Chapitre 14
Saison 2 Épisode 6
Note de l'éditeur5 étoiles
Une scène deLégion.Photo : Suzanne Tenner/FX/FX Réseaux. Tous droits réservés.
La vie d'une personne est définie par les choix qu'elle fait, mais que se passe-t-il si chaque choix crée une réalité divergente pour le chemin non emprunté ? ?Chapitre 14? explore l'interprétation multi-mondes de la mécanique quantique en pénétrant dans un monde peuplé de différentes versions de David Haller, chacune représentant une branche distincte d'un arbre qui ne cesse de croître. Il s'agit du premier épisode de la saison écrit uniquement par Noah Hawley, et c'est un chapitre étrange et ambitieux qui adopte une approche dynamique de l'idée de réalités multiples existant toutes en même temps.
?Chapitre 14? commence avec la caméra se déplaçant à travers un bidonville, s'arrêtant sur un vieil homme assis près d'un feu de poubelle. C'est difficile à dire au début, mais voici David, l'un des nombreux personnages présentés dans cet épisode. Il existe une réalité dans laquelle David est un assistant de bureau qui utilise ses pouvoirs psychiques pour gravir les échelons de l'entreprise et devenir l'homme le plus puissant du monde. Une réalité où la toxicomanie de David prend le dessus et où il devient un drogué sans abri. Une réalité où David est capable de rester sous traitement et vit une vie longue mais morne sous les soins de sa sœur. Le script saute entre les multiples David, mais il saute également à différents points sur ces chronologies distinctes, faisant de l'épisode un puzzle que le spectateur peut assembler de différentes manières.
Cet épisode est une vitrine pour Dan Stevens, qui se transforme en de nombreux personnages différents construits sur une base commune. C'est un exercice d'acteur stimulant qui est aussi très amusant, et vous pouvez sentir l'enthousiasme de Stevens alors qu'il prend son rôle dans tant de directions. Son apparence est modifiée par différents maquillages, poils du visage et perruques, et bien qu'il y ait certainement une certaine artificialité chez les Davids plus âgés, cela n'arrive jamais au point où le maquillage gêne sa capacité à émettre des émotions. Les yeux bleus glacés de Stevens sont le facteur unificateur de tous ces différents regards, et ils constituent une grande partie de son jeu dans cet épisode, projetant le désespoir, la détermination, la manie, la confusion, l'engourdissement et, en de rares occasions, la joie.
Dans leX-Menbandes dessinées, David a été responsable de deux réalités alternatives : l'Age of Apocalypse et l'Age of X. Celles-ci ont donné aux créateurs la possibilité de riffer sur des personnages établis dans un nouvel environnement, maisLégionn'est pas intéressé à s'engager avec la plus grande franchise X-Men à ce niveau. Nous pouvons voir des versions alternatives de familiersLégionvisages dans cet épisode : Syd, habillée comme Brigitte Bardot et assise à l'arrière d'une Audi, passe devant un jeune David vagabond dans la rue. Kerry Loudermilk coupe le vieux David sans abri en deux avec une épée. Farouk apparaît dans une scène, une confrontation psychique avec le riche David tandis que des femmes se tordent autour d'eux en silhouette. Cela peut être interprété de différentes manières : cela pourrait être une réalité dans laquelle David a suffisamment de pouvoir pour contenir Farouk, mais cela pourrait aussi être un avenir dans lequel Farouk tire les ficelles et atteint la domination mondiale.
?Chapitre 14? prend la capacité de David à façonner la réalité et la concentre sur l'homme lui-même, examinant comment son état émotionnel et ses facultés mentales sont affectés par sa mutation. David est un médium dont les capacités pourraient détruire le monde entier, sa perception du monde est donc radicalement différente de celle des autres humains. Son esprit absorbe les informations d'une manière que nous ne pouvons pas concevoir, et son contrôle de l'esprit lui permet de prendre le contrôle de sa réalité personnelle. C'est la chose que je trouve la plus convaincanteLégion, et les fioritures stylistiques fonctionnent mieux lorsqu'elles informent le point de vue unique de David sur l'univers entier. Ou multivers, dans le cas de l’épisode de cette semaine.
