, qui offre des conseils et des observations, et, sur demande, peut prendre le contrôle du corps de Grey pour exécuter des mouvements d'arts martiaux ultra-rapides. Pendant ce temps, le flic s'occupe de l'affaire du meurtre de sa femme (Sortirc'estBetty Gabriel) commence à sentir que quelque chose ne va pas avec son mari endeuillé.
Mise à niveauexiste pour ces scènes de combat – non seulement pour leur gloire, mais pour l'horreur, le plaisir et la culpabilité qui s'ensuivent sur le visage de Marshall-Green alors que STEM éviscère ses ennemis pour lui. STEM est en partie HAL, en partie le smoking dans le véhicule de Jackie ChanLe smoking,aussi vivifiant et profondément idiot que cette combinaison l’implique. Le film de Whannel vise en fin de compte à intensifier le type d'externalisation du travail que nous effectuons chaque jour jusqu'aux extrêmes du meurtre et de la vengeance, et Marshall-Green, sournoisement sous-estimé, est excellent pour transmettre l'aliénation croissante entre Gray et son corps, jouant à la fois l'humour physique absurde et l'horreur. Bien. À un moment donné, STEM demande à Gray « d'imprimer » un élément de preuve avec un stylo et du papier ; La main de Grey glisse sur le drap comme un jet d'encre à l'ancienne et le fait que Marshall-Green en soit témoin, consterné et impuissant, m'a fait hurler de rire.
Pourquoi est-ce si cathartique – et hilarant jusqu’au plus profond des os – de voir ce genre d’horreur exprimé ? Il est facile de se retrouver dans ce futur homme impuissant, qui fait trop souvent appel à son robot majordome intérieur, prompt à oublier la dernière fois qu'il l'a fait et à le regretter profondément. C'est drôle de la même manière qu'il est drôle de voir quelqu'un se livrer bêtement à un vice ; c'est une folie humanoïde fondamentale, éternelle, qu'il s'agisse de Cookie Monster qui se bourre le visage ou de Gray qui a du mal à détourner le regard alors qu'il déloge la moitié supérieure et inférieure du visage d'un crétin. La révélation finale de la vraie nature de STEM et de son créateur est moins intéressante que la farce basique homme contre machine que Whannell exécute si vivement. De même,Mise à niveauest utile en tant que récit spéculatif, mais encore mieux en tant que récit physique.