Je ne sais pas si cet épisode aura un plus grand impact sur le récit global de cette saison, mais j'ai une théorie selon laquelle tout cela est une exploration surhumaine du traumatisme de la découverte du décès d'un être cher. Ce traumatisme est d'autant plus intense pour David que sa sœur est tuée violemment pour lui faire du mal, et son cerveau réagit à cette blessure en rejouant ses souvenirs de sa sœur. Mais cela va au-delà de sa réflexion sur leur passé commun dans cette réalité. Au moment où il apprend que Farouk et Oliver ont tué sa sœur et mis Lenny dans son corps, David imagine également la vie qu'il aurait pu vivre avec Amy, et à cause de ses pouvoirs mutants, ces fantasmes deviennent réalité et le frappent avec une violente avalanche de émotions variées.
Cet épisode se termine avec le script qui arrive sur la branche quiLégionL'intrigue principale de ?, et quand Amy enregistre David dans Clockworks, nous obtenons un récapitulatif complet de la série jusqu'à présent qui se termine avec Lenny tenant David alors qu'il fond complètement. Cela suggère que tout l'épisode s'est produit dans les secondes qui ont suivi qu'il a appris le sort horrible de sa sœur, et cela présente ce chapitre comme une histoire sur deux frères et sœurs et leur dynamique personnelle compliquée.
La mise en scène de John Cameron guide gracieusement le public à travers cette histoire complexe, et il travaille avec l'équipe de conception pour rendre distinctes les différentes réalités. Les boîtes sont un élément visuel récurrent dans cet épisode, mais elles apparaissent de différentes manières. Le vieux David sans-abri vit dans une boîte dans la rue, et son introduction est immédiatement suivie par un David d'âge moyen immensément riche, dont la gigantesque maison est entièrement à angles droits, ce qui lui donne une qualité carrée sans le sentiment d'enfermement qui est associé à la plupart des autres boîtes. David, moustachu, travaille pour une entreprise laitière et lorsqu'il est présenté pour la première fois, il est poussé sur le côté du cadre par une rangée de boîtes vertes et blanches avec des icônes représentant un soleil, une vache, une bouteille de lait et un morceau de fromage. . David est décentré et sa position dans le cadre reflète ce qu'il ressent lorsqu'il prend les médicaments que sa sœur l'implore de prendre.
La scène la plus délicieuse de cet épisode concerne un David qui travaille dans un bureau solitaire et sans âme, assis à un bureau entouré de classeurs, une seule lumière fluorescente illuminant son espace de travail mais pas grand-chose d'autre. David est au centre du cadre, mais il est entouré de meubles de tous côtés pour suggérer qu'il est pris au piège dans la monotonie de ce travail. Contrairement aux boîtes de produits laitiers, ces classeurs n'ont pas l'élément graphique supplémentaire des icônes, ce qui les rend encore plus ternes à l'écran. C'est une image de pur ennui, il n'est donc pas étonnant que David s'amuse en faisant danser une souris et en synchronisant les lèvres sur « Slave to Love » de Brian Ferry. Dans différentes circonstances, cela pourrait paraître étrange, mais les indices contextuels dans les visuels donnent à ce moment une intention perceptible. C'est un David sédentaire mais il n'est pas totalement mécontent et il s'amuse en manipulant psychiquement les rongeurs.
Une orange mécaniqueest une influence fondamentale sur cette série, et le « Chapitre 14 » présente une scène qui vole lavisuels et dialogues du filmlorsque le vieux sans-abri David est maltraité par des jeunes hommes dans la rue. Cameron reproduit les plans et la mise en scène du film, et David répète les mêmes mots que l'homme battu à mort par des droogs : « L'homme sur la lune, les hommes tournent autour de la Terre. On ne prête plus aucune attention à la loi et à l'ordre terrestres. Ces lois ne s'appliquent pas non plus à David, et contrairement aux droogs ? victime, il anéantit ses agresseurs en exploitant ses pouvoirs psychiques, les effaçant de l'existence avec une pensée.
Lorsque David libère toute sa puissance, il commence à briller et rayonne des faisceaux d'énergie comme s'il canalisait l'énergie directement de la surface du soleil pour désintégrer ses ennemis. Il utilise ses capacités télékinésiques pour démonter complètement la structure atomique d'une personne, mais cette imagerie le relie au pouvoir d'une étoile, renforçant l'idée que personne ne pourrait rien faire pour l'arrêter s'il se retournait contre le monde. Lorsqu'une étoile devient supernova, il n'y a rien d'autre à faire que de laisser la chaleur tout brûler.
